Μεγαλωμένη στη Νέα Ζηλανδία, η Kirsty Cameron έραβε ρούχα για τις κούκλες της από την ηλικία των οκτώ και έφτιαχνε έξυπνα ένα χρυσό μπουφάν PVC για τη σχολική ντίσκο από την εφηβεία της. Δεν είχε συνειδητοποιήσει ότι η αγάπη της για το ράψιμο θα την έβλεπε μια μέρα να δημιουργεί κοστούμια για αστέρια όπως Κίρστεν Ντανστ ενώ διευθύνει το τμήμα γκαρνταρόμπας σε μια ταινία με 12 υποψηφιότητες για Όσκαρ. Φυσικά μιλάμε για το κομμάτι της εποχής του 2021 Η Δύναμη του Σκύλου.
Διαδραματίζεται στη Μοντάνα της δεκαετίας του 1920 και γυρίστηκε ανάμεσα στα εκθαμβωτικά τοπία του Central Otago στο Νότιο Νησί της Νέας Ζηλανδίας, η ταινία σκηνοθετημένη από την Jane Campion έχει ήδη κερδίσει την καλύτερη ταινία και την καλύτερη σκηνοθεσία στο BAFTA και Βραβεία Επιλογής Κριτικών. Ο Ντανστ, 39 ετών, υποδύεται την ιδιοκτήτρια εστιατορίου Red Mill, Ρόουζ, που κερδίζει την καρδιά του πλούσιου κτηνοτρόφου Τζορτζ, τον οποίο υποδύεται ο αρραβωνιαστικός του Ντανστ, Τζέσι Πλέμονς. Αλλά αφού ο Τζορτζ φέρνει τη Ρόουζ και τον γιο της, Πίτερ (Κόντι Σμιτ-ΜακΦι), στο ράντσο, ο απειλητικός αδερφός του Φιλ (Μπένεντικτ Κάμπερμπατς) χλευάζει το ζευγάρι.
Το κοστούμι ήταν μια δυσάρεστη αλλά ανταποδοτική συναυλία για την Cameron, της οποίας η μητέρα σχεδίασης εσωτερικών χώρων, Nanette Cameron, της έμαθε να ράβει. Ο Κάμερον έχει δουλέψει από τότε Φάλαινα Καβαλάρης (κερδίζοντας το καλύτερο κοστούμι στα Βραβεία Κινηματογράφου και Τηλεόρασης της Νέας Ζηλανδίας το 2003) και το γουέστερν του Michael Fassbender Αργή Δύση, καθώς και συγγραφή και σκηνοθεσία ταινιών μικρού μήκους και σχεδιασμός κοστουμιών για το θέατρο. Αλλά λέει τη δουλειά της Δύναμη του Σκύλου (βασισμένο στο βιβλίο του Thomas Savage) θα παραμείνει κορυφαία στιγμή της καριέρας του.
«Ήταν πολύ ωραίο να κάνεις συζητήσεις με ανθρώπους, που αγαπούν πραγματικά την ταινία και τη βλέπουν στο σύνολό της – τις αποχρώσεις και τις λεπτομέρειες», λέει. Με στυλ. «Είναι καταπληκτικό να έχεις σχόλια από ανθρώπους που το λαμβάνουν».
Μπροστά, η Cameron μας λέει περισσότερα για τη συνεργιστική της σχέση με τον Dunst, το ξεφάντωμα αγορών που ξεκίνησε την ταινία γκαρνταρόμπα, πώς τα γυρίσματα στη Νέα Ζηλανδία επηρέασαν τα κοστούμια και - φυσικά - τις σκηνές των κτηνοτρόφων στο ποτάμι που ξεσήκωσαν πολύ.
Πώς σας βοήθησε η Slow West να προετοιμαστείτε για το POTD;
Με έκανε να νιώθω σίγουρη για το τι θα μπορούσα να πετύχω με ρούχα ράντσο. Για Αργή Δύση, Έφτιαξα μια αίθουσα εργασίας με λουτρά βαφής, βλάβες, δερμάτινες εργασίες και ήταν η πρώτη μου πειραματισμός με όλα τα υλικά υφής. Φτιάξαμε επίσης τα περισσότερα κοστούμια, οπότε μόλις καταλάβετε ότι τα καταφέρατε, σας δίνει ένα τεράστιο πλεονέκτημα. Με POTD, Ξεκίνησα κατευθείαν στο να στήνω λουτρά βαφής, να παίζω με διασωθέντα τζιν, να δημιουργώ την παλέτα και να φτιάχνω κομμάτια καουμπόη.
Ποιες συζητήσεις είχατε με τη σκηνοθέτη Jane Campion πριν από τα γυρίσματα και ποια ήταν μερικά στοιχεία της περιόδου που θεωρούσατε ότι ήταν πιο σημαντικά για να γίνουν αυθεντικά;
Η Τζέιν μιλάει συναισθηματικά και μυθικά για τους χαρακτήρες, τους οποίους αγαπώ γιατί αφήνει πολλά ανοιχτά στην ερμηνεία. Είχε περάσει χρόνο με τον Ari [Wegner, διευθυντής φωτογραφίας] στο τοπίο, οπότε ήξερε πώς και πού θα μπορούσαν να συμβούν τα πράγματα.
Υπήρχε επίσης ένας υπέροχος ψηφιακός κατάλογος που χρηματοδότησε το BBC, με εικόνες από τα τέλη του 1800 έως τη δεκαετία του '60, συμπεριλαμβανομένων αναβατών ροντέο στη δεκαετία του '20. Το σκέφτηκα γιατί μου έδωσε την αίσθηση του πώς φορούσαν οι άνθρωποι πράγματα. Υπήρξε πολλή έκπληξη - όπως εικόνες αναβατών ροντέο που φορούσαν ριγέ πλεκτά. Αυτό ήταν κάτι απροσδόκητο που λάτρεψε η Τζέιν, οπότε αναπαράγαμε μερικά κομμάτια.
Οι εργάτες στο ράντσο χωρίς πουκάμισο ήταν επίσης ένα απροσδόκητο στοιχείο για ορισμένους θεατές και μάλιστα έτριβαν ορισμένους ανθρώπους με λάθος τρόπο. Πείτε μας γιατί ήταν σημαντικό.
Η Τζέιν μίλησε για τους καουμπόηδες ως χορωδία, κάτι που ήταν πολύ ωραίο, γιατί παραδοσιακά φαντάζεσαι ρεφρέν ως γυναίκες με αστραφτερά μπικίνι που σηκώνουν τα πόδια τους στη σκηνή, παρόλο που δεν είναι αυτό στα ελληνικά θέατρο. Έτσι, υπήρχε πάντα η πρόθεση να βγάλουν τα ρούχα τους και να τους βάλω να κάνουν το εβδομαδιαίο πλύσιμο στο ποτάμι, και υπάρχει μια απολαυστική αίσθηση του χιούμορ της Τζέιν σε αυτές τις σκηνές.
Και, όσον αφορά την ομοφοβία του ίδιου του Phil για τον εαυτό του, υπάρχει αυτή η ωραία ένταση που συμβαίνει όταν αυτά τα νεότερα παιδιά βγάζουν τα πουκάμισά τους.
Επιστροφή στις σκηνές με τα ρούχα — φτιάξατε τα περισσότερα από αυτά τα ρούχα από την αρχή. Από πού ξεκίνησες;
Η Emily Carter [βοηθός σχεδιαστή] και εγώ πήγαμε στο Λος Άντζελες, επισκεπτόμενοι μέρη ενοικίασης κοστουμιών και vintage καταστήματα και απλά αγγίζοντας, κρατώντας και απορροφώντας όλες τις υφές και τις λεπτομέρειες, ιδιαίτερα του γυναικεία ενδύματα. Αφορούσε να εμβαθύνουμε την κατανόησή μας, έτσι ώστε πίσω στην αίθουσα εργασίας να μπορούμε να δημιουργήσουμε αντικείμενα που μιλούσαν σε αυτά τα πρωτότυπα κομμάτια, αλλά με την ελευθερία της ερμηνείας.
Πήγαμε επίσης στις αγορές και τα καταστήματα Melrose όπου οι άνθρωποι φτιάχνουν τζιν σε στυλ της δεκαετίας του 1920. Αγοράσαμε σκουπίδια, μπότες και καπέλα από το Λος Άντζελες και πήρα ύφασμα από αυτό το καταπληκτικό κατάστημα, Διεθνή Μεταξωτά και Μάλλινα. Έπειτα πήγα σε χώρους ενοικίασης κοστουμιών στο Σίδνεϊ και προσέλαβα πράγματα για ανθρώπους με φόντο, και την κρεμ φανέλα της Rose που φοράει όταν χορεύουν στο λόφο.
Και απλά μαζέψαμε όσο περισσότερο ύφασμα μπορούσαμε. Από την [παγκόσμια οικονομική κρίση του 2008], οι επιλογές υφασμάτων δεν είναι όπως παλιά, και κάθε φορά υπάρχει άλλη μια παγκόσμια κρίση στενεύει ξανά, οπότε μαζέψαμε ό, τι μπορούσαμε και αρχίσαμε να κόβουμε, να ράβουμε και κατασκευή.
Πόσο συνεργατική ήταν η εργασιακή σας σχέση με την Kirsten Dunst;
Πάντα τη θαύμαζα γιατί είχα την αίσθηση ότι είναι όμορφη ροκ εν ρολ και είναι! Τα κοστούμια της Ρόουζ είναι ένα ταξίδι. Είχε τόσα πολλά beats να χτυπήσει, οπότε είχα ένα ταμπλό με όλες τις μέρες της ιστορίας της και όλες τις δυνατότητες. Όταν έφτασε στη Νέα Ζηλανδία, κοίταξε τις σανίδες και μιλήσαμε για το πώς χρειαζόταν η ενδυμασία της για να μεταβεί από το Red Mill στο Ranch House.
Μετά κάναμε ένα παρτίδα των εξαρτημάτων — ήταν πολύ γενναιόδωρη με αυτό. Σχεδιάζαμε το σώμα της και δουλεύαμε με τον κόφτη μοτίβων, τη βελονιά και την Έμιλυ. Κάναμε συζητήσεις για το τι της άρεσε και που ένιωθε καλά, και ανταποκρινόταν αμέσως αν κάτι δεν της πήγαινε καλά. Ήταν μια περίπτωση να βρω τη Ρόουζ στο δωμάτιο με την Κίρστεν. Μου αρέσει να δουλεύω έτσι, όπου δεν κολλάς απλά πράγματα στους ανθρώπους και λες, «Αυτός είσαι εσύ».
Εκείνη και εγώ είχαμε μια ευαισθησία, που έκανε τα πράγματα πιο εύκολα. Έχουμε μια κοινή εκτίμηση της γεύσης, η οποία ήταν συμβιωτική.
Πώς επηρέασαν την γκαρνταρόμπα τα γυρίσματα στη Νέα Ζηλανδία;
Το εύρος των επιλογών είναι περιορισμένο και υπάρχει άγχος για την έγκαιρη παράδοση των πραγμάτων εάν έχετε παραγγείλει διεθνώς. Αλλά έχουμε απίστευτους κόφτες μοτίβων εδώ, όπως η Ann Mockett, και καταπληκτικές ραφές όπως η Rachel Strong, που έραψε τόσα πολλά μεταξωτά φορέματα Georgette που μάλλον δεν θα με συγχωρήσει ποτέ. Έτσι, λεηλατήσαμε τα πάντα και όλους όσους ήταν διαθέσιμοι!
Βλέπουμε μερικά προβιά εκεί μέσα με τα τσούκια του Φιλ. Υπήρχαν άλλα στοιχεία της μόδας της Νέας Ζηλανδίας που έπλεξαν τον δρόμο τους στο κοστούμι;
Η Έμιλυ έκανε τα αδύνατα δυνατά για το γούνινο παλτό του Τζορτζ. Ήταν μια τεράστια δουλειά να αποκτήσω τα σωστά δέρματα possum και αρκετή για να φτιάξω το παλτό αφού ο Jesse ήταν ψηλός, οπότε χρειαζόμασταν πολλά. Το Possum είναι κάτι με το οποίο φτιάχνουμε πολλά μάλλινα μείγματα και πολλοί σχεδιαστές μόδας το χρησιμοποιούν τώρα. Ας είναι γνωστό, τα ποσούμ είναι ένα τεράστιο παράσιτο εδώ!
Λατρεύω την προσπάθεια που κάνατε να κάνετε τα κοστούμια του Benedict να φαίνονται αρκετά φθαρμένα και κουρελιασμένα, όπως το τρίψιμο, το κάψιμο και το τρίψιμο αντικειμένων. Υπήρχε κάτι αντίστοιχο που κάνατε για τα κοστούμια της Kirsten;
Η καλύτερη ιστορία για τα ρούχα της Rose είναι ότι το κρεμ φόρεμα που φοράει στο δείπνο ήταν κάτι που βρήκα σε ένα ντουλάπι στο πλατό. Είχαμε φτιάξει πολλά όμορφα φορέματα, αλλά δεν μιλούσαν στην Τζέιν. Και πάντα ήθελα αυτό το κοστούμι να είναι μονόχρωμο, οπότε ήταν δύσκολο να βρω ένα φόρεμα με τη σωστή αφέλεια αυτό επίσης την έκανε να νιώθει ότι είναι λίγο στραβά ντυμένη, μιας και είναι μια τόσο άβολη στιγμή για εκείνη με σοφιστικέ Εταιρία.
Η Deirdre McKessar, η συρταριέρα, είχε νοικιάσει φορέματα από έναν vintage έμπορο και βρήκα αυτό το κρεμ φόρεμα και είπα, "Ουάου". Το ξεκολλήσαμε, φτιάξαμε μερικά μεταξωτά πράγματα για να μπουν από κάτω και το ξαναδέσαμε. Δείχνει πώς πρέπει να είσαι πάντα ανοιχτός σε τέτοια περιστατικά, αντί να έχεις εγωισμό και να σκέφτεσαι: «Το έφτιαξα αυτό, οπότε πρέπει να το χρησιμοποιήσω».
Η ταινία είναι υποψήφια για 12 Όσκαρ και ενώ το Καλύτερο Κοστούμι δεν είναι ένα από αυτά, η γκαρνταρόμπα είναι τόσο αναπόσπαστο μέρος των πάντων. Μόλις οι ηθοποιοί μπήκαν στα κοστούμια τους, πόσο το είδατε να ενισχύει τις ερμηνείες τους;
Το έκανε εντελώς. Το να βλέπεις τέσσερις βασικούς ηθοποιούς να είναι υποψήφιοι για βραβεία είναι εκπληκτικό και η ικανότητά τους να γίνουν πλήρως ο χαρακτήρας τους είναι μέρος μιας μεταμόρφωσης που βοηθά στη δημιουργία του κοστούμι. Για μένα, το κοστούμι είναι να αφήνω χώρο στους ηθοποιούς. Θέλετε να νιώθουν ότι μπορούν να περπατήσουν στα παπούτσια του χαρακτήρα και να τον κάνουν δικό τους, αλλά και να τους αφήσουν χώρο να κάνουν όλες τις εσωτερικές εργασίες που πρέπει να κάνουν.
Η ιστορία αγγίζει την επίθεση του καταναλωτισμού που ξεκίνησε εκείνη την εποχή. Τι πιστεύετε για το πόσο έχουν προχωρήσει τώρα πράγματα όπως οι διαδικτυακές αγορές;
Γυρίσαμε μια σκηνή που δεν έκανε το κόψιμο ενός ταχυδρόμου που εμφανίστηκε με εντολές για τους καουμπόηδες. Ο Thomas Savage μίλησε γι' αυτό στο βιβλίο, επειδή ο Phil απορρίπτει πραγματικά τον ενθουσιασμό τους με τις μπότες και τα πουκάμισα με κρόσσια. Υπήρχε ένας ενδιαφέρον παραλληλισμός με αυτό που συνέβαινε τότε με τους καταλόγους Sears Roebuck και τον ενθουσιασμό να αγοράσεις πράγματα που διαφορετικά δεν θα μπορούσες να αγοράσεις σε ένα εκατομμύριο χρόνια στη Μοντάνα.
Προσωπικά πιστεύω ότι η επιλογή και η ευκολία είναι υπερεκτιμημένες, και περιβαλλοντικά, είναι τρομερό. Πόσο γελοίο είναι να αγοράζεις πολλά πράγματα και μετά να τα επιστρέφεις — μερικές φορές με αεροπλάνο στην άλλη άκρη του κόσμου. Το γνωρίζω πολύ καλά στη Νέα Ζηλανδία και υποθέτω ότι είναι διαφορετικά στο βόρειο ημισφαίριο, αλλά ο καταναλωτισμός είναι εκτός ελέγχου.
Όλα αυτά τα χρόνια που η μητέρα σου σε έμαθε να ράβεις, τι γνώμη έχει για το POTD και την καριέρα που έχεις αναπτύξει από την αγάπη σου για το ράψιμο;
Είναι πολύ περήφανη. Η μητέρα μου ήταν μοντερνίστρια με μεγάλο πάθος για τα υφάσματα και τη μοδίστρα. Διάβασε το βιβλίο, μετά το σενάριο, οπότε ήμουν πολύ νευρικός που έβλεπε την ταινία επειδή εκείνη Αγαπούσε τη Ρόουζ τόσο πολύ και είπε, «Ανυπομονώ να δω τι φοράει η Ρόουζ εδώ κι εκεί». Αλλά αγαπούσε το.
