Kuidas 80ndate trikoo riietuskood teie joogapükstele aluse pani

Viimase kümnendi jooksul on naised hakanud järk-järgult elama oma elu spandexiga. Üleminek niinimetatud "pärisriietelt" sportlikule rõivastusele on pikka aega olnud polariseeriv ning kriitikud kurdavad nii meie kollektiivi. riietumine ja tõsiasi, et garderoobi klambrid, nagu treeningsääris, kallistavad keha nii tihedalt, et võiksime ka ringi jalutada alasti. "Võib-olla suudame spandeksit kandes maailma vallutada," kirjutas arvamustoimetajaNew York Times 2018. aastal "Aga kas poleks lihtsam teha seda pükstes, mis ei ähvarda igal üle 30-aastasel naisel iga lohku ja veeremist näha?" Ebaviisakas.

Arvestades selle kriitika olemust, on lugu sellest, kuidas treeningrõivad tänavamoeks sai, üllatavalt feministlik. See on lugu naistest, kes loobuvad oma vöödest ja niinimetatud "daamilikust" riietusest mugavuse ja liikumisvabaduse kasuks. see näitab sügavat arengut mitte ainult selles, kuidas naised oma elu jooksul liiguvad, vaid ka selles, kuidas me mõtleme oma elule. kehad. Ja see pärineb Gilda Marxist, ambitsioonikast staaride aeroobikaõpetajast, kes peaaegu üksi käivitas 1980. aastate trikoo riietuskoodi.

1970. aastate keskel, kui Jazzercise ja väikesed stuudiod üle Ameerika tõid aeroobset tantsu massidesse, õpetas Gilda talle. Hollywoodi eliidile mõeldud tantsufitnessi enda versioon Los Angelese katusekorteris Body Design by Gilda maalitud virsiku ja virsiku toonides. sinine. (Mõelge Apple TV Body by Bunnyle füüsiline, aga palju rohkem LA.)

Gilda meelitas A-nimelisi inimesi Bette Midlerist Barbra Streisandini, kes austas Gildat 1979. aasta romantilises komöödias. Peaüritus stuudios filmitud laagrilise treeningstseeniga. "Mõned tunnid olid peaaegu nagu jumalate kohtumine," rääkis stuudio juht ja juhendaja Ken Alan. "Teate, filmide kaks suurimat nime oleksid üksteisest kolme jala kaugusel." Gilda stuudio käivitas isegi fitnessi kuninganna ise: Jane Fonda sattus 70ndate lõpus oma rühmatundidesse; aastaks 82 avas ta oma treeningstuudio ning andis välja enimmüüdud fitnessiraamatu ja koduvideo.

Kuna Gilda veetis suurema osa ajast trikood (enne aeroobikaga tegelemist oli ta professionaalne tantsija), hindas Gilda nende liikumist. Kuid teda häiris see, et igaühele, kes polnud üles ehitatud nagu pubekasealine baleriin, ei olnud trikoo alati meelitav ega mugav. Rõivas ei olnud kuigi palju muutunud pärast seda, kui selle 19. sajandil prantsuse akrobaat Jules Léotard tutvustas. 1930. aastateks olid roosaks või mustaks värvitud trikood tantsijate proovirõivad. Kuid sajandi keskpaiga Ameerika trikoo valmistati endiselt looduslike kiudude segudest, mis tähendas, et need sõitsid üles kohtades, kus nad peaksid jääma alla, ja longus kohtades, kus nad peaksid püsima.

Gilda teadis, et peab olema parem disain, mis toetaks, meelitaks ja sobiks korralikult. "Tahtsin luua ilusa rõiva, mis inspireeriks mu õpilasi trenni tegema," kirjutas ta oma 1984. aasta vihikus. Gilda keha. Üks, mis oli "paindlik, funktsionaalne ja fantastiliselt glamuurne". Ta avastas peagi, et võti peitus ühes DuPonti keemiaettevõtte uusimas sünteetilises kius: Lycra. Ettevõte oli aastakümneid Lycra väljatöötamisel parema vöö kujundamise nimel kulutanud, kuid tänu Gildale ei saavutanud selle võidukäik naiste kehade piiramist, vaid nende vabastamist.

1940. aastatel, kui DuPont käivitas oma mitme miljoni dollari suuruse jõupingutuse, et leiutada täiuslik tugev, kuid veniv kiud – või spandeks, nagu insenerid hakkasid seda nimetama, mis oli laienemiste anagramm – sellel oli üks eesmärk: muuta revolutsioon ja seejärel domineerida vöö üle. tööstusele. Seda seetõttu, et sel ajal kandis peaaegu iga üle 12-aastane naine seda.

 "Ajavahemikul, mil Dupont otsis uusi sünteetiliste kiudude võimalusi, peeti enesestmõistetavaks, et naine ei tohiks avalikkuse ette ilmuda ja vaevalt privaatne, välja arvatud juhul, kui tal oli vöö seljas,“ kirjutab antropoloog Kaori O'Connor, kes 21. sajandi alguses pääses harva ligi ettevõtte arhiividele ja 2011.a. avaldatud Lycra, kiu sünni uurimine. Vööd olid "austusväärseks tunnuseks" ja riietes hea väljanägemise eelduseks.

Kuid vöö kandmise kogemus oli põrgulik. See oli osaliselt tingitud kangast, mis oli valmistatud jäigast kummiga kaetud niidist, mis muudab tänapäeva Spanxi veelgi ekstreemsemaks talje treenijad — näivad võrdluses andestavad.

Kui DuPont küsitles Ameerika naisi nende unistuste uuenduste kohta, küsisid nad järjekindlalt mugavamaid vöösid ja ettevõte nägi potentsiaali tohutult teenida. Lõpuks, 1960. aastate alguses, paljastas DuPonti keemik Joe Shivers kiu, mis oli kummeeritud niidist kergem, kuid millel oli palju rohkem ohjeldavat jõudu. Ettevõte andis sellele nimeks Lycra. Lõikamine: venivad vööd küllaga.

Alguses olid Lycra vööd hitt ja nõudlus ületas pakkumise. Siis juhtus kurioosne asi. Hoolimata tõsiasjast, et beebibuumi esimene massiline laine oli muutumas teismelisteks – vanus, mil enamik naisi hakkas figuurikujundajaid ostma –, hakkas vöömüük langema. DuPont ja ülejäänud korporatiivne Ameerika eeldas, et noored beebibuumi naised teevad sisseoste ja riietuvad nagu nende emad. Selle asemel seisid nad 1960. aastate alguses silmitsi legendaarsega Vogue toimetaja Diana Vreeland nimetas "noorusevärinaks" — miniseelikutega ja Mary Quant ja täielik moemäss.

Kogu kümnendi jooksul kasutas DuPont ressursse, et püüda naisi vöödes hoida. Nad tõid turule isegi eseme nimega "vormi veenev rõivas", mis on mõeldud spetsiaalselt teismeliste turule, juhuks kui see oli sõna vöö mille vastu teismelised olid vastumeelt. (Ei olnud. Ja täiskasvanud tundsid sama.) Hoolimata populaarsest legendist põletasid vähesed naised 60ndate lõpus ja 70ndate alguses oma rinnahoidjaid, kuid enamik hävitas oma vööd. Kui aluspesuhiiu Playtex president helistas paanikas oma turundusfirmale ja teatas, et tema enda naine oli 1997. aasta raamatu järgi oma vööd ära visanud. Rocking the Ages, tundus lõpp lähedal.

"Vööst vabanemine kerkis esile kui oluline kultuuriline hetk, igas mõttes "emantsipatsiooni" määrav tegu," kirjutab O'Connor. "Sellest loobumine oli poliitiline tegevus isiklikul tasandil, vabastamise akt läbi asjade."

1975. aastaks oli vöömüük poole väiksem kui kümme aastat varem. Kui ameeriklannad liiguvad nüüd õnnelikult sidumata, laod on täis soovimatut vöökangast, rullid rullide peale värvisid erksate värvidega vikerkaare. Tasapisi hakkasid väikesed professionaalsed tantsurõivaste tootjad ja õmblejad neid valmistama rõivaid, mis avastasid, "kallistasid keha ja liikusid sellega viisil, mis pole kunagi olnud võimalik enne."

Gilda tegi koostööd tootjaga, kes oli seni spetsialiseerunud autoistmete polsterdamisele; tema kodu muudeti trikoolaboriks, kus ta katsetas erinevaid Lycra segusid, kuni maandus oma pühale graalile.

1975. aastal tutvustas ta Flexatardi, nailonist-Lycra segust valmistatud trikoo, millel oli kogu vöö tugi ja mis ei sisalda kultuurilist pagasit. Flexatardid olid pikkade varrukatega, kork-varrukatega ja spagetirihmadega. Ja neid tuli tumedates, šikkades värvides (punane ja bordoopunane ja tumesinine) ning hiljem kollase ja virsiku ja rohelise ja vaarika värvides.

Ta avas oma katusekorteris treeningstuudios väikese butiigi ja hakkas Flexatardsi müüma õpilastele, kes olid tema toodete jaoks omamoodi vahetu fookusgrupp. "Ühel päeval vaatasin oma klassi taha ja nägin Bette Midlerit käte, jalgade ja kõigega lendamas," kirjutas ta. Gilda keha. "Tal oli suurepärane aeg" — ja kandis Flexatard. "Pärast tundi põrkas hingeldav Divine Miss M minu juurde ja ütles: "Ma jumaldasin seda treeningut ja see trikoo on suurepärane. See on esimene trikoo, mis on kunagi suutnud mu rinda toetada. Trikoodisainerile oli see ülim väljakutse ja ülim kompliment.

Gilda asutati nimega Flexatard, Inc. ja peagi hakkasid naised kogu riigis aeroobikatundides kandma tema rõivaid. Tantsurõivaste hiiglased Capezio ja Danskin astusid samuti mängu ning hakkasid aeroobsetele tantsijatele oma värvilisi Lycra segust rõivaid valmistama. Suurbritannias ehitas endine modell nimega Debbie Moore stuudios Pineapple Dance oma tantsuimpeeriumi. Ta tugines Gilda disainidele, töötades koos DuPontiga, et segada puuvilla Lycraga ning vabastada veelgi mugavam trikoo ja tantsuriiete sari. Tema jalatallast sukkpükstest said eelkäijad tänased retuusid.

Kui antropoloog Kaori O'Connor küsitles naisi nende mälestuste kohta, kuidas nad esimest korda Lycra trikoo ja retuusid kandsid, ütlesid nad talle, et see tundus erutav. Nad ütlesid, et kangas sidus naissoost treenijaid, toimides omamoodi kollektiivse aeroobikavormina, mis "paistis vabastavat keha ja hoidvat seda, katab selle ja paljastab selle."

80ndate alguses paiskusid Lycra trikood ja säärised stuudiost välja ja tänavale, kui Gilda ja teised disainerid tutvustasid toppe, seelikuid ja lühikesi pükse, mis võimaldasid naistel aeroobikatunnist ilma tulla ja sealt minna muuta. Tantsurõivad muutusid populaarseks ka naiste seas, kellele meeldis nende värske, särtsakas "moe välimus". (Mõtle: Jennifer Beals sisse Flashdance ja varajane Madonna.) Ainuüksi 1984. aastal ostsid ameeriklannad 21 miljonit trikoo. Sündis esteetika, mis tundub endiselt nagu 80ndate õpik.

See kujutas endast paradigma muutust naiste suhtumises oma kehalisusesse. "Lükrast sai teine ​​nahk uueks eluks, kus enesekindlus on juurdunud naistes ja nende kehas, mitte reeglites, riietumisstiilid, eale või sotsiaalsele staatusele vastavate riiete kandmine ja eriti mitte vööde kandmine," kirjutab ta. O'Connor. "See, mis oli olnud ülim kontrolli kiud, sai nüüd vabaduse määravaks kiuks."

Järgnevatel aastatel hakkasid kesk- ja kõrgema klassi ameeriklaste riidekapid üha enam domineerima aktiivrõivad, sest märku andmine, et treenimisest hoolib, oli sama oluline kui tegelik treenimine (trend, mis elab edasi, eriti moes). "Nüüd oli kogu maailm jõusaal ja meie kapid muutusid kiiresti kapideks," kirjutas ajakirjanik Blair Sabol oma 1986. aasta raamatus. Ameerika keha. "Tegelikult oli jock couture ilmselt esimene kord, kui Ameerika disaineritest sai aus moejõud. Meie saime hakkama higi ja elustiiliga, samal ajal kui Euroopa oli jätkuvalt elegantne ja fantaasiarikas." 

1990. aastateks asendati treeningtrikood ja sukkpüksid üha enam Lycra sportrinnahoidjate toppide ja jalgrattaga. lühikesed püksid, kui tüdrukud, kelle emad olid kandnud Gilda Marxi Flexatards, said täisealiseks ja hakkasid end higistama couture. Terasest kuklid esinaine Tamilee Webb esines ikoonilises 90ndate alguse kodutreeningu videosarjas spordirinnahoidja ja bikiinipükstega, et veelgi paremini näidata oma püüdlikku kõva keha; 1995. aasta filmis Teadmatu, Cher (Alicia Silverstone) palub Tail (Brittany Murphy) kujundada oma keha Tamilee kuju järgi, samal ajal kui mõlemad naised kannavad jalgratastel lühikesi siluette. Printsess Diana aitas lühikese ratta igapäevaseks kandmiseks moekaks muuta, ühendades sageli graafilisi t-särke ja dressipluusid värviliste Lycra-põhjadega.

Kui jooga levis selle kümnendi teisel poolel Ameerikas plahvatuslikult, sündis sellest järjekordne õitsev Lycra rõivas tööstus (joogide suureks meelehärmiks, kes õpetasid oma jüngreid otsima pigem vaimset kui materiaalset rikkust). Supermodell-joogi Christy Turlington käivitas 90ndate keskel oma proto-spordisarja ning Lululemon asutati 1998. aastal; selle ikooniline kangas luon on segu nailonist ja lükrast. Madonna aitas taas jõusaalimoe stuudiost tänavale viia, kui temast sai oma 1998. aasta albumiga jooga plakatinaine. Valguskiir, austusavaldus tema praktikale. Joogapüksid olid siin, et jääda.

Viimasel ajal on pandeemia juhatanud sisse enneolematu mugavuse ajastu, kuna naised, oma koduga piiratud, mähkige end nüüd mis tahes venivasse, andestavad kangad, mis neile kaasa toovad rõõm. Kaasaegne sport - või "atheladakindlasti"nagu InStyle seda hiljuti nimetas - see on vähem omanäoline välimus kui viimaste aastakümnete stiilide sulam; kanname spordirinnahoidjaid ja bodysid ning rattapüksid ja joogapüksid mis tahes viisil, mis tundub hea. Täisringi täis momendil taandub ka tänapäeva trendikad treeningrõivad korseti välimus. Siiski on oluline märkida, et see on uue seksika riietumisvormi tulemus, mille käivitas Bridgerton rohkem kui ettekirjutav nõue, et olla näpistatud. (Kardashiani armastatud taljetrenažöörid on kuskil nende kahe vahel; nad lubavad kujuga seotud "tulemusi", kuid nad ei hoia naiste kehadel peaaegu kultuurilist haaret nagu nende eelkäijad.)

Viimased paar aastat on lõppude lõpuks näinud, et peamised treeningriiete kaubamärgid, alates Athletast kuni Lululemonini, on hakanud esitlema mudeleid laiemas suuruses, kuna meie kultuuriline Arusaam sellest, milline "vormis keha" välja näeb, areneb ja me mõtleme uuesti läbi oma vastumeelsuse "lohkude" ja "rullide" suhtes. Kuigi tõeliselt suurust kaasav treeningriietus on endiselt piiratud — koos a vähesed säravad erandid - näib, et oleme jõudmas lähemale kohale, kus kõigil naistel on juurdepääs füüsilisele vabanemisele ja uhkusele mida sirgekasvulised naised on kogenud sellest ajast peale, kui Gilda nad 1970. aastatel vöödelt trikoode poole juhtis. Nüüd kutsume joogapükse lihtsalt "läbipaistvateks sääristeks" ja kanname neid kõikjal, kus tahame.

Mõned väidavad endiselt, et Lycra rõivad – eriti kokkusurutavad, juhtpaneeliga rõivad – on lihtsalt erineva nimega vöö. Aga isiklikult? Ma eelistaksin libiseda spandeksisse, mis on loodud selleks, et aidata mul tantsida, joosta, higistada ja üldiselt liikuda, kui figuuri kujundajasse, mille eesmärk on mu keha sotsiaalselt vastuvõetavasse vormi suruda. Mood, mis laieneb, võimaldab sageli naistel seda sama teha.