Υποκλινόμαστε στο βωμό του Ρόζαμουντ Πάικ, βασιλεύουσα βασίλισσα όλων των κομψών, χειριστικών και αυτοεξυπηρετούμενων κακοποιών. Είναι απορίας άξιο που η Pike δεν παίζεται ως παραβάτης κανόνων σε κάθε ταινία, τηλεοπτική σειρά, θεατρική παράσταση ή podcast — είναι πραγματικά, πραγματικά ότι Καλός.
Ενώ ο Pike έπαιξε το μεγάλο παιχνίδι ως Amy Dunne Gone Girl, είναι καταστροφική ως η Marla Grayson στο Netflix Νοιάζομαι πολύ. Είναι δύσκολο να συγκρίνουμε τις ερμηνείες, εξίσου ανατριχιαστικές και αριστοτεχνικές, αλλά κάτι σχετικά με τον αυθόρμητο Γκρέισον μπορεί να έχει απήχηση ακόμα περισσότερο στην τρέχουσα στιγμή μας από το "cool girl" Dunne που τσακώνεται με τον σύζυγό μας (αν και πρέπει να σημειωθεί ότι κανείς δεν έχει δουλέψει ποτέ τόσο σκληρά Για Μπεν Άφλεκ, εκτός ίσως από το Gigli ομάδα κάστινγκ).
Ο Γκρέισον παίζει στην εμμονή κάθε χιλιετίας με τον σύγχρονο απατεώνα. Όπως η ψεύτικη κληρονόμος Anna "Delvey" Sorokin και η εξαπατούσα ιδρύτρια του Theranos, Elizabeth Holmes, ο Grayson έχει κατακτήσει την τέχνη της εκμετάλλευσης. Αλλά δεν είναι μόνο το μέγεθος των εγκλημάτων τους και η συγκλονιστική εμπιστοσύνη πίσω από αυτά που μας κάνουν να επικεντρωθούμε
The Inventor: Out For Blood in Silicon Valley ή κοιτάζοντας πάνω από κάθε εικόνα του Delvey σε μια δικαστική αίθουσα. Ένα ακατάστατο ξανθό updo σε συνδυασμό με ένα μαύρο ζιβάγκο είναι τώρα εκεί ψηλά με το ριγέ πουλόβερ του Freddy Krueger και το Versace Grammys φόρεμα της Jennifer Lopez από την άποψη της αριστοκρατικής εικονογραφίας. Ομοίως, τα γυαλιά με χοντρό σκελετό της Delvey και το ασορτί μαύρο τσόκερ δημιούργησαν μια αξέχαστη στολή Χάλλογουιν. Αγαπήστε τους ή μισήστε τους, οι γρίπες έχουν ταλέντο.Ο αέρας της γοητείας επεκτείνεται ακόμη και στις κινηματογραφικές προσαρμογές των ιστοριών των Ντελβέι και Χολμς, οι οποίες υπερηφανεύονται για τη δύναμη των πρωταγωνιστών της μούσας της Κέιτ Σπέιντ Τζούλια Γκάρνερ και του προσώπου του Ντιορ Τζένιφερ Λόρενς, αντίστοιχα.
Σε Νοιάζομαι πολύ, η Γκρέισον του Πάικ κλέβει από τους ηλικιωμένους πελάτες που έχει διοριστεί να φροντίζει. Δεν εξοντώνει τους εξαιρετικά πλούσιους όπως ο Delvey και οι προθέσεις της δεν είναι καλοπροαίρετες όπως φαίνεται αρχικά του Holmes. Αλλά όπως και οι δύο γυναίκες, η Γκρέισον έχει μια στολή — καλή. Φορώντας ένα κομψό ξανθό bob (χωρισμένο στο κέντρο όπως σκόπευαν τα παιδιά) και μια γκαρνταρόμπα γεμάτη με απατηλά φιλόξενα λαμπερά και γυαλιά ηλίου που πρωταγωνιστούν στον κινηματογράφο στις Κάννες, ο Grayson ρουφάει το τέλειο αξεσουάρ για κάθε μοντέρνο κακοποιό: ένα στυλό ατμίσματος. Είναι μια σκληρή, αμετανόητη καιροσκόπος που ντύνεται σαν παρουσιαστής πρωινού talk show με ένα μυστικό.
Καθώς η ταινία ενισχύεται, αυξάνεται και η ικανότητα του Γκρέισον για το κακό. Αυτό που ξεκινά ως μια διττή συνεχιζόμενη σύγκρουση εξελίσσεται σε κάτι πιο απαίσιο όταν ο "φροντιστής" ανακαλύπτει ότι Η νέα της κατηγορία, η Jennifer Peterson (Dianne Wiest), δεν είναι η απλή, αδέσμευτη γυναίκα για την οποία την αγκάλιασε αρχικά. Μπείτε: ένας «επικίνδυνος άντρας» (Πίτερ Ντίνκλατζ) πρόθυμος να κάνει ό, τι χρειάζεται για να απελευθερώσει την Τζένιφερ από τον οίκο ευγηρίας στον οποίο την έστειλε ο Γκρέισον παρά τη θέλησή της. Όμως η Γκρέισον δεν κάνει ποτέ πίσω, ούτε και η συλλογή της από tailored blazers, που κάνει τη μοναδική της μαγεία μέχρι τους τελευταίους τίτλους.
Μας λένε να μην κρίνουμε ένα βιβλίο από το εξώφυλλό του, αλλά το εξώφυλλο είναι ουσιαστικό στοιχείο του βιβλίου ύπαρξη — σας δείχνει τι θέλει να επικοινωνήσει το μυθιστόρημα (ή η ομάδα πίσω από αυτό) σε έναν επίδοξο αναγνώστης. Το ίδιο ισχύει και για την αισθητική του κακού. Η Γκρέισον θέλει να ξέρετε ότι έχει τον έλεγχο, ότι δεν πτοείται από κινδύνους (όπως, σε γενικές γραμμές, το κίτρινο χρώμα). Η «λέαινα» Γκρέισον που ισχυρίζεται ότι είναι στα εγκαίνια της ταινίας εμφανίζεται με κάθε στολή.
Ο κακός μπορεί να είναι καυτός. Ο κακός μπορεί να είναι κομψός. Τον κακό μπορεί (και πρέπει) να τον παίζει πάντα η Rosamund Pike.
