Režissöör Nisha Ganatral oli juba kolm mängufilmi, kui tal oli raskusi televisioonis esinemisega. Kuldgloobuse võit ja Emmy nominatsioon Läbipaistev tõi kaasa hulga tööd nii mainekates kui ka populaarsetes sarjades ning lõpuks Late Night, Sundance'i läbimurre, mis saavutas rekordiline tehing tänavusel festivalil ja avatakse kinodes 7. juunil.
Selle lugu pole Ganatra omast nii kaugel. Mindy Kaling kirjutas ja mängib teravas ja lõbusas töökohakomöödias india-ameeriklasest naisest, kes saab tööd hilisõhtuse jutusaate üleni valgete meeskirjanike toas. Emma Thompson kehastab selle peremeest, võimukat ja hõbejuukselist, Miranda vormist lõigatud ülemust. Priestley, varustatud sellise soomuse ja tunnelinägemisega, mida võiks oodata tema ainsalt naiselt positsiooni.
Ganatra ei saabunud Hollywoodi keemiatehases töötades, nagu Kalingi tegelane Molly filmis teeb (ta õppis NYU filmikoolis). Kuid Kanadas sündinud režissöör teab kindlasti, mis tunne on olla võtteplatsil ainus, kes näeb välja nagu tema.
Hilisõhtu on haruldane ja värskendav film, mis seisab silmitsi kuumade nuppudega seotud probleemidega, mis seisavad silmitsi mitte ainult meelelahutusega tööstus – sealhulgas tokenism ja soopõhised topeltstandardid –, olles samas ka elujõuline ja kaasahaarav komöödia."Eelkõige oli oluline, et see oleks naljakas ja meelelahutuslik," räägib lavastaja InStyle telefoni teel LA-st, teel oma järgmise filmi võttepaika. Rääkisime Ganatraga isiklikust vaatenurgast, mille ta projekti tõi, Hollywoodi aeglasest, kuid kindlast edust kaasatuse suunas ja sellest, miks häälte lisamine tõstab vestlust kõigi jaoks.
Hollywoodis räägitakse praegu palju kunstnike kaasamisest, kes on elanud teatud kogemuse, et seda narratiivi ekraanil koostada. Kas sa kui India-Ameerika naine, kes töötab televisioonis ja filmis, kas tunnete, et tõite sellesse loosse midagi, mida teisel režissööril ei pruugi olla?
"Sellest on nii keeruline mõelda ja rääkida, sest me tahame uskuda, et kunstnikud võivad rääkida, mida nad tahavad, et me kõik tunneme empaatiat. Aga lugusid on seesama väike seltskond inimesi rääkinud nii kaua, et tundub, et on aeg teha ruumi rohkematele häältele.
"Mindy ja mina ei pidanud oma teekonda üksteisele selgitama. Kuna me mõlemad olime India päritolu naised, kes töötasid komöödias sarnaste kogemustega, oli meil alguspunkt edasi ja siis loomulikult ei lähe [film] kunagi kohta, kus tundub, et me seletaksime [Molly positsioon]. Inimene, kellel pole sama kogemust, oleks tundnud vajadust muuta see, tsiteerida, võrreldavaks. Jill Solloway ütleb, et kui kuulete kedagi ütlemas: "Mis on meie tee?" Põhimõtteliselt ütlevad nad: "Kuidas valgel läheb?" Kas inimesed ja valged mehed hakkavad sellesse sattuma?’ Mindy ja mina lihtsalt ei mõelnud sellele kunagi, sest see ei olnud meie asi. meeled. Me vastasime lihtsalt: "Noh, selge, see on Molly ja tema teekond."
Kuidas saate läbi rääkida, kui tunnete, et on lugusid, mille jutustamiseks teil on ainulaadne positsioon, näiteks veider või POC-kogemuse kohta, ja te ei soovi, et te ei soovi lasta end ainult seda tüüpi lugusid rääkida?
"See on selle võrrandi teine pool, eks? Kui ma ütlen: "Ma olen ainus, kes peaks neid lugusid rääkima", siis teine pool on: "Te ei saa rääkida muid lugusid, vaid ainult enda oma." Nii et seda seisukohta on raske võtta.. Kuid mulle pakub mulle tohutult huvi POC-ide ja kummaliste lugude rääkimine, nii et see ei tunduks pigeonhole tunneks edu, kui saaks neid lugusid ikka ja jälle erineval viisil ja tähendab."
Lõuna-Aasialased näivad olevat jõudnud uued kõrgused Hollywoodis, eriti komöödias. Kas teil on teooriaid, miks nüüd?
"Ma olen ka selle vastu nii uudishimulik. Mäletan algusest, kui otsisin Ameerikast Lõuna-Aasia filmitegijaid ja nad olid kõik naised, nagu Mira Nair ja Deepa Mehta. See oli ootamatu. Minu üks teooria on see, et teisel põlvkonnal on lihtsam, nagu neid ei sunnitaks olema arstid, juristid ja insenerid. Varem tundsin, et tunnen kõiki indiaanlasi meie tööstuses ja nüüd ei suuda ma nendega kõigiga sammu pidada.
"Osa põhjusest, miks ma arvan, et pean lahku minema, oli see, et tulin välja. See oli nii, et nüüd on uks pärani lahti ja ma võin püüda kõike, sest ma ei täida juba praegu ühtegi neist ootustest, mis mulle seatakse.
Olete NBC mentor Algatus "Naine edasi"., ja Universal, mis toodab teie järgmist filmi "Kaaned", lubasid ühineda Time's Up 4% väljakutse ja palkama rohkem naisrežissööre. Kuidas need algatused teie arvates nii kaugele lähevad?
"Mul on väga hea meel, et nad näivad töötavat. See on nii südantlõhestav, kui näete iga-aastast statistikat naisrežissööride institutsionaliseeritud diskrimineerimise kohta. Me kõik tundsime seda anekdootlikult, kuid siis saate justiitsministeeriumist selle statistika ja [saate aru], et see on süstemaatiline diskrimineerimine; pole ime, et me sisse ei saa.
„Olen väga investeerinud sellesse, et need programmid ei paljastaks naisi lihtsalt asjadele, mida enamik neist juba teavad, vaid aitaksid neil selle ringi sulgeda ja tööle saada. Suur osa edust, mida ma väljaspool [Female Forwardit] näen, on samuti anekdootlik ja iga aastaga läheb statistika alla, nagu läheb hullemaks. Vajasime neid väljakutseid ja Time's Up lubadusi motiveerida inimesi tegema mitte ainult õiget asja, vaid seda, mis on nende ettevõtte jaoks parem. Meil on tegelikult aruanded, mis näitavad, et mitmekesisus ja kaasatus muudavad ettevõtte edukamaks.
VIDEO: Priyanka Chopra Jonas USA-s hakkamasaamisest ja oma pärandi esiletõstmisest ekraanil
Kas leiate, et see kehtib ka loominguliselt?
„Režissöörina, mida kaasavam on minu meeskond ja osakonnajuhatajad, seda rohkem vaatenurki ma saan ning seda rikkam on kogemus ja seda rikkalikum on lõppfilm. See on üks sõnumitest, milleni ma lootsin jõuda Hilisõhtu. Arvata, et mitmekesisusest ja kaasatusest tuleb kasu ainult sellele, kes näib kasu toovat, on müüt – see toob tegelikult kasu kõigile ja tõstab kõik koos üles.
“Hilisõhtu räägib ka sellest naiste põlvkonnast, [kes olid] esimesed, kes sisse pääsesid. Ma arvan, et paljud neist mõistsid selle müüdi, et laua taga oli ruumi ainult ühele inimesele, et naiste palkamine oli mingi nullsummamäng. "Kui ma sisse saan, panen parem selle ukse enda järel kinni, sest iga teine sissetulev naine asendab mind." Film ka See ei näita mitte ainult seda, et me võime olla üksteise suurimad meistrid, vaid ka seda, et laua taga oli alati ruumi kõik.
"Selle äkilise kultuurilise teadlikkuse puudumisest mitmekesisuse ja naishäälte üks eelis on see, et saate öelda asju, mida te pole kunagi varem osanud. Nagu ma võin öelda: "Siin pole naisi, see on perses!" Ja kõik ütlevad: "Oh, kurat, me hakkame sellega tegelema." enne kui ma lihtsalt tuppa kõndisin ja tunnen: "Issand, ma olen siin ainuke naine" ja hoian seda vaikselt enda teada, nagu Molly peab. Loodetavasti [Hilisõhtu] tundub paari aasta pärast ulme, kus see tüdruk astub sellesse tuppa ja kõik on valged poisid.