Uus-Meremaal üles kasvanud Kirsty Cameron õmbles oma nukkudele kaheksa-aastaselt riideid ja meisterdas nutikalt kuldse PVC-jaki koolidisko jaoks teismeeas. Ta ei aimanudki, et tema armastus õmblemise vastu näeb ühel päeval teda kostüüme loomas sellistele staaridele nagu Kirsten Dunst juhtides garderoobiosakonda 12 Oscari nominatsiooniga filmis. Muidugi räägime 2021. aasta võimsast perioodist Koera jõud.
Jane Campioni lavastatud film, mille tegevus toimub 1920. aastate Montanas ja filmiti keset Kesk-Otago pimestavaid maastikke Uus-Meremaa lõunasaarel, on juba võitnud parima filmi ja parima režissööri auhinna. BAFTAd ja Kriitikute valiku auhinnad. 39-aastane Dunst kehastab Red Milli restoraniomanikku Rose'i, kes võidab Dunsti kihlatu Jesse Plemonsi kehastatud jõuka rantjee George'i südame. Kuid pärast seda, kui George toob Rose'i ja tema poja Peteri (Kodi Smit-McPhee) rantšosse koju, mõnitab tema ähvardav vend Phil (Benedict Cumberbatch) paari.
Kostüümimine oli Cameroni jaoks koormav, kuid rahuldust pakkuv kontsert, kelle sisekujundaja ema Nanette Cameron õpetas teda õmblema. Cameron on sellest ajast peale töötanud Vaalasõitja (2003. aasta Uus-Meremaa filmi- ja teleauhindade jagamisel parim kostüümikujundus) ja Michael Fassbenderi vestern Aeglane lääs, samuti lühifilmide kirjutamine ja lavastamine ning teatrikostüümide kujundamine. Kuid ta ütleb, et töötab edasi Koera jõud (Thomas Savage'i raamatu põhjal) jääb karjääri tipphetkeks.
"Väga lahe on olnud vestelda inimestega, kes armastavad filmi ja näevad seda tervikuna – nüansse ja detaile," räägib ta. InStyle. "On hämmastav saada tagasisidet inimestelt, kes seda saavad."
Edaspidi räägib Cameron meile lähemalt oma sünergilisest suhtest Dunstiga, ostuhullusest, mis filmi käivitas. garderoob, kuidas Uus-Meremaal filmimine mõjutas kostüümimist ja – loomulikult – jõekarjakasvatajate stseenid, mis nii äratasid. palju.
Kuidas aitas Slow West teid POTD-ks ette valmistada?
See pani mind tundma, mida ma rantšorõivastega saavutada suudan. Sest Aeglane lääs, Seadsin tööruumi värvivannide, lagunemise, nahatööga ja see oli minu esimene katsetus kogu tekstuuriga. Valmistasime ka enamiku kostüüme, nii et kui sa tead, et oled sellega hakkama saanud, annab see sulle tohutu eelise. Koos POTD, Hakkasin kohe värvivannide üles seadma, päästetud teksariidest mängima, paletti looma ja kauboitükke tegema.
Milliseid vestlusi pidasite enne filmimist režissöör Jane Campioniga ja millised olid selle perioodi elemendid, mis olid teie arvates autentseks muutmisel kõige olulisemad?
Jane räägib emotsionaalselt ja müütiliselt tegelastest, mida ma armastan, sest see jätab palju tõlgendamisruumi. Ta oli veetnud Ari [fotograafiarežissöör Wegneriga] maastikul aega, nii et ta teadis, kuidas ja kus asjad juhtuda võivad.
Samuti oli BBC rahastatud suurepärane digitaalne kataloog, mis sisaldas pilte 1800. aastate lõpust kuni 60. aastateni, sealhulgas 20. aastate rodeorattureid. Ma mõtlesin selle üle, sest see andis mulle tunde, kuidas inimesed asju kannavad. Üllatust oli palju – nagu pildid rodeosõitjatest, kes kannavad triibulisi kudumeid. See oli midagi ootamatut, mida Jane armastas, nii et me kordasime mõnda tükki.
Särgita rantšo töötajad olid ka mõne vaataja jaoks ootamatu elemendina ja isegi hõõrusid mõnda inimest valesti. Rääkige meile, miks see oli oluline.
Jane rääkis kauboitest kui koorist, mis oli ülilahe, sest traditsiooniliselt kujutad sa refrääne ette kui sädelevates bikiinides naised laval jalga üles löömas, kuigi kreeka keeles nad seda pole teater. Seega oli alati kavatsus neil riided seljast võtta ja lasta neil iganädalaselt jões pesta ning neis stseenides on Jane'i huumorimeel veetlev.
Ja mis puutub Phili enda homofoobiasse enda suhtes, siis tekib see mõnus pinge, mis tekib siis, kui need nooremad tüübid särke seljast võtavad.
Tagasi riietatud stseenide juurde – tegite enamiku nendest rõivastest nullist. Kust sa alustasid?
Emily Carteriga [disaineri assistent] käisime LA-s, külastades kostüümilaenutuskohti ja vintage-poode ja lihtsalt puudutades, hoides ja neelades kõiki tekstuure ja detaile, eriti naiste riided. See puudutas meie mõistmise süvendamist, et saaksime tööruumis luua esemeid, mis kõnelesid nende originaalteostega, kuid tõlgendusvabadusega.
Käisime ka Melrose'i turgudel ja poodides, kus inimesed teevad ümber 1920. aastate stiilis teksaseid. Ostsime LA-st jalatsid, saapad ja mütsid ning ma sain kanga sellest suurepärasest poest, Rahvusvahelised siidid ja villased riided. Siis käisin Sydneys kostüümilaenutuskohtades ja palkasin taustainimestele asju ja Rose’i kreemika kampsuni, mida ta kannab, kui nad mäel tantsivad.
Ja me lihtsalt kogusime nii palju kangast, kui suutsime. Alates [2008. aasta ülemaailmsest finantskriisist] ei ole kangavalikud olnud need, mis nad varem olid ja iga kord on järjekordne maailmakriis kitseneb jälle, nii et korjasime kõik kokku ja hakkasime lõikama, õmblema ja tegemisel.
Kui koostööaldis oli teie töösuhe Kirsten Dunstiga?
Olen teda alati imetlenud, sest mul on tunne, et ta on päris rock-and-roll ja seda ta on! Rose'i kostüümid on teekond. Tal oli nii palju lööke, nii et mul oli tahvel kõigi tema lugude päevade ja kõigi võimalustega. Kui ta Uus-Meremaale jõudis, vaatas ta tahvleid ja me rääkisime, kuidas tema kostüümid pidid Red Veskist rantšomajja üle minema.
Siis tegime a palju liitmike osas — ta oli sellega väga helde. Visandasime tema keha ja töötasime koos mustrilõikuri, õmbleja ja Emilyga. Arutasime, mis talle meeldis ja milles ta end hästi tundis, ning ta reageeris kohe, kui miski ei tundunud õige. See oli Rose'i leidmine Kirsteniga toast. Mulle meeldib niimoodi töötada, kus sa ei kleebi lihtsalt inimestele asju ja ütle: "See oled sina."
Tema ja mina jagasime tundlikkust, mis tegi asja lihtsamaks. Meil on ühine tunnustus maitsele, mis oli sümbiootiline.
Kuidas Uus-Meremaal filmimine garderoobi mõjutas?
Valik on piiratud ja kui olete tellinud rahvusvaheliselt, on stress asjade õigeaegse hankimise pärast. Kuid meil on siin uskumatud mustrilõikurid, nagu Ann Mockett, ja hämmastavad õmblejad nagu Rachel Strong, kes õmbles nii palju siidist Georgette'i kleite, mida ta mulle ilmselt kunagi ei andesta. Niisiis, otsisime läbi kõik ja kõik, mis oli saadaval!
Me näeme seal lambanahku koos Phili pätsidega. Kas Uus-Meremaa moes oli muid elemente, mis kostüümidesse lõid?
Emily nägi George'i possum-kasuka nimel palju vaeva. Kuna Jesse oli pikk, oli õigete possumahkade hankimine ja karvkatte tegemiseks piisavalt suur töö, seega vajasime palju. Possum on midagi, millega me teeme palju villasegusid ja paljud moeloojad kasutavad seda nüüd. Anna teada, poosid on siin tohutu kahjur!
Mulle meeldib see, kui palju vaeva nägite, et Benedicti kostüümid näiksid piisavalt kulunud ja räbaldunud, näiteks esemete lihvimine, põletamine ja riivimine. Kas Kirsteni kostüümide puhul oli midagi sarnast?
Parim lugu Rose'i riietusest on see, et kreemika kleidi, mida ta õhtusöögi ajal kannab, leidsin võtteplatsilt kapist. Me olime teinud palju ilusaid kleite, kuid nad ei rääkinud Jane'iga. Ja ma tahtsin alati, et see kostüüm oleks ühevärviline, seega oli keeruline leida kleiti, milles oleks piisavalt naiivsust see tekitas ka tunde, et ta on veidi valesti riides, sest see on tema jaoks nii ebamugav hetk, kui ta on ettevõte.
Deirdre McKessar, komplekti riietaja, oli rentinud vintage-diilerilt kleidid ja ma leidsin selle kreemika kleidi ja ütlesin: "Vau." Võtsime selle lahti, tegime mõned siidist asjad alla ja sidusime uuesti kinni. See näitab, kuidas peate alati olema sellistele sündmustele avatud, selle asemel, et omada ego ja mõelda: "Ma olen selle teinud, nii et pean seda kasutama."
Film on nomineeritud 12 Oscarile ja kuigi parim kostüümikujundus pole üks neist, on riidekapp kõige lahutamatu osa. Kui näitlejad oma kostüümidesse astusid, kui palju nägite, et see nende esitusi täiustas?
Täiesti tegi. Auhindadele kandideerinud nelja peaosatäitja nägemine on hämmastav ja nende võime saada täielikult oma tegelaskujuks on osa transformatsioonist, mida kostüüm aitab luua. Minu jaoks tähendab kostüüm näitlejatele ruumi jätmist. Sa tahad, et nad tunneksid, et nad saavad kõndida tegelase kingades ja teha selle enda omaks, kuid jätta neile ka ruumi kõigi sisetööde tegemiseks, mida nad peavad tegema.
Lugu puudutab sel ajal alanud tarbimisrünnakut. Mida arvate sellest, kui kaugele on praeguseks arenenud sellised asjad nagu veebiostlemine?
Pildistasime stseeni, mis ei tabanud postipoega, kes ilmus kauboide tellimustega. Thomas Savage rääkis sellest raamatus, sest Phil tõrjub nende elevust sissepandud saabaste ja narmastega särkide üle. Seal oli huvitav paralleel tollal toimuvaga Sears Roebucki kataloogide ja põnevusega asjade ostmisel, mida miljoni aasta pärast Montanas muidu osta ei saaks.
Mina isiklikult arvan, et valik ja mugavus on ülehinnatud ning keskkonna seisukohalt on see kohutav. Kui naeruväärne on osta palju asju ja seejärel tagastada – mõnikord lennukiga teisele poole maailma. Olen sellest Uus-Meremaal väga teadlik ja arvan, et põhjapoolkeral on see teisiti, kuid tarbimishullus on kontrolli alt väljas.
Mida arvab ta kõik need aastad pärast seda, kui teie ema teid õmblema õpetas, POTD-st ja karjäärist, mille olete arendanud armastusest õmblustöö vastu?
Ta on väga uhke. Mu ema oli modernist, kellel oli suur kirg tekstiili ja rõivaste valmistamise vastu. Ta luges raamatut, seejärel stsenaariumi, nii et ma olin ülinärviline, et ta filmi nägi, sest ta armastas Rose'i nii väga ja ütles: "Ma ei jõua ära oodata, et näha, mida Rose siin ja seal kannab." Aga ta armastas seda.
