See, kuidas Internet Rebecca Blacki kohtles, on hullem, kui mäletate

Kümme aastat pärast kõigi lemmiknädalapäevast Rebecca Blacki muusikavideo "Friday" avaldamist on edukas.

Praegu 24-aastane naine ei loobunud kunagi muusikaga tegelemisest, hoolimata põrgust, mille ta viirusliku kuulsuse tõttu plakatilapsena talus. Eelmise aasta juunis, 10 aastat pärast seda, kui "Friday" pühkis üle maakera, lasi laulja oma vabaks. hüperpopp EP, Rebecca Black oli siin. Albumit ümbritsev ajakirjandus mainis kindlasti "Fridayt", kuid sellegipoolest säras: "Viirustäht leiab oma hääle," seisab autori tasuta arvustuses. NME. Tüdruk, kes kunagi meenutas, mis päev tuleb pärast neljapäeva, ei laula enam kellegi, vaid enda laulusõnu.

Kuid 2011. aastal, kui "Friday" andis välja praeguseks tegevuse lõpetanud produktsioonifirma ARK Music Factory, ei olnud veel nii selge, et Blackil läheb hästi. Ta on pikalt rääkinud halastamatust kiusamisest, mida ta talus, riigikoolist väljalangemisest ja trollidest, kes nimetasid teda ärahellitatud rikkaks poisiks, kes üritas kuulsuse eest maksta pärast seda, kui ta, muusikateatri kinnisideeks saanud 13-aastane, kes armastas Katy Perryt, salvestas oma lõbuks muusikavideo pärast seda, kui oli näinud klassivenda tegemas. sama. Hiljem, vastavalt a

See oli ajastu, enne kui paljud olid isegi tuttavad terminiga "küberkiusamine" - kui viiruslikud videod saadeti meili teel ja sotsiaalmeedia, sealhulgas äsja käivitatud Instagram, oli endiselt uudne ja põnev. Me ikka "torkasime" inimesi Facebookis ja postitasime pilte halvasti valmistatud toitudest ja kui me tegime üksteisele haiget. tundeid või oma vaimse tervise kahjustamist lihtsalt kohalolekuga, noh, meil oli vabandus, et me ei teadnud, kuidas palju. See ei olnud veel loomulik, et iga heasoovija, iga inimene, kes pomiseb, oh see vaene tüdruk, pärast "Friday" vitrioli nägemist rääkisid mustale veel sajad, et ta ei peaks elus olema.

Kümme aastat tagasi oli Interneti-kuulsuse kontseptsioon kummaline. Talendiagentuurid ei soovinud veel mõjukaid töötajaid allkirjastada, peamiselt seetõttu, et internetti peeti endiselt oluliseks ebaseaduslik väikevend traditsioonilisema (ja väravaga hoitud) sissepääsu staari juurde: Hollywoodi masinasse. Muidugi, teatud internetinurkades leidus tuntud inimesi – näiteks Tavi Gevinsoni Style Rookie ajaveebi tegi temast moemaailma kallike –, kuid massid ei teinud seda veel. eemalduda üksikutelt RSS-kanalite ja lehtritega kureeritud veebilehtedelt ühte tuttavatesse ämbritesse, kuhu me nüüd võrgus koguneme: YouTube, Facebook, Instagram ja hiljuti, Tikk-takk. Tõsitelevisioon oli endiselt kõige lähemal rikaste ja kuulsate inimeste elu tundmaõppimisele. Nüüd on meil tõsielusaateid inimestest, kes olid Internetis kuulus esiteks.

Arvestades, et noori tüdrukuid – ajalooliselt väärkoheldud ja valesti mõistetud demograafiat – ei võetud kunagi tõsiselt analoogmaailmas oleks pidanud olema ilmselge, et me ei olnud valmis nende eest digimaailmas hoolitsema tulevik. See arusaamatus ei ohusta ainult tüdrukute vaimset tervist ja heaolu, vaid ka nende loovust. Black ja mitmed tema eakaaslased, eelteismelised, kellel on süütud unistused popstaarist, mida ilmestavad näiteks Britney Spears ja Lindsay Lohan olid täiskasvanute etturid, kes otsisid kerget raha ja kuulsust, ilma või mitte. risk.

Need samad naised, kes me oleme nüüd uuesti läbivaatamisel läbi a post-#MeToo objektiiv Siis kiitis ühiskond neid kui lõbusaid (kuid siiski tervislikke) ja seksikaid (kuid mitte liiga seksikaid). Need olid sellised atraktiivsed, mille poole me pidime püüdlema, kuid muutsid need siiski vaevatuks – Hot Girl catch-22.

Kui neil tüdrukutel oli noortena jultumust popstaariideaali taga ajada, naeruvääristati neid, sest nad ei suutnud kasvades oma Interneti-kuulsust kõigutada. üles, vooderdades samal ajal nende inimeste taskuid, kes olid julgustanud neid alustama hüppega, pakkumata turvavõrku, et neid püüda, kui nad kukkus. Kümme aastat hiljem on paljud veebis kuulsaks saamisega seotud asjad muutunud, kuid kahjuks ei ole selle tagajärjed noortele tüdrukutele muutunud.

Kui Jenna Rose Swerdlow oma "My Jeans" muusikavideo esmakordselt levis viirus 2011. aastal, toona 10-aastane ei olnud arvuti omamiseks piisavalt vana. Niisiis, kui videole hakkasid levima julmad kommentaarid, mis said alguse pärast filmi "Reede" samasuguse üle-ülevaatuse tõttu. muusikavideo tootmine, rõhk automaatselt häälestatud vokaalil ja algelised laulusõnad, oli Swerdlow suures osas kaitstud vitriool. Tema vanemad seda aga ei olnud.

"Mu vanemad ärrituksid [kommentaaride] pärast," tunnistab Swerdlow InStyle kui me sel suvel telefoni teel rääkisime, "ja nad üritasid sellest minu ees mitte rääkida." Sellest hoolimata imbusid mõned kommentaarid läbi. "See oli nii raske, sest olin nii noor," lisab ta. "Ma ei üritanud kedagi välja vihastada. See tegi lihtsalt oma asja." 

Ta ei tahtnud kunagi, et video plahvataks nii nagu see juhtus. Pärast talendinäitust oma kodu lähedal New Yorgis, kus Swerdlow osales kogukonnateatris ja kohalikul muusikamaastikul. kui amatöör, pöördus tema poole teise wannabe-staari Baby Triggy isa, kes räpib saates "My Jeans", et teha koostööd laul. "Me mõtlesime:" Saadame selle vanaemale. Saadame selle oma perele ja ongi kõik,“ selgitab Swerdlow pakkumise vastuvõtmist.

Swerdlow vihkajad, nagu Blacki omad, nimetasid teda andetuks, piinlikuks, õigustatud rikkaks poisiks. Narratiivi vastu võitlemiseks otsustasid ta ja ta vanemad luua uue video. Kaks aastat pärast filmi "Minu teksad" võtmist tegid nad koostööd provokatiivse poplaulu "O.M.G." uue produtseerimismeeskonnaga, mis sai koheselt täiskasvanutele mõeldud teemade pärast häbi. (Swerdlow ei töötanud kunagi ARK-iga, kuigi tema tööd peetakse sageli ekslikult nende omadega.) Ta meenutab, et oli "omamoodi sunnitud" laulutekste laulma. nagu "Lihtsalt tee pilti, kallis, vaata, mis mul seljas on/ Lihtsalt tee pilti, kallis, pole vaja vahtida", kui ta oli vaid 12-aastane vana.

"Video oli midagi, millega ma ei olnud rahul," ütleb ta, kuidas tantsis paeltega valges topis ja inglitiibades Victoria's Secreti inglis. "Mul ei olnud sõnaõigust ja ka see video läks käima." Swerdlow sai kiiresti nii koolikiusajate kui ka lapsevanemate blogide sihtmärgiks ning ükski tagasiside polnud positiivne. "Ma mõtlesin: "Kas ma saan selle YouTube'ist eemaldada?" Iga päev mõtlesin: "Kas ma saan selle ära võtta?"" meenutab ta oma vanemate anumist. Kuna aga laulu õigused kuulusid tema sõnul, jäi see siiski veebi.

"Reede" järgses maailmas on raske ette kujutada, et ükski lapsega töötav produtsent ei oleks teadlik potentsiaalsest viirusest valedel põhjustel. Tegelikult, kuigi Black ei töötanud enam kunagi ARK Music Factoryga, näis ettevõtte paar järgmist väljaannet tahtlikult tõmbavat. absurdselt elementaarsetel teemadel, püüdes taasluua elemente, mis tõmbasid sadu miljoneid inimesi Blacki juurde. video. Selle pretsedendi tõttu läks Swerdlow koolist koju nuttes "kolm korda nädalas".

Ükski produktsioonifirma ei olnud 2010. aastate alguses Interneti-muusikavideote äris viljakam kui ARK Music Factory, mille asutasid laulukirjutaja Patrice Wilson ja produtsent Clarence Jey.

Wilson, kes selle kirjatüki kohta kommentaaritaotlust ei esitanud, ütles L.A. Times aastal 2011, et ta kasvas üles rajatäheks, unistades võistelda 2000. aasta olümpiamängudel oma kodumaal Nigeerias. Peagi lahkus ta aga spordimaailmast muusika pärast, kolis Los Angelesse pärast tuuritamist ühe Ida-Euroopa popstaari tagalauljana ja üritas alustada oma muusikukarjääri. Kui tal ei õnnestunud kurikuulsas jaburas äris hakkama saada, pöördus ta pöördesse, käivitades 2010. aastal koos Jeyga ARK Musicu. Olenevalt valitud paketist pakkus ARK noortele artistidele eksklusiivset originaallaulu, mille hind on vahemikus 2000 kuni 4000 dollarit. professionaalne salvestusseanss, produtseerimine ja masterdamine, samuti muusikavideo, mis oleks ka monteeritud, produtseeritud ja võrgus jagatud.

Üks Wilsoni korduvaid kriitikaid on see, et tema ja ta partner püüdsid LA piirkonnas jõukaid teismelisi ja nende vanemaid – sundides. neile tuhandetest dollaritest võimaluse eest laulda halvasti kirjutatud laulu (mille kõik kirjutas Wilson ja millel ta sooviks paratamatult räpp) ja filmida muusikavideo, mis tegi neist peategelase, õhutades samal ajal rikaste vanemate ego, kellele öeldi, et lapsed said kingituseks. Paljud pered, sealhulgas Swerdlow ja Black, nägid aga videotega seotud kulusid investeeringuna oma laste tulevikku.

"Pere aitas mind ilmselgelt, sest mul polnud 2000 dollarit," ütleb Jolie Adamson, kes töötas ARK singlil "Armour", mis ilmus vaid paar päeva pärast "Fridayt", kuid enne Blacki video algust väljas.

"Selles äris peate endasse investeerima," jätkab ta. Adamson ja tema pere uskusid, et tasu oli teenuste laiust arvestades mõistlik. Kui ta maksaks stuudioaja eest ja palkaks produtsendi, rääkimata terve muusikavideo tootmise arve maksmisest, ütleb ta: "see maksaks palju rohkem." 

"Ma arvan, et see oli ikka seda väärt, kuigi mul oli piinlik," ütleb Adamson, kelle video kogus pärast "Reede" 1,2 miljonit vaatamist. Sel ajal ütleb ta: "Ma olin tõesti Piinlikuna ei tahtnud ma tunnistada, et olin selle osaline." Nüüd ütleb 29-aastane teatrinäitleja, kes hiljuti lõpetas Hongkongi Disneylandis esinemise: "Mul on kõik korras. "

SEOTUD: Priyanka Chopra rääkis rassistlikust kiusamisest, mida ta koges keskkoolis

Wilson kaitses oma ärimudelit veidral kombel faux pressikonverents ta avaldas ise 2011. aastal, et käsitleda kriitikat, et ta ekspluateeris lapsi ja nende vanemaid. "Esiteks, me ei küsi oma artistidelt tasu," ütleb ta, millele järgneb kohe: "Kui tahame artistilt tasu võtta, võib see ulatuda 2000–4000 dollarini. Kas see on halb tehing?" Ta jätkab Blacki ARK-i väljamaksete näitena, viidates tema erinevatele teleesinemistele ja järeltehingutele. "See on edu," ütleb ta. Pole tähtis, et see sisse üks selline telesaade, ABC Newsi korrespondent Andrea Canning luges Blacki näole järgmist YouTube'i kommentaari: "Tema laul "Friday" on halvim laul, mis ma kunagi olen minu elus kuulnud, isegi kurdid kurdavad." Mille peale Must närviliselt naeratades vastab: "OKEI. Mind see ei häiri." 

Black, Swerdlow, Adamson – kõigil läheb praegu hästi, kümme aastat pärast seda, kui nende videod sattusid valedel põhjustel Interneti tähelepanu keskpunkti. Kuid tagasi vaadates võib olla lihtne unustada, kui noored nad olid, kui nad usaldasid "professionaale", kellele öeldi, et nende huvid on nende parimad.

Vahe, mida vaid paar aastat võib teha, on Adamsoni kogemuses kõige ilmekam. 17-aastaselt oli ta ARK-i viirusklientidest vanim ja kirjeldab kogemust, mis nägi palju teistsugune välja kui 10-aastane Swerdlow või 13-aastane Black.

Teen Queensi ajastul, nagu Miley Cyrus, Selena Gomez ja Demi Lovato, ei olnud sellised muusikud lihtsalt popstaarid, nad pidid seda kõike tegema. Ja Adamson uskus kerget ja optimistlikku videot – nagu nii paljuDisney kanal muusikavideod — oleks täiuslik talentide esitlus esitustöödeks ja castinguteks. Blacki sarnaste tüdrukute show-äri veteran, kes sai ARK-ist teada sõbra kaudu, lähenes Adamson Wilsonile ja Jeyle mõningase kõhklusega, mis ta märgib, et duo üllatas. Kui ta ütles Patrice'ile, et uurib oma võimalusi pärast seda, kui ta talle ARK-is koha pakkus, ütleb ta, et ta oli üllatunud. "Mis pani mind küsima: jumal, kui kerged on inimesed?" imestab ta.

Erinevalt paljudest teistest muusikavideotest, sealhulgas "Friday" ja isegi "My Jeans", ei sisaldanud Adamsoni "Armour" räppvärssi. Selle asemel otsustas Adamson kirjutada laulule silla, mille Wilson kehitas õlgu ("Hästi, keegi ei tee seda tegelikult, aga OK," ütles ta talle). Ta muutis ka mõnda tema kirjutatud "rämpsu" lauluteksti.

Kui sõnad kõrvale jätta, märgib Adamson, et salvestusseanss "oli tõesti professionaalne ja nad olid väga lugupidavad ja tasuta." Hiljem filmis ARK-i palgatud kolmas osapool tema muusikavideot, milles osales professionaalne näitleja, kes mängis tema armastust. huvi. "Ma arvan endiselt, et see näeb nii hea välja," ütleb ta. "See näeb ikka väga professionaalne välja."

Adamsoni vanus ja kogemused ei sea teda mitte ainult objektiivselt paremaks muusikavideoks ja lauluks, vaid ka oskust kriitikaga paremini toime tulla. Selleks ajaks, kui video õhku paiskus, õppis ta kolledžis. See oli ikka raske.

"Kindlasti nutsin. Tähendab, see oli nõme," tunnistab ta mitte ainult negatiivseid kommentaare, vaid ka seost Blacki ja ARK Music Factoryga. (YouTube'is oli "Armour" soovitatud videona "Reede" kõrval.) "Ma isegi ei tea, kuidas ma sisse jäin see äri, sest see on nii hull… [aga] kõik inimesed, kes mind kolledžis teadsid, ütlesid, et laul. Kõik minu korporatsioonis ja kõik vennaskonnad mängisid seda ja nad kõik olid tõeliselt toetavad ja see oli tõesti fantastiline, " ütleb ta.

2013. aastal Black ja tema perekond kaebas ARK Music Factory kohtusse "Reede" õiguste eest ja võitis. Varsti pärast seda lahkus Jey ettevõttest ja ARK läks laiali. Kuid Wilson ei lõpetanud raha – ja rambivalguse – tagaajamist.

Wilson tegi rahaks ARK-i muusikavideod, millel on kokku sadu miljoneid vaatamisi. Vastavalt Business Insider, 1 miljon vaatamist võib loojatele tuua tuhandeid dollareid aastas olenevalt kanali tellijate arvust ja reklaamide paigutustest.

Pärast filmi "Friday" viiruslikku edu esines Wilson ka mitu korda meedias, sealhulgas külalisena Tere hommikust Ameerika, kus ta korraldas "talendivõistlust", otsides järgmist viiruslikku ARK Music Factory staari. Kuid selle asemel, et liikuda juustuliste armastuslaulude, nagu "Armour" suunas, tootis Wilson rohkem viiruslikke hitte nagu "On tänupüha" Nicole Westbrookilt ja võib-olla kõige kurikuulsamalt"Hiina toit”, autor Alison Gold. Laulud olid nii ebameeldivalt maitsetud (andke andeks sõnamängu eest), et läksid laagrisse. Nad tundusid suhteliselt kahjutud, välja arvatud mõned rassistlikud alatoonid filmis "Hiina toit", kuid tüdrukuid kiusati ja parodeeriti sellegipoolest Internetis, samal ajal kui Wilson kogus puutumatut kuulsust ja raha.

SEOTUD: Anita Hill püüab muuta Internetti ja maailma naistele turvalisemaks

Seejärel tulid Goldi esituses videod "Skip Rope" ja "Shush Up", mis lõpuks nende õhukese looriga täiskasvanu pärast YouTube'is ära keelati. teemad (lapsed, kes on sõltuvuses salapärasest valgest pulbrilisest kommist, laps elektritoolis) ja sobimatu kostüüm (filmis "Shush Up", Gold, siis 10, kannab kaheosalist metallist spandexi riietust.) Sarnaselt Swerdlow filmiga "O.M.G." kurdeti noore inimese ilmse seksualiseerimise üle. tüdruk. Mõned YouTube'i kriitikud läksid nii kaugele kutsuge Wilson välja pedofiilia teemade pärast — eriti "ABCDEFG" videos, kus härra Rogersiks riietatud Wilson vaatab läbi nukumaja akna Goldi magamistuppa.

Peagi sai avalikkus nende viirusvideote taga oleva ühise nimetaja osas targaks ja Wilson lõpetas pärast 2014. aastat noorte tüdrukutega videote tegemise. Tänapäeval propageerib ta veebisaidil "Christian Transparency" vandenõuteooriaid "sügava riigi" kohta.

Kuigi Wilson ja Swerdlowi "O.M.G." taga olev produktsioonifirma. ei tooda enam sisu, pärandit häbi ja hirm on endiselt olemas. Tänapäeva mõjutajad, nagu õed D'Amelio, on arutanud lõivu, mille internetikuulsus on võtnud, ja Facebooki vilepuhuja Frances Haugen on taas tunnistanud ja uuesti et algoritmid on kallutatud "halbade näitlejate" poole viisil, mis kahjustab otseselt noori - eriti tüdrukuid - võrgus. Siiski ei ole võetud olulisi meetmeid, et kaitsta kõige haavatavamaid noori. Sarnaselt 2011. aastaga ollakse mures vaatamiste arvu pärast, mis tähendab platvormi suuremat tulu omanikele ja reklaamijatele ning sisu taga olevate inimeste, selle eetilise seisukoha või faktide eiramine täpsust. Ja ausalt öeldes on see häiriv.

Kümnendi jooksul pärast ARK-i kurikuulsust on Swerdlow sõnul saanud isegi laagri ikooniks Gen Z seas. Rebecca Black üritab popmuusikat taaskäivitada. Nad on praegu naised ja nad on vastupidavad, suudavad edasi liikuda ja aru saada ohust, mida nad kaheaastasena talusid. Kuid nad poleks pidanud seda tegema ja tänapäeval järgijaid leidvaid noori tuleks kindlasti säästa samast tuleproovist.

SEOTUD: Megan Fox ei varja end enam

Raske öelda, kas väike arv kaitseid Viimasel kümnendil vastu võetud meetmed on muutnud Interneti tüdrukute jaoks turvalisemaks kohaks. Kindlasti ollakse teadlikumad vaimse tervise probleemidest, mis tulenevad küberkiusamisest, kuid see on teinud vähe, et piirata noorte noorte tüdrukute tegelikku väärkohtlemist Internetis, millest enamik pärineb nende eakaaslased. Kui midagi, siis sotsiaalmeedia levik on muutnud tüdrukud haavatavamaks survele kujundada end kasvavate ideaalidega. iga päevaga üha võimatumaks. Kuid need samad tööriistad on võtnud osa võimust meestelt nagu Wilson ja Jey ning andnud selle noorte tüdrukute endi kätte.

Eriti TikTokis on Interneti-kuulsuse teenimine lihtsam kui kunagi varem. Ja ometi on minu For You leht endiselt üle ujutatud noorte naistega – võib-olla on nad koomikud, võib-olla lauljad –, kes loevad alandavat kommentaarid, mida nad saavad, peamiselt meesvaatajatelt. Mõned kordavad kommentaare pisarsilmi, teised põlgusega ja teised ikka igavusega: et neid häbenetakse millegi uue proovimine, et olla "peamisel haavatav" või isegi lihtsalt oma kehas olemas, pole uus või üllatav. See on lihtsalt Internetis tüdrukuks olemise hind.