Nombra a cualquier cantante pop durante una actuación en el escenario y es probable que su vestuario consista en lentejuelas (muchas), piezas transparentes. en diversos grados de opacidad (de semi a completamente translúcido), siluetas que abrazan el cuerpo y, francamente, poco o nada tela. Pero Taylor Swift—Bueno, ella no es la típica megaestrella multi-platino. Durante ella Gira mundial 1989, ella continúa iluminando todos los estadios con entradas agotadas llenas de algo así como 60,000 fanáticos. Literalmente. Ella realmente se enciende.
Es una canción que comienza como cualquier otra, con una pantalla HD gigante como fondo y la instrumental comienzos de "How You Get the Girl", con el repiqueteo entrecortado de las gotas de lluvia para efecto. Pero el equipo de 12 bailarines de respaldo posee más que un hábil juego de pies coreografiado para perfección: cada uno está equipado con trajes de tres piezas que funcionan con baterías y forrados con tiras de luz LED que se ejecutan por cada costura. Los paraguas que sostienen también están rayados con luces LED. El momento culminante, sin embargo, es cuando Swift aparece en un destello de luz, cortesía de su propio conjunto de falda y top corto equipado con LED.
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Todo eso, las luces, el vestuario, todo, es el esfuerzo colectivo de colaboración, o más bien, el trabajo genial de tres ingenieros electrónicos de diseño de hardware, software y radio. Dave Sheinkopf, James DeVitoy Dylan Fashbaugh, y diseñador de vestuario Asher Levine.
"Es básicamente una pantalla LED en una persona. Cada bailarina tiene 800 píxeles repartidos por todo el cuerpo, sincronizados con la música ", dice Sheinkopf. De moda. "El diseño de iluminación para el escenario tiene 35.000 partes móviles. Definitivamente es el sistema de iluminación progresivo más innovador que existe ".
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Eso no quiere decir que Swift sea el primer cantante en usar tecnología durante una actuación. Sheinkopf grita Katy Perry y Rihanna como sus predecesores, pero es "definitivamente el sistema de iluminación portátil más complicado para un espectáculo en el escenario". Es la primera vez que se hace con 13 personas a la vez ", dice.
Y dado ese nivel de complejidad, definitivamente no hubo escasez de desafíos. Por un lado, había que considerar las acrobacias rigurosas. "Cuando vi por primera vez a los bailarines ensayando la rutina, casi me desmayo", dice Sheinkopf. "Pensé que era imposible. Básicamente estábamos instalando computadoras en ellos. La electrónica en una parte móvil siempre es difícil, pero se vuelve cada vez más difícil cuando es un bailarín el que hace volteretas hacia atrás o saltos mortales ".
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Además de tener en cuenta los cambios de vestuario rápidos de 25 segundos de duración, el otro desafío era no saber si la interferencia del teléfono celular interrumpiría la señal de control de radio de iluminación. "Realmente no había forma de probar eso", explica. “Encriptamos la señal, la codificamos, decodificamos y codificamos tantas veces. Hicimos todo lo que pudimos y cruzamos los dedos. Cuando todo salió bien, fue un gran alivio ".
Pero volvamos a la estrella del espectáculo. Para el disfraz de Swift, el equipo había diseñado dos conjuntos para ella: una versión era el top corto y la falda, la otra era un poco más larga. Y no es de extrañar aquí, a ella le gustó más el top corto. A diferencia de los bailarines de respaldo, el de ella tiene un diseño más simple: está configurado como una cuadrícula, una matriz, explica Sheinkopf, comparándolo con una pantalla de valla publicitaria de Times Square. La primera vez que vio todo en acción fue en el primer ensayo general completo.
"Estábamos parados en una instalación de investigación vacía y estábamos ejecutando un total de cuatro horas de dormí toda la semana, pero las luces se apagaron y las de ella se encendieron, y yo estaba casi llorando ", dijo Sheinkopf. dice. "Fue un momento asombroso."
¿Y qué hay de la reacción de Swift? "A ella le encantó, se asustó".
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