Selles iganädalases funktsioonis, InStyle Moeuudiste direktor Eric Wilson jagab oma nädala lemmikmoehetki ja selgitab, kuidas see võib tulevasi stiile kujundada. Otsige seda igal reedel lehelt What's Right Now.
Hetk: Algusstseen Dior ja mina, kaasahaarav uus dokumentaalfilm, mis järgib disainer Raf Simonsi (ülaltoodud pildil filmi stseenis) majja saabumise hetkel 2012. aastal kõrvutab arhiivikaadreid Christian Dior 1940. aastate lõpus koos stseenidega Simonsist olevikus. Esmalt näeme Simonsit selja tagant, kui teda tutvustatakse Diori ateljeede töötajatele ja isegi sellest vaatenurgast on tal silmnähtavalt ebamugav ja ta on mures selle pärast, kuidas teda uues kohas vastu võetakse. rolli.
Režissöörile Frédéric Tchengile, kes debüteeris filmis Tribeca filmifestival Neljapäeva õhtul võis see olla lähenemine, mis riskis Raf Simonsi enneaegse müütilise staatusega tõsta, kui võrrelda teda Dioriga isegi siis, kui ta alustab oma tööd kullerina. Simons ise ütleb ühes stseenis, et ei taha "mingil moel" vihjata, et peab end sama andekaks disaineriks. Kuid rõhutades kahe mehe vahelise peaaegu metafüüsilise seotuse tunnet, lülitudes nagu filmis ajalooliste ja kaasaegsete stseenide vahel, osutus tõhusa narratiivi loomiseks, kuna see peegeldab nii täpselt lähenemist, mida Simonsi nähakse oma esimese kõrgmoe loomisel. kogumine.
"Idee kõrvutada midagi tolleaegset ja midagi sellest ajast pärit – see on minu jaoks kaasaegne," kirjeldab Simons filmis üht oma kujundust.
Paralleelid kahe disaineri vahel on peaaegu algusest peale ilmsed. See, kuidas nad seisavad. Kuidas nad ateljees töötajate poole pöörduvad (pildil allpool). Vastastikune huvi modernsuse vastu. Uskumatu pingetunne, millega nad oma tööle lähenedes kokku puutuvad.
Christian Diori elu uurides ütleb Tcheng: "Ma olin üllatunud, kui intiimne oli tema autobiograafia ja kuidas ta rääkis teosest väga detailselt, aga ka enda suhet teosega ja oma suhet teosega pilt."
Kui ta kohtus Simonsiga, kes oli vastumeelne subjekt, siis vähemalt alguses "nägin natuke sama dünaamikat," ütleb ta. "Autobiograafiat lugedes hakkas ilmnema palju paralleele minevikus ja olevikus. See, mis täna tööruumis toimub ja 55 aastat tagasi, on peaaegu sama – mitte ainult oskused ja traditsioonid, vaid samad emotsioonid ja suhe töösse.
Krediit: CIM Productionsi loal
Miks see on vau: Filmi haripunktis läheneb Tcheng oma teemale nagu "Shark Weeki" produtsent, tuues välja filmi suure hetke. couture show aegluubis kõrglahutusega kaadritega, mis jäädvustavad iga toimetaja ja kujundaja väljendust maja. Hamish Bowles kaldub tikanditega lähemalt tutvuma. Jennifer Lawrence pöörab pead kleiti nähes. Lavatagune Simons on emotsionaalne vrakk.
Viimaste moedokumentaalfilmide seas on see üks parimaid ja ühtsemaid, mida ma näinud olen. Kuigi filmis ei mainita uudishimulikult Simonsi palkamisele eelnenud skandaali John Galliano häbiplekist Dioris, tundub see muidu vankumatult aus. Kui oma esimese kollektsiooni ettevalmistamiseks oli aega vaid kaks kuud, oli Simons tohutu surve all ja reageeris kohati kergelt kurvalt. Ühes stseenis, nagu talle räägitakse, et tema kleitide kallal töötamine on viibinud, kuna tema ateljee juht oli sõitnud New Yorki riietust otsima – "Me ei saa oma klientidele ära öelda," öeldi talle, - kargab Simons. "Sa ei saa ka mulle ära öelda," ütleb ta.
Lisateave: Kui te ei pääse sel nädalal Tribeca filmifestivali linastustele, vaadake treilerit Dior ja minaja loodan, et keegi valib selle filmi laiemaks levitamiseks, sest te ei saa Rafist ära öelda.