"Fácil para los ojos" definitivamente no era el lema de los maquilladores detrás del escenario en Semana de la Moda de París. En lugar del efecto "sin maquillaje" que era tan popular en las pasarelas de Nueva York, los atrevidos conjuntos de los diseñadores se complementaron con delineadores y efectos de sombras aún más atrevidos, como los que se vieron en Chanel, Anthony Vaccarello, y Elie Saab Entre muchos otros.
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En Chanel, Joan Smalls trabajó con un ojo agudo y alado, justo después de subir a la pasarela con un forro inferior irregular en Anthony Vaccarello a principios de semana. Mientras tanto, en Elie Saab, el maquillador principal Tom Pecheux para MAC usó partes iguales de punk rock y ballet como inspiración para la sombra gris de dos alas, y se volvió minimalista en el resto de la cara. "Lo que lo hace un poco más difícil es el hecho de que prácticamente no hay color, hay muy poco rubor, el El rosa del rubor es muy suave, los labios son de un color beige, nude, y los ojos se extienden con dos alas ", dijo. dice. "Es una especie de rock n 'roll".
Además del trío anterior, reunimos aún más de nuestros momentos de belleza favoritos de la Semana de la Moda de París, desde lo que se puede llevar puesto hasta lo completamente salvaje. ¡Haga clic en nuestra galería para ver cada uno de cerca!
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Dos looks muy diferentes tomaron la pasarela en el desfile con temática de brasserie de Chanel. Mientras que la mitad de las niñas vestían una dramática sombra alada con sus mechones hacia atrás con una diadema, el resto trabajó un hueso de la ceja muy contorneado y una cavidad interna, junto con una parte lateral severa y un acabado ultralacado.
Un poco de ballet, un poco de rock n 'roll. El maquillador principal Tom Pecheux para MAC se inspiró tanto en punk rockers como en bailarinas para crear el ojos grises de dos alas en Elie Saab, manteniendo los labios y las mejillas suaves para no distraer la atención de lo dramático sombra. "Es un poco más difícil de lo habitual, pero sigue siendo muy elegante y muy sofisticado", dice.
El maquillador principal Tom Pecheux usó un delineador azul marino para dibujar a mano alzada un gráfico irregular que se extiende desde la línea de las pestañas inferiores de cada modelo como un homenaje a las piezas arquitectónicas de la colección.
Inspirándose en la época victoriana, el maquillador principal Pat McGrath palideció las tez para imitar la apariencia de rosas descoloridas, luego remata el look con sombra mate y blanco máscara.
El director creativo y de imagen de Dior, Peter Phillips, optó por una apariencia asimétrica y con bloques de color, con cada niña usando un color de sombra diferente para combinar con su atuendo. "Cada atuendo es asimétrico, así que obviamente tomé una decisión", dice. Guido Palau diseñó las hebras en una cola de caballo suave y asimétrica.
En Givenchy, los pelos de los bebés se gelificaron en patrones de rizos, mientras que el resto de los mechones se retorcieron en dos híbridos de trenzas y moños. Unos puñados de falsos piercings se veían aún más dramáticos contra un rostro desnudo.
La sombra plateada acerada se mezcló sobre los párpados de las modelos en Guy Laroche, y la vibración reflectante se extendió a las esquinas internas de los ojos.
En Chalayan, la sombra plateada se mezcló en los párpados, mientras que el resto de la cara se mantuvo al mínimo, excepto por un lavado de rubor terracota.
Aunque cada uno de los modelos usaba accesorios diferentes, como el brazalete de la nariz que se ve aquí, las pelucas doradas y el estallido de oro en el centro del labio permanecieron iguales en Manish Arora.
Hablar de mirar de reojo. Un puñado de modelos en Jacquemus caminaron por la pasarela con mechones que cubrían parte de sus caras y otra cara dibujada a un lado.
Fieles a la moda, los modelos de Issey Miyake jugaron con la textura, vistiendo la parte delantera de su cabello elegante y dividida en forma de V, luego rizada en la parte posterior. Estallidos de color estratégicamente colocados acentuaban el rostro desnudo.
En Rick Owens, las modelos que no estaban completamente cubiertas con pan de oro caminaron por la pasarela con un efecto de cara descubierta o la combinación de cejas blanqueadas y delineador bloqueado que se ve aquí.
Si bien algunos modelos no tenían escasez de color en sus caras, otros le dieron al término "sombra con alas" un significado literal con alas de tinta negra pintadas en cada ojo. Los peinados eran igualmente variados, alternando entre pelucas color pastel y mechones metidos en una gargantilla y espolvoreados en la parte superior con polvo.
La belleza de Mugler tenía que ver con el retro-futurismo, con trazos de delineador que adornaban las pestañas superiores y el pliegue del ojo. "David [Koma, director creativo de Mugler] estaba siendo influenciado por las películas de ciencia ficción de los años cincuenta y sesenta", dice el maquillador líder Val Garland, quien utilizó un delineador negro de Clarins para lograr el efecto. "Es más alargado que un ojo de gato".
Contra la piel limpia y el cabello terso y recogido, la pesada sombra de ojos blanca sirvió como punto focal en Kenzo.