Οι πιο πρόσφατες μούσες του Marc Jacobs είναι Salt-n-Peppa, LL Cool J και More Hip-Hop Legends

«Αν όλος ο κόσμος είναι μια σκηνή, τότε η ταυτότητα δεν είναι παρά μια φορεσιά».

Είναι μια γραμμή Μαρκ Τζέικομπς έχει χρησιμοποιήσει στο παρελθόν και αντικατοπτρίζει μια φιλοσοφία που ήταν στον πυρήνα της επιχείρησής του εδώ και 24 χρόνια - αυτή μόδα επιτρέπει την έκφραση του συνεχώς εύπλαστου εαυτού. Είτε βρίσκεται σε πασαρέλα είτε εκτός, ο Jacobs πάντα κινούταν με ένστικτο, αλλάζοντας εμφάνιση από τη μία σεζόν στην επόμενη.

Όταν συναντιόμαστε σε μια φωτογράφιση του σκηνοθέτη Hype Williams για να γιορτάσουμε την φθινοπωρινή συλλογή του Jacobs-μια έκθεση στο στυλ hip-hop-η τελευταία του μάσκα διαθέτει μια σειρά από μαλλιά σε χρώμα ουράνιου τόξου. Αυτός είναι ο Marc Jacobs στην τάση των μονόκερων. Ωστόσο, η διάθεσή του σε αυτή την περίσταση φαίνεται λίγο λιγότερο λαμπερή - τουλάχιστον μέχρι να βρεθεί στα γυρίσματα, να χορέψει και να τραγουδήσει μαζί Biz Markie, Kurtis Blow, LL Cool J και Salt-N-Pepa (όλοι τους εμπνεύστηκαν τα σχέδιά του με κυκλικό τρόπο) εποχή).

ΒΙΝΤΕΟ: Hip-Hop Inspired Fall Collection του Marc Jacobs

"Είναι μια πολύ περίεργη εποχή", λέει ο Jacobs. «Αισθάνομαι αποσυνδεδεμένος, σαν να μην βλέπω τίποτα άλλο αυτή τη μέρα εκτός από το Διαδίκτυο ως κάτι. Αισθάνομαι ότι δεν έχω επαφή με το πώς πραγματικά μοιάζει σήμερα. Αλλά αυτό είναι το θέμα. Μπαίνεις εδώ και βλέπεις το Hype και όλα αυτά, και πόσο χαρούμενοι είναι οι άνθρωποι, και αξίζει τον κόπο ».

Κανείς στην αμερικανική μόδα δεν είναι πιο προσεκτικός ή κριτικός από τον Τζέικομπς, κάτι που αποτελεί απόδειξη του ανάστημα ακόμη και σε μια στιγμή που η επιχείρησή του - όπως αυτή των περισσότερων σχεδιαστών και λιανοπωλητών - αντιμετωπίζει τεράστια προκλήσεις. Όσο όμως η συνεχής ανίχνευση και οι πιέσεις μπορούν να αποσπούν την προσοχή, πιέζει περισσότερο αντί να υποχωρήσει.

ΣΧΕΤΙΖΕΤΑΙ: Η Zoey Deutch δεν φοβάται να συνδυάσει την πολιτική με την απόδοση

Σε ένα όφελος LGBT που τιμούσε τον Jacobs αυτή την άνοιξη, η φίλη του Lana Wachowski, η σκηνοθέτις, περιέγραψε τον σχεδιαστή ως «μια μανιακή συγκέντρωση καραγκιοζιλίκων λαμπερά, διασκεδαστικά, περίεργα, όμορφα, λαμπερά κομμάτια από οπουδήποτε και παντού ». Ο Wachowski δέχτηκε τόσο πολύ την προσέγγισή του που αποφάσισε να δανειστεί Το σύνθημα της Τζέικομπς (το οποίο οφείλει τον εαυτό του στον Ουίλιαμ Σαίξπηρ, φυσικά) ως τίτλος ενός επεισοδίου του Netflix που θολώνει τα όριά της σειρά, Sense8, φέτος και τον κάλεσε να εμφανιστεί ως guest star.

Σε ένα πλέον διαβόητο παράδειγμα δειγματοληψίας ταυτότητας, ο Jacobs έβγαλε μία από τις ιδέες του στο διάδρομο ακριβώς από το κεφάλι του Wachowski, αποτίοντας φόρο τιμής στο διακριτικό της Κούρεμα Raggedy Ann με περούκες τρελλές με παστέλ dreadlocks στην ανοιξιάτικη παράσταση του διαδρόμου του 2017, η οποία, προς έκπληξή του, προκάλεσε χρεώσεις πολιτιστικής οικειοποίηση. Σίγουρα δεν βοήθησε το γεγονός ότι τα περισσότερα μοντέλα που τα φορούσαν ήταν λευκά.

Ο Τζέικομπς μπορεί να πίστευε ότι είχε αποδείξει μια θετική αγκαλιά ενός στοιχείου διαφορετικότητας - η Γουαχόφσκι εμφανίστηκε ως τρανσέξουαλ γυναίκα πριν από την πρεμιέρα του 2012 Cloud Atlas—και όμως ο επιρρεπής σε αντιπαραθέσεις σχεδιαστής πρόσθεσε το έγκλημα με το να γίνει αμυντικός και να κάνει μια συγκινητική σύγκριση με τις μαύρες γυναίκες που ισιώνουν τα μαλλιά τους. Τι σκεφτόταν; Ο Τζέικομπς βρέθηκε στο σκυλόσπιτο για πολιτική αστοχία, τουλάχιστον για την εποχή.

«Αυτό που έμαθα από όλο αυτό το πράγμα, αυτό που με έκανε να σταματήσω μετά από λίγο, ήταν ότι ίσως δεν έχω τη γλώσσα για αυτό, ή ίσως ήμουν αναίσθητος επειδή λειτουργώ τόσο μέσα στη μικρή μου φούσκα της μόδας », είπε ο Jacobs. λέει.

ΒΙΝΤΕΟ: Style Memory Lane with Salt-N-Pepa

Η φθινοπωρινή του παράσταση, λοιπόν, σηματοδότησε κάτι σαν επιστροφή. Ανέβηκε στο τεράστιο Park Avenue Armory της Νέας Υόρκης, όπως συνηθίζει, αλλά με τα πιο ξεκάθαρα σκηνικά και χωρίς φωτισμό ή μουσική, ήταν μια υπενθύμιση του πόσο σπουδαίος μπορεί να είναι ο Jacobs. Εδώ ήταν μια σειρά από ρούχα του δρόμου που είχαν διευρυνθεί σε υπερβολικές αναλογίες, που εμφανίζονταν σε τέτοια ανησυχητική σιωπή που τα ρούχα πήραν την τυπικότητα των άμφων. Φάνηκε επίσης να επανορθώνει για τυχόν πληγωμένα συναισθήματα που έμειναν από την άνοιξη, ξεκινώντας από τον τίτλο, που ήταν "Respect". Ενα πρόγραμμα κατέστησε σαφές τις προθέσεις του και εξήγησε ότι οι αναφορές του στο στυλ του χιπ χοπ στο «καλά μελετημένο ντύσιμο casual αθλητικών ενδυμάτων» έγιναν ως φόρος τιμής στον αντίκτυπο ενός κινήματος που είχε παρακολουθήσει κατά τη νεολαία του ως φοιτητής στο Λύκειο Τέχνης του N.Y.C. Σχέδιο. Τα σχέδιά του περιλάμβαναν αθλητικές φόρμες, ένα τζιν μπουφάν με επένδυση από ψαλίδι, υπερμεγέθη καπέλα από τον Stephen Jones και βαριές χρυσές αλυσίδες λαιμού που έγιναν σε συνεργασία με τον καλλιτέχνη Urs Fischer.

Στο τέλος της παράστασης, το χειροκρότημα ήταν σχεδόν το ίδιο δυνατό με τη μουσική που χαιρέτισε τους επισκέπτες όταν βγήκαν από το οπλοστάσιο. Εκεί, στο πεζοδρόμιο, όλα τα μοντέλα κάθονταν μπροστά σε τεράστια ηχεία, τραβώντας φωτογραφίες από τους συντάκτες που έφευγαν από το κινητό, μια ανατροπή ρόλου που ο Τζέικομπς επινόησε αφού απογοητεύτηκε που τόσοι πολλοί άνθρωποι στις παραστάσεις του φάνηκαν να αποσπούν την προσοχή από την κοινωνική μεσο ΜΑΖΙΚΗΣ ΕΝΗΜΕΡΩΣΗΣ.

Συνολικά, η εμπειρία διαβάστηκε σαν σκόπιμη διάψευση στους επικριτές του, αλλά ο Τζέικομπς επιμένει ότι δεν ήταν έτσι.

«Εργαζόμαστε πάντα για κάτι, αλλά δεν ξέρουμε πραγματικά τι είναι αυτό», λέει ο Jacobs. «Διαμορφώνεται με βάση όλα τα πράγματα που μας ενδιαφέρουν, που αισθάνονται καλά, ακούγονται καλά, φαίνονται καλά. Μόνο μέσα από τη διαδικασία όλα αποκτούν απόσταγμα σε αυτό που φαίνεται να είναι ιστορία ».

ΣΧΕΤΙΖΕΤΑΙ: Πώς ο Μπράντον Μάξγουελ ξεπέρασε τις ανασφάλειές του και κατέκτησε τη μόδα

Αυτό ξεκίνησε με ένα χρυσό βραχιόλι Cartier Love. Ενώ έκανε διακοπές στο Σεντ Μπαρτς τον περασμένο Δεκέμβριο, ο Τζέικομπς σκέφτηκε ξαφνικά ότι φορούσε χρυσά κοσμήματα φαινόταν σωστά και αγόρασε βραχιόλια για τους φίλους του. «Συνήθως, υπάρχει κάτι με το οποίο ερωτεύομαι, αλλά δεν με ενδιέφερε ιδιαίτερα τα ρούχα εκείνη τη στιγμή», λέει. «Η ιδέα του χρυσού κοσμήματος, με έναν περίεργο τρόπο, έγινε το μόνο πράγμα που ήμουν πεπεισμένος ότι μου άρεσε».

Όταν το συζήτησε με τη στιλίστρια Katie Grand, τη μακροχρόνια συνεργάτιδά του, ρώτησε αν είχε δει Hip-Hop Evolution, ένα ντοκιμαντέρ τεσσάρων μερών από τον Darby Wheeler που μόλις έκανε ντεμπούτο στο Netflix. «Βλέποντάς το έφερε πίσω όλη εκείνη τη στιγμή και πόσο όμορφοι άνθρωποι φαίνονταν, και σκέφτηκα ανθρώπους που γνώριζα εκείνες τις μέρες - ο Ντέμπι Μαζάρ και διαφορετικοί άνθρωποι στη Νέα Υόρκη - και πώς αυτό το στυλ διείσδυσε στο ύφος τους με κάποιο τρόπο », είπε. λέει. Ενώ ο Τζέικομπς απεχθάνεται τη νοσταλγία, την αγάπη του για τα πρώτα του χρόνια στην πόλη - εργαζόταν λιανικά στο Χαριβάρι και δημιουργούσε την πρώτη του συλλογή από πουλόβερ χαμόγελα στο Πάρσονς Η Σχολή Σχεδιασμού, ακόμη και απολύθηκε από τον Perry Ellis μετά την καταστροφική συλλογή grunge του το 1992 - παραμένει σταθερή στο έργο του με τη μορφή ατημέλητων πουλόβερ και υπερβολικά βαμμένου καρό.

«Θα πήγαινα σε ροκ κλαμπ, αλλά θυμάμαι ότι είχα επίγνωση του hip-hop και της επιρροής του σε άλλες μουσικές, του Blondie που έκανε το« Rapture »και του στυλ της εμφάνισης των ανθρώπων», λέει. «Ένιωθα τόσο απλό, αλλά ήταν μια τόσο συγκεκριμένη, αποφασιστική επιλογή, καθώς ξαφνικά υπήρχε αυτή η ευκρίνεια που βγήκε από τα casual ρούχα».

Οι εντελώς διαφορετικές αντιδράσεις στις δύο τελευταίες παραστάσεις του Τζέικομπς δείχνουν πώς το υποκείμενο παράδοξο της μόδας, που μπορεί να δημιουργήσει και να ενισχύσει την ταυτότητα αλλά και να τη διαστρεβλώσει και να την υποτιμήσει, έχει μεγεθυνθεί στο σύγχρονο φορές. Όταν ο Jacobs έδειξε μια συλλογή για τη Louis Vuitton το 2009 που παρουσίαζε μοντέλα που φορούσαν μεγάλο Afros, δεν ήταν μεγάλη υπόθεση. Και αυτή η αλλαγή, ή η βιασύνη στην κρίση, ανησυχεί τον Jacobs.

ΒΙΝΤΕΟ: Τι κάνει το LL Cool J LOL;

«Φαίνεται ότι υπάρχει αυτό το περίεργο συναίσθημα ότι μπορείς να είσαι όποιος θέλεις αρκεί να είναι« δικός σου », κάτι που φαίνεται πολύ αντίθετο με την ιδέα της διασταυρούμενης επικονίασης, της αποδοχής και της ισότητας», λέει. «Τώρα δεν μπορείς να πας σε ένα μουσικό φεστιβάλ με φτερά στα μαλλιά σου γιατί είναι πολιτιστική ιδιοποίηση».

Με το ακροατήριό του να έχει μεγαλύτερη εξουσία να διαμαρτύρεται, οι Jacobs, Chanel, Gucci, Valentino, Dolce & Gabbana, ακόμη και οι Οι Καρντάσιανς και Τζένερς αντιμετώπισαν κατηγορίες για ευαίσθητες ή εντελώς προσβλητικές εμφανίσεις τα τελευταία δύο χρόνια. Αλλά η διάκριση μεταξύ ιδιοποίησης και εκτίμησης σε αυτές τις περιπτώσεις δεν είναι τόσο δύσκολο να φανεί. (Ποιος στο μυαλό τους ενέκρινε ένα μπλουζάκι που έβαζε μια εικόνα της Kylie Jenner πάνω από τον Tupac Shakur;)

ΣΧΕΤΙΖΕΤΑΙ: Εδώ ο Justin Bieber μοντελοποιεί ένα μπλουζάκι Hanes που βοήθησε στο σχεδιασμό

Για τον Hype Williams, ο οποίος σκηνοθέτησε βίντεο για τη Mary J. Blige and The Notorious B.I.G. πριν γνωρίσει για πρώτη φορά τον Τζέικομπς πριν από 15 χρόνια, καταλήγει στην αυθεντικότητα. Ο Τζέικομπς, λέει, του είπε ακόμη και τότε πόσο είχε επηρεάσει η κοινότητα των χιπ χοπ στον κόσμο του στυλ. "Είναι πραγματικά από εκείνη την εποχή", λέει ο Williams. «Οι άνθρωποι που νόμιμα γεννήθηκαν και μεγάλωσαν σε αυτό γνωρίζουν ότι ο Marc είναι μέρος αυτού του πολιτισμού. Πάντα επηρεαζόταν από αυτό και το γνωρίζουμε επίσης. Γι ’αυτό ο καθένας είναι τόσο άνετος με την ευαισθησία του».

Για το τι αξίζει, κανείς που εμφανίστηκε στους Jacobs και Williams δεν εξέφρασε ανησυχίες. Λέει ο Todd Smith (LL Cool J), «Υπάρχει ένα επιχείρημα ότι πρέπει να είμαστε όλοι ελεύθεροι να εκφραζόμαστε, αλλά νομίζω ότι είναι καλό όταν συμπεριλαμβάνεις καλλιτέχνες που ανέβασαν τον πολιτισμό. Αυτό είναι υπέροχο, γιατί αντί για τον Μαρκ να τρέχει απλά με την κουλτούρα, αρπάζει μερικούς ανθρώπους που είναι επίσημοι και μέρος αυτού, και νομίζω ότι πρέπει να τον επαινέσω γι 'αυτό. Αντί για ιδιοποίηση, είναι μια συνεργασία ».

Και μεταξύ των λήψεων στο γύρισμα, υπήρχε ο Τζέικομπς με τα μαλλιά του ουράνιου τόξου να τραβιούνται στο πλατό από τη Σέριλ Τζέιμς και τη Σάντρα Ντέντον, που δημιούργησαν το Salt-N-Pepa ενώ ήταν φοιτητές στο Queens, ενώθηκαν από λέξη προς λέξη με μια απόδοση της επιτυχίας τους του 1986 "Push It".

"Με ρωτήσατε τι με ενθουσιάζει σήμερα", λέει ο Jacobs. "Αυτό είναι. Υποθέτω ότι αυτό είναι το περίεργο με τον τρόπο που δεν γνωρίζω ποτέ τι είναι αυτό που πραγματικά νιώθουμε όταν δουλεύουμε σε μια συλλογή - αλλά εκ των υστέρων, βλέπετε. Η παράσταση λειτούργησε και προφανώς χτύπησε τα συναισθήματα με ανθρώπους έξω από το μικρό μας δωμάτιο σχεδιασμού που το νιώθουν κι αυτοί ».

Για περισσότερες ιστορίες όπως αυτή, παραλάβετε Με στυλ'μικρό Τεύχος Σεπτεμβρίου, στις περίπτερα με εφημερίδες και διαθέσιμο για ψηφιακή λήψη Αυγούστου 11.

Fashion editor: June Ambrose. Μαλλιά: Chuck Amos για Jump Management. Μακιγιάζ: Hung Vanngo για το The Wall Group. Μανικιούρ: Yuko Wada για το Atelier Management. Salt-N-Pepa: Hair: Troy Turner. Μακιγιάζ: Theo Turner. LL Cool J: Grooming: Chris Burgoyne.