Renée Zellwegerin muutos Judy Garlandiksi

Renée ZellwegerMuutos Judy Garlandiksi tuntuu jo Hollywood -legendan tavaralta. Oscarin voittamisen jälkeen Kylmä vuori ja laskuehdokkaat Bridget Jonesin päiväkirja ja Chicago alkuvuosina Zellweger on ollut enimmäkseen poissa Hollywoodin valokeilasta. Astuessasi yhden kaikkien aikojen kuuluisimpien viihdyttäjien kenkiin saa aikaan rohkean ja uraa määrittelevän paluun. Sen lisäksi, että tähti on kunnioittanut esitystä, joka kunnioittaa karttamatta tuskallisia totuuksia teki tiivistä yhteistyötä elokuvan puku- ja meikkisuunnittelijoiden kanssa luodakseen haalistuneen muotokuvan legendasta lasku.

Elokuva, Judy, nyt teattereissa, seuraa Ihmemaa Oz tähti lähellä elämänsä loppua, kun taloudelliset vaikeudet saivat hänet hyväksymään keikan Lontoon tyylikkäässä kabaree -keskustelussa Talk of the Town, jossa hänen tähtensä loisti kirkkaammin kuin valtiopäivät. Vuoteen 1969 mennessä Garlandin määrittelemä kulta -aika oli mennyt ja hänen taistelunsa päihteiden käytön kanssa alkoivat nopeasti. Zellwegerin esitys on jo herättänyt palkintoja kaudella, mutta elokuvan puku, hiukset ja meikkitaidot ovat yhtä tarkkoja.

Pukusuunnittelijan mukaan jokainen sovitus oli yhteistyötä näyttelijän kanssa Jany Temime, joka aloitti tutkimuksensa tunnelmataululla näyttämöllä Garlandin elämän viimeisten 10 vuoden ajalta (joka päättyi huumeiden yliannostukseen kuukausia elokuvan asettamisen jälkeen). Ohjaaja Rupert Goold, joka tunnetaan työstään Lontoon teatterissa, oli kiinnostunein aloittamaan ulkonäöllä, jonka Zellweger pukeutuisi esiintyessään Garlandilla lavalla, Temime sanoo. Jokaisen musikaalisen numeron emotionaalinen väri ja sen paikka tarinassa inspiroivat näyttelyasuja, jotka Temime suunnitteli Garlandin pukeutumisen jälkeen.

”Judy Garland on ikuinen; jokainen mekko, jonka valitsin hänen pukujensa inspiraationa, voidaan myös käyttää nyt ”, Temime sanoo. Garland oli tunnettu moitteettomasta tyylistään; hän rakasti muotia ja suunnitteli usein oman ulkonäkönsä. Tähden yksityiselämän lavalla oleviin kohtauksiin, lasten siirtämiseen hotellien välillä tai viidennen kanssa tulevan aviomiehensä Mickey Deansin kanssa, Temime hankki vintage-ilmeen 1960-luvun lopulta eikä rakenna esineitä naarmu. "Halusin aina varmistaa, että vaikka he olisivat vanhoja tai likaisia ​​tai nähneet parempia päiviä, hänen vaatteensa olivat aina erittäin tyylikkäitä."

Elokuvan tiukka budjetti ja hänen halunsa kappaleisiin, joiden takana on tarina, muovasivat suuren osan Temimen työstä. Esimerkiksi näyttelijöiden on usein tiedetty pitävän pukuja elokuvien kääreiden jälkeen, joten Temime kuvitteli, että turkki tai kaunis aamutakki Zellweger käyttää Judy, Garland on saattanut puristaa jostakin omasta elokuvastaan. Temime kääntyi myös ainutlaatuisen henkilökohtaisen lähteen puoleen - omaan myöhäiseen äitiinsä. Chanel -laukku, Hermèsin huivit ja erilaiset korut, jotka suunnittelija on perinyt, näkyvät myös elokuvassa. "Halusin ihmisten tuntevan, että [hahmolla] oli yllään elämä takana", Temime sanoo. "Kerran se kuului jollekin."

Zellwegerin hieman kaareva asento elokuvassa on huomattavan lähellä myös Garlandia, taiteellinen valinta, joka muotoili puvut ja päinvastoin. Temime selittää rakentaneensa ja muuttaneensa vaatteita niin, että ne sopivat oikein vain Zellwegerin kumartuessa (esimerkiksi lyhyemmät helmat edessä ja pidemmät takana). Työ Garlandin muiden erottuvien fyysisten piirteiden uudelleen keksimiseksi meni hiusten- ja meikkisuunnittelijalle Jeremy Woodhead.

"Jokaisella on oma todellinen tai havaittu kuva henkilöstä, jota yrität jäljitellä", Woodhead sanoo luodessaan kuuluisia tähtiä, kuten Garland näytöllä. "Joten sinun on oltava uskollinen tälle kuvalle olematta orja sille." Varten Judy, se tarkoitti kokeilua huomattavien proteesien kanssa ennen niiden yhdistämistä Garlandin erottuvaan ylöspäin käännettyyn nenään ja vaatimattomaan joukkoon vääriä hampaita. ("Todellisuudessa hänen hampaansa olivat melko huonot elämänsä loppuun mennessä, mutta emme todellakaan halunneet ihmisten tuijottavan heitä", Woodhead sanoo.) Suklaanruskeat piilolinssit ja kulmakarvat kulkivat myös pitkälle kohti vahvan samankaltaisuuden luomista, Woodhead sanoo.

Saavuttaakseen ulkonäön, joka vastaa mieleenpainuvia muistoja Garlandista parhaassa iässä, ja samalla seuraamaan hänen laskuaan, Woodhead käytti 60 -luvun kuvien yhdistelmää sen sijaan, että olisi täysin uskollinen ulkonäöltään vuosikymmenen loppu. "Judy nautti ikuisesti ulkonäöstään, joten mielestämme oli reilua peliä olla yhtä liberaali lähestymistapamme suhteen", suunnittelija sanoo. Allekirjoituksensa väärennetyistä ripsistä, eyelinerin ylä- ja alapuolella sekä rohkean punaisen huulen "hän esitteli itsensä maailmalle aina parhaalla tavalla" hän mahdollisesti voisi, vaikka kuva olisi saattanut olla hieman epätarkka ”, emotionaalisen levottomuuden tai huumeiden ja alkoholia.

RELATED: Renée Zellweger juuri osoitti, että nämä 80 dollarin lenkkarit näyttävät hyvältä kaikessa

Viime kädessä, Judy on elokuva tähdestä, joka on poissa elementtinsä monin tavoin. "Halusin, että hänen meikkinsä näyttäisivät hieman paikaltaan, aivan kuin hän olisi jäänyt väärään aikaan", Woodhead sanoo. ”Palautus Hollywoodin glamouriin, kun nainen ei koskaan menisi ulos kotoa ilman täysiä kasvoja”, 60 -luvun keinu. Temime toistaa, että Garland oli myös amerikkalainen tähti ulkomailla ja edusti erilaisia ​​kulttuuritapoja. ”Halusin todella korostaa sitä tosiasiaa, että hänellä oli yllään amerikkalaiset housut; vuonna 1969 vain harvat naiset käyttivät housuja Englannissa ”, suunnittelija sanoo.

Molemmat suunnittelijat ylistävät Zellwegeria loistavana esiintyjänä ja yhteistyökumppanina, joka on läheisesti mukana pienissäkin yksityiskohdissa. "Hän oli osa matkaa sinne, mihin saavuimme", Woodhouse sanoo. "Hänen suorituksensa ansiosta kaikki tekemäni näyttävät niin paljon paremmilta kuin olisi voinut olla."