Cuando Geena Davis entra a un restaurante de Santa Mónica con un suéter a rayas, jeans y botas de motocicleta Givenchy, el sol se refleja en el Pacífico a través del enormes ventanas detrás de ella, uno se siente tentado a comprobar si hay polvo del desierto o un rastro de su famoso personaje Thelma Dickinson que aún persiste 28 años más tarde. Desde 1991, cuando ella y Susan Sarandon se tomaron de las manos en el asiento delantero de un Ford Thunderbird descapotable de época para la escena final de Thelma y Louise e inmortalizó a sus personajes como antihéroes feministas rudos, ha liderado la conversación sobre la paridad de género en Hollywood.
“La prensa decía: 'Esto cambiará todo [para las mujeres]'”, dice Davis, de 63 años, cuya esbelta estructura de 6 pies está decididamente libre de polvo. Tan pronto como se estrenó la película dirigida por Ridley Scott, quedó claro que estaba destinada a convertirse en un clásico. los clásico - película femenina de viaje por carretera. Pero la expectativa era que sería el primero de muchos.
"La siguiente película que hice", agrega Davis, "fue Una liga propia, y todos dijeron lo mismo ". Como Dottie Hinson, la estrella ficticia del béisbol profesional de la era de la Segunda Guerra Mundial liga, provocó aún más diálogo cultural sobre las niñas y los deportes, hablando con mujeres jóvenes que fueron criadas como Título IX Atletas.
“Estaba simplemente sentado esperando más, pensando, '¡Vamos! ¡Estoy lista! "[Pero] no cambió las cosas para las mujeres. Me atrapó la idea de que lo haría, pero todavía no hemos llegado a ese punto ".
No es alguien que espere, Davis fundó el Instituto Geena Davis sobre género en los medios en 2004 para acelerar un poco la conversación. Y desde entonces, los estudios del instituto han confirmado las impactantes desigualdades de género que han plagado a Hollywood durante años, tanto en la televisión como en el cine.
"Google nos otorgó esta gran subvención para desarrollar software para realizar la investigación", dice. "Utiliza lo último en reconocimiento de voz y rostro para decirnos cosas que no podemos percibir con el ojo humano, como el tiempo exacto en pantalla y el tiempo de conversación de caracteres." Uno de los últimos estudios encontró que, en general, hay muchos menos personajes femeninos en pantalla en estos días, y las actrices que aparecen tienen menos líneas. "Cuando hay una protagonista femenina, aparece en pantalla y habla aproximadamente un tercio del tiempo que lo hace un protagonista masculino, lo cual es asombroso", añade Davis.
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Otro estudio, más prometedor, mostró que durante los últimos años, las películas protagonizadas por una mujer en realidad terminaron ganando más dinero en taquilla que las películas protagonizadas por un hombre. "En 2017 ganaron un 38 por ciento más", dice sobre los éxitos de taquilla liderados por mujeres del año, que incluyeron Mujer Maravilla, La Bella y la Bestia, y Star Wars: Los últimos Jedi. "Esa es mucho.”
Aún así, en un montaje de mujeres rudas en el cine a lo largo de la historia, cuando las mujeres formidables dejaban de tomar mierda de hombres incompetentes, Davis dominaba. Nacida en Wareham, Massachusetts, con especialización en teatro de la Universidad de Boston y madre de tres adolescentes (su hija Alizeh, de 16 años, y sus hijos gemelos Kaiis y Kian, de 14; su padre es el ex de Davis, el cirujano Reza Jarrahy) ha dado vida a innumerables personajes que están grabados permanentemente en la conciencia de generaciones de mujeres. Obtuvo un Oscar a la mejor actriz de reparto por El turista accidental en 1989 y un Globo de Oro por su interpretación de la primera presidenta en la serie de corta duración. Comandante en jefe en 2006. Y su debut en la pantalla grande fue junto a Dustin Hoffman en 1982 Tootsie, un papel que consiguió, en parte, porque como joven modelo que vivía en Nueva York, no tenía reparos en caminar en ropa interior. "Sabían que a una modelo no le importaría", dice. "Fue mi primera audición y obtuve el papel".
En la pantalla, la combinación única de vulnerabilidad y fuerza, tontería e inteligencia de Davis (es famosa por ser miembro de Mensa, con un coeficiente intelectual de 140), la ha convertido en la heroína perfecta para nuestra edad. Y en la vida real, todos esos rasgos siguen estando muy presentes, incluso en conversaciones casuales. Habla despacio, en voz baja y mesurada, y elige sus palabras con cuidado, pero también se ríe rápidamente y es brutalmente honesta sobre su propio viaje hacia la autoaceptación. Davis tuvo un gran avance cuando tenía 40 años, cuando descubrió una habilidad atlética sin explotar: el tiro con arco. Era tan buena que llegó a las semifinales de las pruebas de los Juegos Olímpicos de Sydney.
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“Mi entrenador comenzó a trabajar conmigo en el diálogo interno”, dice ella. "Yo disparaba una flecha, y mi entrenador me decía, '¿Qué estabas pensando?'" Uh, estaba pensando, "Apesto". 'Entonces él ser como, "Bueno, tenemos que arreglar eso". Me di cuenta de que estaba haciendo esto todo el día, diciéndome a mí mismo que era horrible y embarazoso. Así que fue muy útil cambiar todo eso. 'Estoy haciendo lo mejor que puedo. Estoy haciendo lo mejor que puedo ", esa es la conversación que debería tener. Me impactó toda la vida ".
Mientras Davis continúa apareciendo en películas y recientemente envuelto Víspera, un drama con Jessica Chastain y Colin Farrell, su trabajo más importante en la industria en este momento es la investigación que ella y su equipo en el instituto están encargando. Los datos que están produciendo son difíciles de refutar, y la esperanza de Davis es que instigarán un cambio duradero.
El lema del instituto, "Si ella puede verlo, puede serlo", se relaciona con algo más que contar historias. Davis, como el resto de nosotros, observó atentamente las recientes elecciones de mitad de período y se sintió alentada por el número de mujeres elegidas por primera vez en el gobierno. “Se necesitará un gran esfuerzo durante décadas para acercarse a la paridad”, dice Davis. “Pero en la pantalla podríamos alcanzar la paridad de la noche a la mañana. La próxima película que haga alguien que tenga escenas con el Congreso, la hacemos mitad mujeres. Si mostramos una versión del gabinete del presidente, la convertimos en mitad mujeres. Lo ves y te das cuenta: "Oye, ese es alguien como yo. Yo podría hacer eso '. Entonces tal vez la vida imitara al arte ".
Lo que necesitamos, dice Davis, son modelos de conducta de la vida real que las mujeres puedan ver y aspirar a ser, y que los hombres puedan aceptar y abrazar. Lo que necesitamos son más mujeres como Davis.
"Es muy simple", agrega, su sonrisa se ensancha, revelando un destello de Thelma en sus ojos. "Solo tienes que ampliar las posibilidades".
Fotógrafo: Beau Grealy. Estilo: Sue Choi. Cabello: Dritan Vushaj / Forward Artists. Maquillaje: Daniele Parsons / Departamento de Arte. Manicura: Mel Shengaris. Producción: Kelsey Stevens Productions.
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