Don Cheadle ganó el papel de Miles Davis antes incluso de saber que estaba siendo considerado. En 2006, cuando Davis fue admitido póstumamente en el Salón de la Fama del Rock and Roll, el sobrino de Davis, Vince Wilburn, dijo a los periodistas que Cheadle era el tipo para interpretar al genio del jazz. "No había estado buscando este papel de ninguna manera, forma o forma", dice Cheadle. "Supongo que se hizo un pronunciamiento, una proclamación, de que iba a interpretar a su tío en una película".
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Diez años después, Millas por delante está listo para abrir en los cines, y Cheadle no solo interpreta al maestro de la trompeta de voz ronca, sino que también hizo su debut como director. La película se estrenó en el Festival de Cine de Nueva York de 2015 y se estrenará en los cines el 1 de abril. En lugar de una película biográfica musical convencional de la cuna a la tumba, Cheadle construyó la narrativa en torno a Davis en 1979, un período de parálisis artística. Ewan McGregor interpreta a un periodista persistente que se entromete en la privacidad de Davis, pero se convierte en su socio reacio en el crimen cuando tienen que recuperar una cinta perdida de valiosa música de sesión. Como la música de Davis, su aventura no conoce fronteras y la película coquetea con lo surrealista. En flashbacks, Davis corteja y se obsesiona con la bailarina Frances Taylor (Emayatzy Corinealdi), y su romance tiene un gran impacto en su música.
En el tráiler exclusivo, Davis es un cañón suelto: lucha, dispara armas y se comporta como un marido menos que perfecto. Pero esto no es Caminar por la línea. Como dice Davis en el clip, "Si vas a contar la historia, ven con cierta actitud, hombre". Esta es una articulación de Miles Davis.
ENTRETENIMIENTO SEMANAL: ¿Cuándo descubriste a Miles Davis?
DON CHEADLE: Era alguien a quien mis padres escuchaban. La música estaba en la casa desde que tengo memoria, pero creo que a las 10, cuando comencé a tocar música, a tocar el saxo, probablemente fue cuando comenzó a prestar más atención al tipo de música y la construcción de la música y la composición y todos esos aspectos de eso.
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¿Qué estaba haciendo diferente a los demás?
Era más lo que él no fue haciendo. Se trataba más del espacio que él creó. Se trataba más de la forma en que permitía que las cosas terminaran en la cabeza del oyente, en lugar de tratar de definir cada momento. Miles tenía mucho que ver con el espacio, y eso es algo único. La gente generalmente quería mostrar todo lo que sabe, y Miles parecía intimar e insinuar y dejarte terminar las cosas en tu cabeza.
Para un debut como director, esto es una tarea bastante difícil. ¿Siempre viste esta historia como una que querías dirigir?
No, y cuando se me ocurrió por primera vez, fue algo en lo que actuar. Cuando me reuní con la familia [de Miles], les dije que quería hacer algo que no fuera como había visto antes, y tenía una versión de la película, que si iba a interpretarlo, que tenía que ser tan creativo y diferente, que si no era tan ambicioso como él, entonces yo no era realmente tan interesado. Y antes de llegar a mi casa después de esa reunión, se me ocurrió que eso sería difícil para cualquier otra persona. posiblemente para verlo de la misma manera que yo lo veía, así que si iba a hacerlo, probablemente tendría que dirigir eso. Y mientras los llamaba, me estaban llamando para decir lo mismo.
Miles tuvo esta gran vida, esta gran carrera, esta gran personalidad. ¿Cómo decidiste enmarcar su vida y centrarte en lo que hiciste? Porque muchas películas biográficas musicales son víctimas de tropos familiares.
Había visto otras películas que lo habían hecho, porque, por cierto, he formado parte de varias de ellas. Biopics, donde supongo que se podría decir tropos; Yo diría que también son solo señales que debes acertar en el camino. Cuando te propones hacer una película biográfica, el propósito, ya sea que se indique o no, suele ser resaltar los aspectos más destacados o los aspectos más bajos de la vida de alguien para llegar a un crescendo al final. Es tropo, supongo que esa es la palabra. Pero pensé, especialmente con alguien como Miles Davis, cuya vida parecía muy antitética a eso, y cuyo arte era tan voluble y espontáneo y no dedicado a ningún tipo de forma que había hecho antes de. Pasó a lo siguiente y nunca miró hacia atrás. Pensé que realmente sería un anatema para él hacer algo que se sintiera estándar, por así decirlo.
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La película da saltos, pero el hilo conductor de la trama se desarrolla alrededor de 1979. ¿Por qué eligió concentrarse en ese período de tiempo?
Solo el hecho de que no estaba jugando. El hecho de que no hubiera jugado durante cinco años, hasta ese momento, y en cierto modo, era morder un poco para averiguar qué decir de nuevo, si decir de nuevo, o estaba descendiendo hacia la muerte muy rápidamente. Estaba parado en el filo de ese cuchillo en ese punto, y no creo que él siquiera supiera en qué dirección iba a ir. Entonces, para nosotros, cuando llegamos al período en toda la investigación sobre cómo Miles no jugó durante cinco años, pensamos, "¿Qué?" [Risas] Esa fue la parte que me resultó más interesante desde el punto de vista del ser humano. Musicalmente y lo que hizo con su forma de arte fue increíble para mí todo el tiempo, en su mayor parte. Pero para mí, como humano, artista y persona creativa, ¿qué sucede cuando te detienes por cinco años? Es por eso que elegimos ese momento para que fuera el punto de partida: él estaba a punto de volver a hablar, básicamente.
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