Selge sinine taevas muutub hämaraks õhetavaks roosaks, kui Shalom Harlow rüüpab California maalähedase kohviku tagahoovis ingveriteed. Temas aastakäigu Levi’s, Patagonia flanellit, Jungmaveni kanepist T-särki ja räsitud saapaid – ta näeb rohkem välja nagu moodne talunik kui mittetöötav supermodell, kes on kaunistanud kõiki ettekujutatavaid moeajakirju. Hingelt hipi Harlow on selgelt oma ümbrusega rahul. "Veetsin oma suved Kanadas suvilas, kus hulkusin nagu väike metsik olend," meenutab ta. «Olin kogu aeg paljajalu. Olin alati loodusele orienteeritud."

VIDEO: Shalom Harlow, supermodell

Moemaailm pani Harlow aga hoopis teistsugusesse rolli: catwalk-kuninganna ja disaineri muusa rolli. 1989. aastal Torontos Cure’i kontserdil 15-aastaselt avastatud temast sai 90ndate üks määravamaid nägusid. Tööstus armastas endist balletitantsijat, kelle väljendusrikkus ja tasakaalukus muutsid kõik, mida ta kandis, kunstiteosena. Harlow tundus lennuradadel nii rahulik Chanel, Christian Lacroix ja Yves Saint Laurent, et ta kandis couture’i nii juhuslikult kui higistas. "Andsin sellele tõesti nii palju endast," ütleb ta. "Ma lasen oma loomaloomul end juhtida ja seepärast olen olnud nende kunstnike jaoks dünaamiline kohort. Varem sain ma noomida, sest tahtsin nii tungivalt olla osa loomeprotsessist.

Kui Harlow oma nooremale minale tagasi mõtleb, naerab ta. "Ma olin nõme nagu pask," ütleb ta. "Super väike jalakäpp." Ta kasvas selles kummalises uues maailmas kiiresti suureks ja võttis endale kohustusi – ja teenis palka –, mida ta poleks osanud arvatagi. “Inimesele, kes on pärit perest, mida juhib töölisklassi üksikema, kes koristades kasvatab kolme last majade, pitsa kohaletoimetamise ja õhtukoolituse läbimise, rahaline kasu oli märkimisväärne, "ta selgitab. "See võimaldas mul stabiilsust, mida mul lapsepõlves polnud, ja see võimaldas mul ka oma pere rahaasju teatud määral stabiliseerida."

Hoolimata kõigist lõksudest hoidis Harlow kinni New Age'i tundlikkusest, mille oli talle sisendanud tema ema, kes oli Ayurveda meditsiin ja osoonteraapiad aastakümneid enne, kui need olid populaarsed. Noore modellina rääkis Harlow jätkusuutlikkusest enne, kui see oli moesõna, ja sundis hiljem kliente toetama keskkonnaalgatused, nagu puude istutamise programm Lancôme'iga 2007. aastal ja roheline moeshow koos Earth Pledge'iga aastal 2008. Ta ostis süsinikukompensatsioone, et vähendada oma reaktiivmootoriga elustiili mõju ja (TMI hoiatus!) kasutas isegi pestavaid ja korduvkasutatavad naiste hügieenitooted. "Keegi ei tahtnud siis sellest kuulda," ütleb ta muiates. "Nad oleksid suu kinni löönud."

SEOTUD: Kuidas Kopenhaagenist sai kõige lahedam – kõige jätkusuutlikum – moenädal

1997. aastal lisas Harlow oma CV-sse näitlemise. Ta tegi oma debüüdi Kevin Kline'i filmis, Sees väljas, ja esines aastate jooksul paljudes projektides, millest suurim on Kuidas kaotada mees 10 päevaga, rom-com, mille peaosas on Kate Hudson. Kuid vaatamata oma alatu tüdruku mainele osutus moemaailm lahkemaks kohaks kui enne MeToo Hollywoodi. "Mulle öeldi näkku, et ma oskan lugeda, sest nägin piisavalt kuradi välja," räägib Harlow pead raputades. "Ja nii sai prooviesinemine alguse. Pärast seda kogemust olin nagu: "Ma lähen tagasi ja mängin siin oma armsate sõpradega, sest see liivakast näeb palju turvalisem välja."

Tema teatritaju aitas ellu äratada ühe moodsa moe kõige ikoonilisema hetke – Alexander McQueeni 1999. aasta kevade etenduse nr 13 finaali. Nagu hirmunud tummfilminäitleja, keerles Harlow aeglaselt puidust plaadimängijal, kui kaks hiiglaslikku robotkätt pihustasid musta ja kollast värvi üle tema mahuka valge trapetskleidi. Nagu ta seda selgitab, oli see, mis tundus väga koreograafilise rutiinina, kõike muud kui. "Ma tulin otse punasilmsuse lennult maha ja läksin otse etendusele," mäletab ta. "Produtsendid ütlesid:" Jalutage seda asja. See hakkab pöörlema, käed ärkavad ellu ja löövad sind värviga.’” Harlow nõudis kiire läbijooks kõrgete kontsadega muuladest, mida ta pidi kandma, ja jooksis siis alla korrusele, et kasutada vannituba. "Tulin välja käsi pesema ja Björk oli seal. Ma ütlesin: "Oh jumal. Mu lemmikartist maailmas jälgib, et ma ei tea, mida ma teen.’ Kuid Lee [McQueen] pani mind keskkonda, millesse ta usaldas, et tean, kuidas reageerida.

Meeletu tempo oli aga Harlowle järele jõudmas. Ta tundis end kogu aeg kurnatuna. Tema portselanist nahka kimbutas tsüstiline akne. "Tahtsin jõuda selgusele, mis oli valesti," ütleb ta, kuid tema ajakava muutis arstide visiitide mahtumise raskeks. "Tööst ei saanud kuidagi ära öelda," mäletab ta. "Minu füüsiline võimekus ja instinktiivsed liigutused võimaldasid mul teha koostööd maailma tunnustatuimate visuaalkunstnikega, kuid samal ajal ütles tööstus, et mu kehal pole õigusi. Seda, mida tähistati, ei kaitstud. Pole õigust puhata. Pole õigust süüa. Pole õigust öelda ei." See oli ammu enne selliseid organisatsioone nagu Model Alliance (Harlow oli selle nõuandekogus) ja Model Maffia tuli lavale, et võidelda oma liikmete õiguste eest ja kehtestati valdkonna eeskirjad (alaealiste modellide kohta). "Me olime riietatud, et näeksime välja nagu oleksime kuningannad, aga me olime noored neiud," räägib ta oma algusaastatest. "Me peegeldasime maailmale naiselikku nägu, kuid meil polnud häält. Mul on nii hea meel, et see on nüüd noorematele põlvkondadele parem, kuid arengupotentsiaali on veel nii palju.

Vaatamata sellele, et Harlow pidi pausi tegema, ei peatunud. Ta vaikis oma halvast enesetundest, sest talle on teatatud, et see oleks ärile halb. "Selle ümber oli palju häbi ja salatsemist," ütleb ta. "Seal oli terve ökosüsteem, mis aitas kaasa Shalom Harlow Inc. hiilgusele. Me kõik arenesime tänu minu võimele kaamera ees särada, kuid see oli tingitud inimese põhivajaduste ja keha vajadusest puhata ja seedida. Mul oli kohustus panna kaubamärk enda olemuse ette.

Lisaks lisab ta: "Siis polnud sotsiaalmeediat, seega polnud võimalust oma narratiivi esindada. Sa ei saanud oma lugu kirjutada."

Nii tegi Harlow 2000. aastal ühe aasta pausi ja jätkas seejärel vahelduvalt modellitööd mitme järgmise aasta jooksul. Tema terviseprobleemid süvenesid, jõudes lõpuks enne tema 40. sünnipäeva, 2013. aastal, pea peale. Harlow pole sellest kunagi avalikult rääkinud, kuid tema süsteemi kahjustas see, mida ta kirjeldab kui kombinatsiooni Lyme'i tõbi, tööga seotud rahvusvahelistelt reisidelt korjatud parasiidid ja California keskrannikul asuvast kodust pärit musthallitusmürgitus, mida ta sel ajal oma elukaaslasega jagas. Ta oli voodihaige ja ühel hetkel vajas liikumiseks ratastooli. "Sügav krooniline haigus kutsub esile närvivapustuse," ütleb Harlow. "Mul oli keeruline PTSD, mis tulenes minu keha infektsioonide tasemest. Oli armu- ja allaandmishetki ning palju kontsadesse kaevamise hetki. Minu paranemata füüsilised, vaimsed ja emotsionaalsed haavad olid mind lõpuks haaranud.

Otsides meeleheitlikult lahendust, sõitis Harlow Londonisse väljaheiteimplantaadi saamiseks – protseduur, mille käigus terve doonori väljaheide viiakse patsiendi makku. (Ravi on USA-s FDA poolt heaks kiidetud, kuid ainult teatud tüüpi bakterite vastu võitlemiseks.) „See oli esimene suurte meditsiiniliste sekkumiste seeriast, mis alustas teekonda, mis päästis mu elu,” ütles ta ütleb. Pärast seda otsustas ta, et on aeg teha emotsionaalset ja vaimset tööd, mida ta tundis, et oli pikka aega ignoreerinud. Ta kolis leebema elutempoga väikelinna läänerannikul ja on treeninud koos tervendavate kunstide professionaalidega, suhelnud loodusega ja kasvatanud oma poolmetsikut päästekassi Rockyt.

SEOTUD: Hunter Schafer kuulsusega mugavuse leidmisest

Kuid moemaailm nõudis oma tabamatut tähte, nii et Harlow otsustas uuesti tööd alustada. 2018. aastal postitas ta Instagrami foto, millel on loomulikud juuksed ja meik ning seljas valge topp, millele olid lisatud sõnad "On hea tagasi olla" ning tuvi ja oliivioksa emotikon. (Sõna „shalom” tähendab ju siiski rahu.) Seejärel, kauaoodatud tagasitulekuna, käis ta 2019. aasta kevadisel näitusel Versace'is, kaubamärgis, mida ta peab perekondlikuks. "Esimene rada, mida ma kunagi tegin, oli Versace Pariisis, nii et sellisel viisil uuesti alustamises oli midagi," ütleb Harlow. "Ja Donatella [Versace] on selline ellujääja. Ta teab, kuidas ellu äratada ja kiirgada.

Etenduse fotodel näeb Harlow värviliselt tikitud toogas, mis on asetatud üle musta tüllisamba, ülev välja, kuid jalanõud muutsid ta pisut ärevaks. "Ma unustasin väikesed lavanipid, nagu sukkpükste kandmise ajal jalanõude suuruse vähendamine, et sa ei libiseks kõikjale," ütleb ta naerdes. "Ma kõikusin rajalt alla, kuid tagasitulek tähendas mulle nii palju. Keegi publikust ei teadnud minu lugu ega seda, et ma polnud varem selleks piisavalt võimekas.

Seejärel mängis ta Versace kevadkampaanias, mille pildistas fotograaf ja kauaaegne sõber Steven Meisel. Võtteplatsil filmiti täies supermodellivõimsuses Harlow’d uhke mustriga kellukesega kombinesoonis, juuksepikendused lendlemas ja metsikult tantsimas. Donatella Versace jagas klippi, mis läks viiruslikuks. Harlow oli tõesti tagasi. "See oli üsna nakkav hetk," ütleb ta. "Tundsin nii julgustust ja toetust. See tähendas nii palju."

Sellest ajast peale on Harlow olnud väga valiv, milliseid ülesandeid ta endale võtab. Seal oli projekt Prantsuse särgifirmaga Varustus et ta on kunstiline; sihtreklaam koos tema kalli sõbra, disainer Isaac Mizrahiga; a Vogue Italia kaanepildistamine fotograafide Inez van Lamsweerde ja Vinoodh Matadiniga. Kui see tundub aeglase põlemisena, on see tahtlik. "Ma paranen endiselt," ütleb Harlow. "Ja ma ei taha olla igal nädalal lennukis, mis lendab üle poole maailma. See ei ole minu keha ega keskkonna jaoks jätkusuutlik." Talle meeldiks, kui tööstus leiaks võimalusi töötada rohkem kohapeal ja ilma nii kitsaste tähtaegadeta. "Me kõik jookseme ringi nagu maniakid," ütleb ta. "Peame välja mõtlema lokaliseeritud idee sellest, mis mood on. Igal pool on palju talente."

Hoolimata tema konstruktiivsest kriitikast on Harlowi kiindumus sellesse tööstusesse selgelt sirvides tema Instagrami, varasemaid lemmikuid karjäärihetki ja häid sünnipäevasoovitusi kolleegidele ja kolleegidele supers. Kas ta on nostalgiline vanade aegade järele? "See ei ole igatsus mineviku järele, sest ma tõesti tunnen, et olen praeguse aja inimene," ütleb ta. "See peegeldab ja austab minevikku. See kõik tundub mulle väga elav.”

Tema põhirõhk on praegu leida viis, kuidas aidata sarnase tervisega inimesi, et nad ei tunneks end nii üksikuna. "Need mitmekihilised kroonilised haigused ja autoimmuunhäired mõjutavad peamiselt naisi," ütleb ta. "Ja seepärast on oma vajaduste tähtsustamine naisena nii oluline."

Kas nüüd, kui mudelitööstus areneb, enesehooldus on liikumine ja jätkusuutlikkus on peamine probleem, oleks ohutu öelda, et maailm on Shalom Harlow'le järele jõudnud? "Oi, ma ei tea, kas mul on chutzpah, et seda niimoodi kujundada," ütleb ta. "Kuid ma tunnen, et olen lõpuks ajateljel, millel tahan olla. Kui me kõik oleme lihtsalt jazzmuusikud, kes improviseerivad, on rütm nüüd käes.

Fotograafia: Chris Colls. Stiil: Julia von Boehm. Juuksed: Danilo The Wall Groupile. Meik: John McKay Frank Repsi jaoks. Maniküür: Bana Jarjour Star Touch Agencyle.

Rohkemate selliste lugude jaoks vaadake märtsikuu numbrit InStyle saadaval ajalehekioskites, Amazonis ja digitaalne allalaadimine veebr. 14.