Kuidas loodi kostüümid filmis "Ameerika krimilugu: Gianni Versace'i mõrv" ilma Versace'i perekonna osaluseta

Ameerika krimilugu: Gianni Versace'i mõrv on kergesti üks 2018. aasta oodatumaid telesaateid – ja seda mõjuval põhjusel. Lõppude lõpuks, esimene osa tõelisest krimipõhisest antoloogiasarjast,Rahvas v. O.J. Simpson, võitis eelmisel aastal Emmyd üheksa võiduga. Nüüd on looja Ryan Murphy uusim vaimusünnitus lõpuks käes. FX-sarja teine ​​hooaeg, mis esilinastub jaanuaris. 17. kell 22.00 uurib disainer Gianni Versace 1997. aasta mõrva, mis raputas mood maailmas. Edgar Ramirez äratab ekraanil ellu Itaalia moemaja asutaja Penélope Cruz naelutab osa oma õest ja lõplikust järglasest, Donatella Versace. Saates on ka peaosalised Ricky Martin Gianni stseenivarguse väljavalitu Antonio D’Amico. Kuid käed alla, võimsaima jõudluse annab Darren Criss, mille sarimõrvar Andrew Cunanani lausa konti külmetav kujutamine on vaatajatel raske unustada.

Tähtede näitlejad on ahvatlevad, kuid nende kostüüme on võimatu kahe silma vahele jätta. On haruldane, et krimisari on moes nii sügavalt juurdunud. Pealekauba oli moemaja

SEOTUD: Cindy Crawford ja originaalsed supermodellid sulgesid lihtsalt Versace'i saate

Konkreetse välimuse jaoks, mis mängis etenduses keskset rolli – näiteks must nahast orjakleit, mida Donatella kandis punane vaip 1993. aastal, andes märku uuest ajastust plaadifirma jaoks ja kehtestades end kulisside taga loova jõuna – nad pidid alustama nullist. "Me teadsime, et hakkame uuesti looma tegelikke Versace'i rõivaid, nii et uurisime siin LA-s asuvas disaini- ja müügiinstituudis," ütles Leach. "Neil on üks suurimaid Versace kollektsioone riigis. Antud juhul ei uuritud mitte ainult fotosid, videoid ja ajakirju, vaid ka tegelikke riideid ja nende ehitust ning seejärel taasloomist.

Riidekapp oli nii mahukas, et filmimise ajal hoiti seda mitmes Miami laos, mis olid täidetud kõike alates õiguskaitseorganite vormiriietest ja kolledži üliõpilaste ansamblitest, mis on seotud iga linna Cunanani tapmisega lõbus löök. Ja siis on Versace häärberis näha olevad välimused, mis kajastavad etiketi 90ndate võtmetrende. "Nahk mängis suurt rolli ja ka riistvara - naastud, krae otsad ja meduusa detailid," ütles Leach. "Gianni on nii kuulus ka oma trükiste poolest. Isegi inimene, kes moest palju ei tea, tunneb ära ikoonilise rokokoomustrilise Versace särgi, mis on inspireeritud tema elust Itaalias Calabrias. Tema kujundustes on suursugune tunne, mis on väga püüdlik.

SEOTUD: Penélope Cruz küüned Krimilugu Esilinastus Red Carpet keset poleemikat Versace'i perekonnaga

Kerige alla, et vestelda kostüümikunstnikega, ja kuulake esilinastust Ameerika krimilugu: Gianni Versace'i mõrv kolmapäeval, 17. jaanuaril kell 22.00. FX-is.

Kui palju tegelikke tükke suutsite saate jaoks leida ja kasutada, kui teil polnud juurdepääsu Versace arhiividele?
Lou Eyrich: Ma ütleks, et pool Penélope kapist oli päris.
Allison Leach: Versace kollektsioonid on taevasse tõusev kohe edasi eBay ja 1stdibs. Hinnad on kontrolli alt väljas – veebis on kõike tuhandetes. Ja kui teil on nii palju riideid teha, ei saa te kulutada ühele tükile 3000 dollarit. Saime kasutada rohkem Versace'i meesterõivaid, näiteks tegelikke trükitud särke ning palju originaalseid teksaseid ja kingi.

Penélope Cruz Donatella Versace rollis on eepiline matš. Mis tunne oli aidata teda rolli jaoks ümber kujundada?
LE: Penélope ise oli väga täpne selles, mida ta tahtis koos Donatellaga kujutada. Siluetid on nii olulised – see kõik puudutas korsetti ja pisikese talje näitamist. Riided on väga keha vormivad – seal on palju kehapuudust.
AL: Ta tahtis ka väga projitseerida olukorra tõsidust, nii et ta kandis palju musta, mida Donatella ka tegi. Nii muutub siluett veelgi olulisemaks ja detailid nagu täiuslik Versace vöö. Need detailid müüvad seda tõesti. Penelope'ile meeldib oma elus Versace'i kanda ja ta austab seda kaubamärki tohutult, nii et kui me mõne pärli leiame, läks ta nii elevil ja ütles: "Kas ma saan selle endale jätta?!"

Kas oli üks tükk, mis oli sarja jaoks ülioluline?
LE: Ma ütleks, et see roosa rüü, mida Gianni alguses kannab. See ei olnud tegelikult Versace tükk ja me ei näinud teda kunagi milleski sellises, kuid see oli Ryan Murphy nägemus temast läbi maja voolamas. Miamis selles ilusas roosas ja kuldses rüüs – selle külluslikkus ja viis, kuidas see läbi kivipestud valgete seinte paistis. casa. Ma arvan, et see oli Ryan Murphy mandaat number üks luua see roosa rüü.
AL: Ta tahtis jäädvustada Miami särinat ja voogu ning saada neid värvikire, mis tõid meid 90ndatesse.

Millise välimuse loomine oli teie suurim väljakutse?
LE: Ma ütleksin, et orjakleit, mille meie rätsep pidi looma.
AL: See on nii keerukas rõivas ja selle sobivaks saamine oli ilmselt suurim ehituse väljakutse. Neid pidime laskma teha kolm, sealhulgas ühe lõikamiseks [kaameras].

Kas mõni lemmikpala, mis sarja ei jõudnud?
LE: Meie rätsepa taasloos pitskleit, mis oli Penélope'il väga uhke, roosa haaknõelaga kleit [mida Penélope kannab kaanel Meelelahutus nädalaleht] ja paar naastrehviga pükse Lääne kollektsioonist, kuid keegi ei näe neid.
AL: Nendel pükstel on üle 1000 naastu! me ikka nutame.

Mis oli Internetist ostetud Versace'i toodetest suurim tulemus, mille olete varasemast kollektsioonist saanud?
AL: Mäletan päeva, mil nutsime rõõmust, sest leidsime Penélopele musta nahast narmastega särgi. See pärines täpselt Miss S&M orjaperioodi aastast [sügis 1992].
LE: Oh, jah! Tol päeval olid pisarad – ja nüüd on meil teistsugused pisarad, sest see tabas ka lõikeruumi põrandat.

Ühes episoodis näeme Donatellat ja Gianni, kuidas kumbki oma rajamudelit õdede-vendade moel vastamisi kujundamas. Mis tunne oli seda moeetendust uuesti luua?
LE: Üks osa loost oli Gianni ja Donatella kaklemine, sest see oli tagasi, kui kõik väga õhukesed waif-modellid sisse tulid. Kuid Gianni soovis, et tema modellid elaks nende ümber ja neil oleks terve välimus. Nad võitlesid nende välimuse vahel ja meil oli 12 modelli, nii et jagasime nad ära: 6, et näeksid välja nagu Gianni modellid, ja 6 nagu Donatella.
AL: See moeshow kujutas endast suurel määral moe pöördepunkti alates nendest naeratavatest naeratavatest supermodellidest ja lõpetades sellega, et tegemist on rohkem hõngulise välimusega. Loomingulisest vaatenurgast tahtsime näidata, et Gianni ja Donatella mudelite vahel on erinevus. Nii oli juhtumeid žileti teravatest mustadest ülikondadest ja kleitidest ning siis ka värvilisematest tükkidest ja kristallvõrgust, mille poolest Gianni kuulus.

Kuidas oli Ricky Martiniga töötada? Kas ta oli oma välimuse valimisega väga seotud?
LE: Oleme kõik Rickysse armunud! Ta oli üsna sarnane: "Ma olen palett. Lihtsalt kasutage mind." Tal ei olnud tegelikult arvamust – talle meeldis uurimistööd vaadata ja riideid selga proovida, kuid ta ütles: "Te olete meistrid – tehke oma tööd."
AL: Mul on lihtsalt hea meel, et ta sai ujumistrikoo selga panna, sest tal on hämmastav kehaehitus ja see näeb kõiges hea välja. Tema riided olid veidi kehateadlikumad.

Krimisarjad ei ole tavaliselt nii moekesksed. Kuidas süžee teie protsessi mõjutas?
AL: See muudab selle keeruliseks, sest kui tegemist on mõrvaga, on teil vaja vere kordajaid [sama välimuse mitu versiooni, mis muutuvad vereplekiliseks]. Oli ka alatoon, kui laastav see lugu oli. See ei andnud teadlikke valikuid mitte ainult riiete välimuse, vaid ka enesetunde kohta. Püüdsime tooni edasi anda.