5 faktaa viime yöstä Sohon upeissa puvuissa

Jos etsit elokuvaa, joka kiinnittää huomiosi ja saa sinut lopulta laskemaan puhelimesi alas ja katsomaan sitä, sinun kannattaa katsoa Viime yö Sohossa. Lukuun ottamatta tummaa, kynsiä purevaa, henkeä pidättelevää jännitystä sekä Thomasin McKenzien ja loistavia esityksiä Anya Taylor-Joy, elokuva on visuaalisesti miellyttävä kaikin tavoin – varsinkin mitä tulee pukuihin.

MUUT: Anya Taylor-Joy ei lepää laakereillaan

Kaikki tämä on Odile Dicks-Mireaux'n ansiota, joka loi elokuvalle joukon kadehdittavia ulkoasuja itsetehdyistä, nykyajan vaatteista (ja sanomalehtipukusta), joka pyrkii muotiin. suunnittelija Eloise (McKenzie) pukeutuu vuoden 1965 Lontoon leikkisissä mekoissa, maailmaan, johon hänet salaperäisesti kuljetetaan illasta toiseen Sandy-nimisen naisen matkan jälkeen. (Taylor-Joy). Silti, vaikka saatat tuntea inspiraatiota etsi vintagea Etsystä heti, kun arvosanat täyttyvät, pukusuunnittelija – jonka työstä saatat myös tunnistaa Brooklyn — kertoo, että jokaisen asun keksiminen alusvaatteisiin asti ei ollut aivan helppoa.

Dicks-Mireaux kertoo meille taustatarinoita elokuvan ikonisimpien asujen takaa, mukaan lukien persikkahousumekko, glaamivalkoinen takki ja Eloisen ilme viimeisestä kohtauksesta.

"Sandyn pääpuvussa piti olla kaksi asiaa: sen piti olla tuon aikakauden mekko, joka pääsisi Café de Parisiin, mutta myös jotain, mitä hän olisi voinut saada. Ja jotain, joka inspiroi Eloisen muotinäytöstä paljon myöhemmin. Suurin osa tuon ajan muodista oli hyvin yksinkertaisia ​​vuoropukuja, mutta osalla oli myös telttapukuja. Teimme muodosta prototyypin nähdäksemme kuinka se liikkuu, ja sitten valitsimme erittäin hienon silkkisifonin, jotta se liikkui erittäin mukavasti hänen tanssiessaan."

"Se oli kuitenkin painajainen tehdä, koska siitä voi tehdä liian ohuen tai liian suuren. Teimme kovasti töitä saadaksemme sen oikein. Se ei ollut liian ohut silloin, kun siitä tuli liian moderni ja halpa näköinen, ja siinä oli juuri tarpeeksi kangasta, jotta se näytti tyylikkäältä, mutta ei saanut häntä näyttämään millään tavalla liian suurelta, jos ymmärrät mitä tarkoitan."

LIITTYVÄT: Nämä yksityiskohdat puvuista alkaen Vain murhat rakennuksessa Muuttaa tapaasi katsoa esitystä

"Oli pari kuvaa Twiggystä, jossa oli erittäin persikka-vaaleanpunainen väri, jonka luulin sopivan Anyan iholle ja hänen hiuksiinsa. Se on hauskaa, koska en koskaan tehnyt suunnitelmaa persikka-telttamekon suunnittelusta. Se syntyi keskusteluista ja suunnitteluprosessista. Tarjosin ensin keltaista väriä, mutta persikka toimii tavallaan paljon paremmin hahmolle. Voit nähdä, miksi hän piti sitä mielenkiintoisempana kuin auringonkeltaista. Kaikki katsoivat sitä ja sanoivat: "Joo, mennään siihen." Kun värjäsin sifonkia, mielestäni värjäsin neljä eri persikkaa saadakseni haluamani värin."

"Pidän todella vaatteista, joissa on hieman läpinäkyvyyttä, joista voi ehkä paistaa läpi. Mukava asia oli, että Anya reagoi hyvin pukuun. Hän omisti vaatteensa erittäin hyvin, ja hän käytti sitä mekkoa. Kukaan ei pyytänyt häntä nostamaan mekkoa ylös – hän vain päätti tehdä sen itse ja kaikki pitivät siitä. On niin hienoa, kun niin tapahtuu, eikö niin?"

"[Eloise] ei koskaan aikonut ostaa valkoista mac-takkia; hän aikoi ostaa mustan pitsimekon. Sitten se muuttui. Yhtäkkiä löysimme tämän macin ja asetimme sen Thomasin McKenzielle, ja kaikki ajattelivat: "Voi, se on mielenkiintoisempaa ostaa." Sitten meillä olisi kaksi naista seuraamassa toisiaan valkoisissa macseissa, mikä olisi tavallaan järkevämpää yökuvauksissa kuin hänen juokseminen musta."

"Löysin tämän viittauksen Petula Clarkista laulamaan "Downtown" mustasta PVC-makista, mikä oli hyvin yleistä, koska beatnik-ulkoasu oli tuolloin käytössä. Ja sitten elokuvassa Rakas, Julie Christie palaa valkoisena Macin päällä, koska se on mustavalkoinen elokuva. Yhtäkkiä sitä käytettiin. He olivat hieman huolissaan sen kuvaamisesta, mutta itse asiassa se antoi hänelle mielenkiintoisen aavemaisen laadun. Luulen, että valkoista muovimacia on vaikea sytyttää, koska se heijastaa paljon valoa."

"Yritimme löytää erilaisia ​​mekkoja joka kerta, kun näit [Sandyn] istuvan [eri miesten kanssa]. Punainen mekko paljastaa paljon enemmän lihaa, ja vähän myöhemmin voisimme lyhentää. Oli hauska tehdä viimeinen, joka oli paljon psykedeelisempi vuonna 1968. Kaikki löytämämme mekot – löysimme paljon pieniä minimekkoja, ja yritin tehdä niistä niin, ettei se ollut koko ajan saman muotoinen. Siellä oli yksi iso rusetti, virkattu, sellainen kimalteleva kulta ja hopea ja sitten kuviollinen."

"Teimme myös kaikki alusvaatteet, mikä oli hauskaa. Osa tuli Englannista, osa tuli Ranskasta. Ne ovat kaikki aitoja kuusikymmentäluvun kappaleita, mikä oli mukavaa. On aina mukavaa, kun löytää todella hyviä, aitoja kappaleita."

AIHEUTTAA: Kuinka stylistit ja muotitoimittajat löytävät erityisiä suunnittelijoita, joita kenelläkään muulla ei ole

– Oli hauskaa treenata kaikkia hahmoja. Jotkut tulevat nopeammin kuin toiset ja jotkut ovat hieman vaikeampia saavuttaa. Tunsin, että puku, jota oli melko vaikea saavuttaa, oli [Eloisen] viimeinen puku, kun hän palaa takaisin omakseen. Luulen, että hänen on täytynyt kokeilla noin 20 asua ennen kuin pääsimme sellaiseen, johon kaikki olivat tyytyväisiä. On hauska ajatella, että se oli niin yksinkertaista, mutta jotenkin se ei todellakaan ollut niin helppoa kuin luulet, koska hän muuttui niin paljon. Mietimme, minne hän oli päätynyt matkan jälkeen, jolla hän oli ollut."