90-luvun ikonisimmat mustat hiustyylit ja tarinat niiden takana

90-luku oli erityistä aikaa popkulttuurissa. Tuntui, että musta elokuva, televisio ja musiikki eivät vain voisi olla parempia. Ja tähdet, jotka herättivät nämä projektit henkiin, olivat yksiselitteisiä alkuperäisiä – aina hiustensa käyttötapaa myöten.

Näyttää Lil' Kimin värikkäiden peruukkien valikoimalta, Janet Jacksonin kirkkaan punaiselta Velvet köysi-aikakauden kiharat, ylitukkaiset hiukset sisään B*A*P*S, ja monet punotut tyylit Moesha niistä puhutaan edelleen kolmen vuosikymmenen jälkeen. Ja nykyään julkkikset – joko punaisella matolla, näytöllä tai sosiaalisessa mediassa – ja fanit osoittavat jatkuvasti kunnioitusta näille ikonisille tyyleille osoittaen, että he ovat kestäneet ajan kokeen.

Mutta hauskaa on, että joidenkin näiden monumentaalisten tyylien takana olevat kampaajat eivät koskaan halunneet tehdä näin pysyvää vaikutusta. He vain nauttivat vapaudesta, ilosta ja hauskuudesta, jonka luovuus tuo mukanaan.

"Se oli niin orgaanista. Se oli niin helvetin orgaanista", kampaaja sanoo

Kampaajat Janet Zeitoun, joka työskenteli Janet Jacksonin kanssa 90-luvulla ja sen jälkeen Kim Kimble, päämies hiusten takana B*A*P*S ja Moesha, molemmat ovat yhtä mieltä siitä, että heidän omat tyylinsä tulivat heille luonnollisen inspiraation kautta.

Puhuin näiden kolmen naisen kanssa kertoakseni heidän matkoistaan ​​hiushistoriaan ja heidän ajattelunsa teatterityyli lähtee täältä – samalla kun kaikki muut etsivät inspiraatiota takaisin 90-luvulle ja Y2K-aikaan taas kerran. Eteenpäin jokainen heidän tarinansa, omin sanoin.

Kasvoin Columbuksessa Ohiossa, mutta muutimme Los Angelesiin, kun olin 10-vuotias. Olen aina rakastanut nukeilla leikkiä. Joka kerta kun äitini antoi minulle nuken, tunsin heti, että hän tarvitsi meikkiä ja uusia hiuksia [nauraa]. Joten kun äitini meni kampaajaan, jos hän palasi ja vihasi hiuksiaan, tein sen uudelleen.

Los Angelesissa minun piti mennä nauhoitettujen esitysten sarjaan. Olin lumoutunut, kun katsoin kampaajan tulevan lavalle ja muotoilemaan. He loivat ulkoasun jokaiselle laukaukselle, ja heidän täytyi työskennellä nopealla tahdilla tehdäkseen sen. Nähdäkseni tämän tyyppisen työn tapahtuvan silmieni edessä, tehdyt muutokset - vakavat muutokset - yhdestä kohtauksesta toiseen kiehtoivat minua, ja ajattelin, että ehkä hiusten muotoilu on se, mitä minun pitäisi tehdä. Joten menin kampaajakouluun, mutta valitsin hyvin pienen koulun: Charles Ross Hair Schoolin. Halusin intiimimmän ympäristön, jotta voisin ymmärtää enemmän siitä, mitä hänen oli minulle opetettava.

Charles opetti minulle modulaarisen leikkauksen, ja näiden perusteiden kautta avautui loputtomat mahdollisuudet luoda muotoa kuvioiduilla hiuksilla. Ennen olimme aina niin rajoittuneet sen suhteen, mitä voisimme tehdä hiuksillemme. Ja jos teimme jotain hiuksillemme, ne olivat niin rakenteellisia ja sijoitettuja.

Ensimmäinen työpaikkani koulun ulkopuolella oli Black hiustenhoitolinjalla. Kuva käsistäni ilmestyi tuotteen käyttöohjeisiin. Olin innoissani siitä [nauraa]. Sitten hain työpaikkaa Beverly Hillsin salonkiin ja sain sen. En tienannut niin paljon rahaa, mutta olin vakuuttunut, että pystyn lopulta. Ja jotkut asiakkaistani hiuskoulusta seurasivat minua, joten menin 3 dollarista 30 dollariin föönausta varten.

Sieltä menin toiseen salonkiin, joka oli hieman isompi. Ja sanoisin, että noin kahdeksasta yhdeksään kuukaudessa sain puhelun Janetilta [Jackson] – minulla ei ollut edes vuotta koulua, kun Janet soitti minulle. Tuolloin hän oli juuri lopettanut Hyvät ajat, mutta olin aiemmin työskennellyt muutaman julkkiksen kanssa. Tein osan hiuksista Earth, Wind & Firelle, tein myös Denise Williamsin.

80-luvun puolivälissä Janet oli pisteessä, jossa hän oli räjähtämässä, se oli juuri "Controlin" aikoihin.

Kun hän ensimmäisen kerran tuli salonkiin, hän oli niin poikapoika. Hänellä ei varsinaisesti ollut visiota hiuksistaan, hän oli tavallaan kuin tavallinen asiakas tuolloin, joka tulisi säännölliseen huoltoon. Sitten hän pyysi minua hoitamaan hänen hiuksensa TV-esitys päällä Amerikkalainen bänditeline, ja sanoin kyllä.

Muistan, että olin pukuhuoneessa ja sitten yhtäkkiä joku tuli sisään ja laski, milloin hänen piti olla lavalla valmiina esiintymään. Ja minä sanoin: "Voi luoja." Menin vain transsiin enkä nähnyt mitään. En kuullut enää ketään. Menin vain itseeni ja annoin hänelle Elvis Presley -ilmeen, jossa oli palovammoja. Ja totta puhuen, se oli hitti. Kaikki puhuivat siitä, kuinka hän tanssi ja hänen hiuksensa liikkuivat, mutta ne palasivat aina paikoilleen. Ja siitä alkoi hänet tunnetuksi sellaisista kiiltohiuksista. Sen jälkeen se oli vain yksi video toisensa jälkeen ja toinen.

Janet on aina pitänyt tekstuurista. Hän piti luonnollisesta ulkonäöstä, ja siksi sitä halusimme 90-luvulla – jotain erittäin kuvioitua. Ja halusimme vahvan, vahvan värin. Sekoitin melkein kolmesta neljään väriä yhteen saadakseni sävyjä tuon punaisen kehittämiseksi. Se loi ulottuvuuden, jonka olen aina ajatellut toimivan hyvin hiusten kanssa, kun ne liikkuvat.

Video varten "Taas yhdessä" oli vahvasti inspiroitunut Länsi-Afrikasta, mutta panostimme siihen. Minun piti luoda jotain, joka pop, mutta voisi myös toimia hänen tanssinsa ja kaiken kanssa. Joskus pääkirjoituksissa näkemäsi tyylit eivät toimi, kun olet muuttamassa. Joten löysimme jotain, joka teki molemmat.

Se oli sama idea "Got 'Til It's Gone" ponien kanssa. Tarvitsimme jotain, joka tuntui oikealta Länsi-Afrikan inspiroimalle klubimaailmalle, mutta jossa oli myös liikettä. Silloin Kevyn Aucoin teki meikkinsä. Ja jos huomaat, hän ei näyttänyt siltä, ​​että hänellä oli paljon meikkiä; hänen kasvonsa olivat kiiltävämpiä. Joten hiukset tuntuivat orgaanisilta, mutta ne erottuivat.

Pidin myös todella paljon ulkoasusta, jonka teimme "Huutaa" vuonna -95. Tähän päivään asti se on yksi suosikkivideoistani. Se oli vain, se oli täysin se, kuka olen: rakentamaton, ei perinteinen. Rakastan hiuksia, jotka näyttävät eläviltä eivätkä ole jumissa.

Kun luon näitä ulkoasuja, yritin olla viittaamatta liian moniin asioihin. Katsoin asioita, lehtiä ja mitä muuta, mutta minusta tuntuu, että se rajoittaa sinua ja jäät jumiin johonkin, mitä olet nähnyt. Joten ehkä pukeutumisen välissä, mitä hän aikoi pukea päälle, minkä pituiset hiukset tarvitsimme luodaksemme paras liike hänelle ja työskentely hänen tanssimisensa kanssa, nämä ovat asioita, jotka vaikuttivat siihen, mitä minun piti tehdä hänen.

Mitä tulee hänen hiustensa väriin, siihen vaikutti usein se, miltä hän tunsi sillä hetkellä tai miltä hän halusi tuntea. Luulen, että se teki Janetista alkuperäisen. Emme käyttäneet uudelleen näkemiämme asioita. Yritin vain luoda hänelle jotain uutta ja tuoretta. Luulen, että siksi ihmiset haluaisivat aina tietää, millainen hänen seuraava lookinsa olisi, koska siihen ei viitattu. Se oli Janet.

Kun katson tämän päivän kampauksia, näen ehdottomasti Janetin vaikutuksen. Näen todella hänen vaikutuksensa kaikin tavoin. Se on nyt äärimmäisempi kuin ennen, mutta se on ehdottomasti Janetin vaikutus värin, tekstuurin ja vain kaikilta osin. En ole nähnyt paljon, mitä Janet ei olisi jo tehnyt.

Mutta silloin minulla ei ollut aavistustakaan, että nämä tyylit vaikuttaisivat edelleen tänään. Haastin vain itseni todella. Janet teki hittejä hitin perään, ja halusin täydentää ja tehdä kaikkeni luodakseni hiuksia, jotka olivat hitti musiikin rinnalla.

Olen kolmen vuoden vauva ja kasvoin DC: ssä. Äitini meni kauneuskouluun syntymäni jälkeen, joten päädyin alalle. Ironista kyllä, en kuitenkaan ollut nukeilla leikkijä. Aloin kirjaimellisesti juuri käsitellä ihmisten hiuksia. Siitä lähtien, kun sanoisin olevani viisi, kuusi, olin salongissa äitini kanssa. Sitten hän sai omansa, kun olin luultavasti 14-vuotias, mikä johti minut aivan "toiselle puolelle hiuksensa": liiketoiminnan oppimiseen, minun täytyy tulla käymään shampoomassa, tehdä asioita perheyrityksen tukemiseksi, mikä herätti myös kiinnostukseni.

Aloitin kauneuskoulun lukiossa, mutta sitten lopetin ja menin Eurooppaan. Aioin tehdä mallia ja tehdä hiuksia. Joten meillä ja ystävällämme oli yhdensuuntaiset liput. Äitini tunsi joitain ihmisiä Pariisissa, ja meillä oli tämä luettelo erilaisista ihmisistä, joita aioimme tarkistaa yrittää luoda itsellemme elämä siellä, mutta se ei todellakaan toiminut niin kuin ajattelimme olisi. Vietimme viisi kuukautta ja jouduimme sitten palaamaan. Mutta sanoisin, että se oli johdatukseni kansainväliseen kauneuteen ja vain täysin muuhun ajattelutapaan.

Kun palasin DC: hen 80-luvun lopulla, se tuntui minulle liian pieneltä. Halusin New Yorkiin. Minulla oli tämä asia, jossa halusin työskennellä julkkisten kanssa, halusin olla koko maailmassa. Ja minulla oli tapana puhua siitä ikään kuin tietäisin sen tapahtuvan jostain oudosta syystä. Sillä välin aloin tehdä hiusnäyttelyt kotikaupungissani ja tein vähän mainetta itselleni ennen kuin muutin virallisesti vuonna 1991.

Tunsin kuitenkin vain yhden henkilön New Yorkissa ennen lähtöäni: ystävän, joka meni Hamptonin yliopistoon. Hän toi joitain tyttöjä New Yorkista luokseni hoitamaan hiuksensa, joten rakensin suhteita. Se oli itse asiassa yksi niistä nuorista naisista, joiden luona päädyin asumaan, kun muutin. Ja oli hyvä, että tein, koska hän vei minut eräänä päivänä Manhattanille salonkiin nimeltä Anderson's, jossa aloin työskennellä. Anderson työskenteli joidenkin näyttelijöiden kanssa Cosby Show, ihmiset jostain Kaikki lapseni, joten näkisin joitain julkkiksia salongissa.

Veljeni oli tuolloin DJ, hän oli mukana koko sekoituksessa ja tunsi MC Lyten. Muistan sanoneeni hänelle: "Voi, haluan tehdä MC Lyten hiukset." Hän sanoi: "Oi, okei, joo, joo, joo." Mutta sitä ei koskaan tapahtunut. Ironista kyllä, jouduin työstämään elokuvaa nimeltä Lennä yöllä, sattumalta. Tuolloin sinun piti olla osa ammattiliittoa työskennelläksesi kuvauksissa, mutta ystäväni oli tuossa elokuvassa vaatekaappistylisti ja hän antoi minulle yhteystiedot. Soitin ja tiedustelisin työpaikkaa, mutta en ollut siinä vaiheessa oikein markkinakelpoinen. Ketään ei varsinaisesti kiinnostanut, mutta jätin kuitenkin ansioluetteloni tuotantotoimistoon.

Ehkä viikon kuluttua he soittivat minulle. Heidän alun perin palkkaama kampaaja erosi ehkä neljä päivää ennen kuin heidän piti alkaa ampua. Nainen, jolle he antoivat ansioluetteloita, oli erikoistehostemeikkitaiteilija DC: stä. Kun hän näki, että ansioluettelossani oli DC-osoite, hän päätti rohkaista heitä kokeilemaan minua. He kertoivat minulle koko ajan, että jos he löytävät jonkun liiton, minun pitäisi erota, mutta pysyin koko elokuvan ajan - ja MC Lyte oli siinä elokuvassa.

Yhdistelimme, loimme suhteen, ja hän pyysi minua lähtemään kiertueelle hänen kanssaan. Auttelin luomaan hänelle pehmeämpiä, naisellisempia tyylejä, ja ne lookit tekivät minusta todella suositun. Ihmiset huomasivat muutoksen. Sieltä olin vain päällä. Jokainen uusi artisti, joka saapui paikalle, sanoisi heille: "Okei, mene Dionnen, DC: n tytön luo. Mene Dionneen." Mary [J. Blige] päätyi luokseni. Olen työstänyt hänen ensimmäistä albumiaan, hänen kolmatta ja hänen neljättä albumiaan. Ja sitten Marysta aloin tehdä [Lil'] Kim.

Saan edelleen väreet, kun ajattelen vuoden 1999 MTV VMA: n ulkoasua. On vaikea erottaa, miten se kaikki syntyi, koska tiedän, että se oli niin orgaanista. Se oli niin pirun orgaanista, että sitä on vaikea pukea sanoiksi. Se oli vaivatonta. Meitä oli porukka, ja synergia oli ihanaa. Kaikki vain loivat ja pitivät hauskaa. Misa [Hylton] keksin asun, ja vaikka en ollutkaan keksinyt kaikkea hiusten kanssa, ymmärsin värimaailman.

Lisäksi 90-luvun lopulla julkkikset eivät todellakaan käyttäneet sellaisia ​​peruukkeja, joten minulla oli maailmassa koko meri peruukkeja, joista työskennellä. Minulla on aina ollut silmää, mutta Eurooppaan käyminen, kampausnäyttelyissä käyminen ja matkustaminen muualle kansainvälisesti laajensi sitä.

En rehellisesti sanottuna muista kuka sen varsinaisen idean keksi, minun pitäisi mennä eteenpäin ja antaa se idea Kimille. Mutta tiesin kuinka se toteutetaan.

Menisin taidekauppaan – katso, niin sanon, me loimme – ja hankkisin jälkipaperia. Tein kuviot, leikkasin jälkipaperin, laitoin jälkipaperin peruukkiin ja aloin värjätä maagisella tussilla. Nykyään ihmiset käyttäisivät hiusväriä, mutta minä käytin vain maagisia tussia ja se toimi.

Aikani Kimin kanssa oli upea aika elämässäni. Hänen kanssaan oli todella hienoa työskennellä, koska hän oli erittäin, hyvin, hyvin avoin. Mitä näit hänestä, mitä näkisit haastatteluissa, se hauska, kupliva persoonallisuus – se oli hän. Katsoin erilaisia ​​lehtiä ja toin sen hänelle. Hän sanoisi: "Voi luoja, kyllä." Hän haluaisi tehdä sen. Se oli vain loputonta luovuutta hänen kanssaan, pystyin tekemään melkein mitä tahansa hänen hiuksilleen. Ja sosiaalista mediaa ei silloin ollut olemassa, joten ketä kiinnostaa, mitä joku sanoi? Siitä ei ollut kyse. Menit juuri sisään ja teit parhaasi.

Rakastin sitä, mitä tein ja mitä loimme, mutta vuonna 2003 päätin ottaa askeleen taaksepäin. Se ei johtunut mistään pahasta, se ei ollut kenenkään vika, ei ollut hauskoja tilanteita – kärsin endometrioosista ja minun piti löytää voimaa kävellä pois. Minun piti valita elämäni, sieluni ja itseni.

Mutta olen nyt paikassa, jossa haluan palata siihen, en vain samassa asemassa kuin ennen. Ehkä tekisin luovaa ohjausta, jotain sillä alueella. Käytän vain aikani selvittääkseni sen.

Elämme nyt aikakautta, jolloin ihmiset ryntäävät keksimään ideoita ja päätyvät vain matkimaan sitä, mitä olemme tehneet aiemmin. 90-luvulla saimme inspiraationsa omasta luovuudestamme. Sitä tänään puuttuu. Olen niin kiitollinen siitä, että työtäni arvostetaan, olen todellakin, mutta haluan nuorten taiteilijoiden tietävän, että sinussa on enemmän, uusia, erilaisia ​​ilmeitä. Kyllä, inspiroidu, mutta käytä aikaa luodaksesi jotain aidosti uutta.

Joten minulle, kun palaan alalle, sen on oltava järkevää. Haluan tuoda jotain uutta pöytään. En halua vain kopioida sitä, mitä teimme aiemmin. Sen on oltava tuoretta.

Synnyin Chicagossa Illinoisissa, muutin Los Angelesiin 7-vuotiaana ja olen kolmannen sukupolven kampaaja. Äitini ja isoäitini laittoivat hiukset. Kun kasvoin, asuin suurimman osan ajasta isoäitini luona; hän teki asiakkaita kotona ja oli jäänyt eläkkeelle salongista. Joten katselin hänen tekevän hiuksia, mutta pidin myös muodista. Olin niin inspiroitunut mustista suunnittelijoista, kuten Patrick Kelly ja Willi Smith. Ajattelin, että niin aion tehdä. Mutta kun aloin tehdä hiuksia, rakastuin siihen enkä vain antanut siitä mennä.

Kävin lukion aikana kauneusopistossa, sitten aloin työskennellä salongissa. Aloitin työskentelyn televisiossa ja elokuvassa, kun olin vapaaehtoisesti tekemässä kampauksia näytelmään. Robert Townsend oli tämän näytelmän tuottaja, ja pidin siitä todella.

Kun tapasin Robertin ja hänen assistenttinsa, aloin kertoa hänelle, että haluan työskennellä elokuva-alalla hiusten parissa ja työskennellä heidän kanssaan joissakin heidän ohjelmissaan. Tiesin, että hänellä oli pari TV-ohjelmaa tulossa, mutta tuolloin hänellä oli muita ihmisiä, joiden kanssa hän työskenteli, eikä hän ollut kiinnostunut palkkaamaan minua. Mutta silloin tällöin kirjauduin hänen avustajansa kanssa ja sanoin: "Haluan todella päästä liittoon, haluan todella työskennellä elokuvissa ja televisiossa." Hän sanoi aina: "Ei juuri nyt, mutta me soitamme sinulle, jos tarvitsemme sinua johonkin." Se oli että, älä soita minulle, minä soitan sinulle sellainen asia.

Noin vuotta myöhemmin avasin oman salongin LA: ssa ja sain puhelun häneltä. Hän sanoi: "Robert haluaa nähdä hulluja kampauksia."

1990-luvulla harrastin hiusnäytösten tekemistä, hullujen helikopterilokkien luomista, Hair Warsissa kilpailemista ja kaikkia fantasiakilpailuja. Joten lähetin hänelle kuvia hiuksista, joita olin tehnyt hiusnäyttelyssä. Hän sanoi "Okei, hienoa" ja kysyi minulta kysymyksiä salongistani: Milloin se oli kiireinen? Milloin se oli hidasta? Millaista se oli? En tiennyt, miksi hän kysyi minulta kaikkea sitä. Mutta sitten hän soittaa minulle eräänä päivänä ja sanoo: "Hei, tulen salongistasi." Sitten hän astuu sisään ovesta Halle Berryn kanssa! melkein putosin.

Luulen, että noin viikkoa myöhemmin sain puhelun – hän soitti minulle tuottajan – he sanoivat: "Oletko kiinnostunut tulemaan työskentelemään tämän elokuvan parissa?" Se oli B*A*P*S. Sanoin: "No, anna minun tarkistaa aikatauluni." Mutta päässäni olin kuin: "Joo!"

Elokuvan hiustyylit ovat peräisin oikeista kuvista tyyleistä, joita olen luonut ja joiden kanssa kilpailin hiusnäytöksissä. Joten se oli pohjimmiltaan sekoitus omaa tyyliäni, mielikuvaani fantasiahiuksista ja avantgarde-tyylistä. Otin sen kaiken ja toin sen elokuvaan.

Pääsin liittoon ja tein elokuvia ja televisiota B*A*P*S, mutta kun aloitin Brandyn kanssa – tapasin hänet kuvauksissa Tuhkimo, Tein Natalie Desselleä, sitten tein hänen hiuksensa – siitä aloin freelance-maailmassa. Tein aina asiakkaideni elokuvia, mutta työskentelin myös heidän aikakauslehtiensä kansien parissa, matkustin heidän kanssaan esiintymisiin ja toteutin punaisen maton tapahtumia ja musiikkiprojekteja. Se oli minusta erittäin siistiä, koska se avasi kokonaan uuden luovuuden maailman. Musiikkivideot olivat muotiani. Minun ei tarvinnut olla muotisuunnittelija, koska minusta tuli hiussuunnittelija.
MUUT: Jokainen punottu kampaus kannattaa harkita seuraavalla salonkimatkallasi

varten Moesha Tarkemmin sanottuna en ollut punonta sinänsä, olin enemmän stylingistä. Joten aloin luoda paloja punoksista ja yrittää muuttaa hänen punoksiaan enemmän tyyleiksi ja näyttää monipuolisuutta, koska sitä hän halusi. Jopa loimme jatkopunokset ja laita niitä, hiusasusteita, ja joskus se oli suurempia punoskappaleita ja muuta sellaista. Teimme kaikenlaisia ​​hulluja juttuja Moesha. Työskentelin myös hänen parissaan Älä koskaan sano ei koskaan albumiprojekti, ja se oli samanlainen idea.

Kun katson taaksepäin 90-luvulle ja näen näiden katseiden palaavan takaisin, rehellisesti sanottuna en koskaan tiennyt, että 90-luku palaisi tällä tavalla. Elin vain siinä hetkessä. Ja B*A*P*S kaikista asioista – olen nähnyt niin monia viestejä ihmisten luovan uutta B*A*P*S – Minulla ei ollut aavistustakaan, että se palaa takaisin tai että sillä olisi edes mitään vaikutusta, mitä sillä on ollut. Mutta se on hyvin nostalgista, ja se on minulle erittäin rakas, koska se oli johdatukseni yritykseen. Se oli ensimmäinen iso projektini.

90-luku oli ratkaisevaa aikaa, joka muutti koko urani. Se oli täysin odottamatonta, mutta se oli sen kaunista.

Tämä on Täysin luonnollinen. Juhlistamme luonnollisia hiuksia monissa muodoissaan kierteisimmistä kierteistä löysään aaltoon jakamalla asiantuntijavinkkejä muotoiluun, ylläpitoon ja hiustenhoitoon.