Vuoden 2018 olympialaisten taitoluistelu: kaikki mitä tulee tietää puvuista

Talvi olympialaiset ovat melkein käsillämme, ja tiedät mitä se tarkoittaa: näemme lukuisia taitoluisteluasuja niin häikäisevinä KiraKira-sovellus eivät edes tekisi heille oikeutta. Hiljattain herännyt kiinnostus taitoluisteluun menestyksen ansiosta Minä, Tonya, tämän vuoden kilpailu on varmasti yksi pelien katsotuimmista tapahtumista – ja kuten aina, panokset ovat järjettömän korkeat. Joten sen lisäksi, että luistelijat tuovat tappavat kolmoisakselinsa jäälle, he tuovat varmasti parhaat ja kirkkaimmat yhtyeensä erottuakseen joukosta. Loppujen lopuksi unohtumaton puku on puoli voittoa, kun se jättää vaikutuksen tuomareihin.

Vaikka voimme odottaa PyeongChangin pukujen olevan yhtä huippuluokkaa kuin koskaan, todellisten vaatteiden valmistus on kehittynyt suuresti viime vuosina. Pukusuunnittelijat, kuten Pat Pearsall, Jan Longmire ja Lisa McKinnon, ovat kysytyimmän lookin takana, mikä ovat myös riittävän mukavat, jotta luistelija voi kierrellä kaukalolla ilman pelkoa vaatekaapin toimintahäiriöstä. "Kankaat ovat nyt paljon kevyempiä kuin ennen, ja niillä on erinomainen joustavuus", sanoo Pat Pearsall, joka lukee asiakkaisiinsa seitsemän kertaa Yhdysvaltain kansallisen mitalistin Mirai Nagasun. ”Myös värit ovat parantuneet, ja sama pätee mekoissa käyttämiimme sulkimiin. Kukaan ei enää käytä raskasmetallivetoketjuja, luojan kiitos, ja lihaverkon käyttö on mahdollistanut suunnittelijoiden todella luovuuden, ja se tekee mekosta paljon paremman.

Ennen kuin pelit alkavat, meillä on kulissien takana kauha siitä, mitä todella kuuluu olympialaisvalmiin ilmeen luomiseen. Jatka lukemista saadaksesi selville kaiken, mitä sinun tarvitsee tietää jazzmaisen taitoluisteluasun luomisesta, suoraan asiantuntijoilta, jotka tekevät sen itse.

VIDEO: Tapaa olympialainen Maia Shibutani

Pukusuunnittelun alkuvaiheet ovat tärkeitä, ja jokainen suunnittelija ottaa omanlaisensa lähestymistavan. Jan Longmirelle – joka on aiemmin suunnitellut pukuja vuoden 2017 Yhdysvaltain kansallismestarille Karen Chenille – ensimmäinen askel on "nollata, kuka luistelija on ihmisenä", hän sanoo. "Kun olen yhteydessä heihin ja tunnen heidän persoonallisuutensa, voin päästä musiikin pariin - mutta musiikki on minulle toissijainen." Sieltä Longmire alkaa pohtia yksityiskohtia. "Suurin osa suunnittelusta selviää itsestään, kun aloitan luonnostelun", hän sanoo. ”Maalaan luistelijasta muotokuvan kankaisiin ja helmiin sen perusteella, keitä he ovat ja miltä heistä tuntuu. Sitten menen tarinaan siitä, kuka kirjoitti musiikin, koska jokaisella on tarina, ja tämä lisää heidän tarinaansa lopulta, ymmärtävätkö tuomarit tai yleisö sen vai eivät.

Lisa McKinnonille – joka on myös työskennellyt aiemmin Karen Chenin kanssa ja suunnitellut vuoden 2018 olympialaisten etsii luistelijat Maia Shibutani, Vincent Zhou, Alexa Scimenca Knierim ja Christopher Knierim – on tärkeää tietää luistelijan omat pukutoiveet ennen kuin hän saa alkoi. ”Kun olen tutustunut luistelijaan ja kuunnellut heidän musiikkiaan, pyydän alustavaa palautetta suunnittelu – siluetti, tyyli, väri, korkea kaula, helmikoriste – ja mahdollisista epävarmuuksista, joita heillä voi olla.” hän sanoo. "Sitten panen kaiken yhteen päähäni, istun alas ja kuuntelen musiikkia toistuvasti samalla kun luonnostelen."

Vaikka McKinnonilla ja Longmirella on visio puvusta ennen luistelijan kappaleen kuuntelemista, Pat Pearsall suhtautuu eri tavalla. "Minulle ensimmäinen askel on musiikin kuunteleminen", hän sanoo. ”Yleensä luistelija lähettää minulle klipin, ja minä kuuntelen sen 20-30 kertaa samalla kun mietin, mikä musiikin genren kanssa sopii. Sitten valitsen joukon toimivia luonnoksia, lähetän ne luistelijalle, ja sieltä päätämme värin, pääntien ja onko siinä hihat vai ei. Sen jälkeen he lähettävät minulle mittansa ja lisäämme puvun tuotantoaikatauluun.

On monia tekijöitä, jotka vaikuttavat päättäessään, mitä väriä luistelija käyttää suorituksessaan – ja jälleen kerran, musiikilla on tärkeä rooli. "Minulla on yleensä melko hyvä käsitys siitä, mitkä värit sopivat musiikin kanssa, kun olen sen kuullut", Pearsall sanoo. ”Jos musiikki on jazzia, valitsen usein punaisen, sinisen tai mustan. Todella flow-y-musiikki sopii yleensä bluesin kanssa, ja hyvin romanttinen musiikki saa vaaleammat värit. Tietysti on aikoja, jolloin luistelijalla on myös hyvin tarkka käsitys siitä, minkä värin hän haluaa."

Longmirelle oikean värin saaminen on keskeinen osa suunnitteluprosessia. "Kaikki kankaani ovat värjätty", hän sanoo. ”Haluan hallita täysin värejä, joten ostan vain valkoisen kankaan ja teen sitten kaikki värjäystyöt uunillani kotona. Suuri osa siitä päätyy roskiin, koska se ei toiminut, mutta voin varjostaa ja ombrea ja tehdä mitä haluan.

Kun kankaat ovat valmiit, suunnittelijat ryhtyvät työstämään itse vaatteen luomista. Ja vaikka heillä on yleensä hyvä käsitys siitä, miltä se tulee näyttämään, matkan varrella on paljon säätövaraa. "Tiedän, kuinka aion rakentaa puvun napsautusten ja koukkujen avulla ennen kuin esitän luonnoksen luistelija, mutta värjäyksen jälkeen alan leikkaamaan, ompelemaan ja purkamaan tavaroita”, kertoo Longmire. "Se on jatkuva muokkausprosessi, ja luulen, että me kaikki puramme enemmän kuin laitamme yhteen."

Koska puvut ovat harvoin puettavia, useimmat noudattavat suhteellisen vakiokehystä sulkemisen suhteen. "Yleensä olkapäiden yläosassa on nepparit molemmilla puolilla, ja joskus sinulla on koukut ja tangot niskassa tai lenkkejä ja nappeja", Pearsall sanoo. "En koskaan käytä vetoketjuja, koska ne rikkoutuvat. Ja jos vetoketju katkeaa, et tule käyttämään mekkoa!"

Vaikka useimmat suunnittelijat vastustavat ajatusta vetoketjujen käytöstä, he välttävät yleensä turhien laitteiden käyttöä. "On aina parempi saada mahdollisimman pieni määrä", sanoo McKinnon, itse entinen luistelija. ”Ymmärrän todella, mitä puku tarvitsee tunteakseen olonsa mukavaksi, joten yritän pysyä erossa monimutkaisista, rakennetuista mekoista. Temppuni on se, että pidän itse mekon mahdollisimman yksinkertaisena ja joustavana, ja sitten teen sen todella erottumaan yksityiskohdilla."

AIHEUTTAA: Kristi Yamaguchi antoi olympiataitoluistelija Karen Chenille parhaan neuvon ennen Pyeongchangia

Kimaltelevassa jäävalmis lookissa on kyse yksityiskohdista, ja suunnitteluprosessin edetessä suunnittelijan visio alkaa todella muotoutua. "Päätän peittää tietyt osat tai heittää alastonkangasta sinne tänne, ja sitten tulen vain hulluksi koristeluun", Longmire sanoo. "Rakastan blingiä – en pidä "yksinkertaisista" tai "eleganteista". Pyrin siihen, mikä valaisee jään. Nämä ihmiset luistelevat suurella valkoisella alueella, joten jos olet konservatiivinen blingin suhteen, se vain katoaa. On olemassa jotain nimeltä "40 jalan sääntö", joka viittaa siihen, että et näe monimutkaista kuviota, kun olet 40 metrin päässä. Se voi olla totta, mutta voit varmasti nähdä, että puku on puhjennut!"

Kiteillä on keskeinen rooli ulkoasussa – emmekä puhu tässä vain vanhoista strasseista. "Käytän yleensä vain Swarovskia, koska voin luottaa laatuun", Pearsall sanoo. ”Nyt on erittäin trendikästä käyttää isoja paksuja kiviä, mutta se voi olla liian raskasta joissakin mekoissa. Paino voi nousta melko nopeasti. Olen tehnyt Mirai Nagasun pukuja vuodesta 2014, ja tämä on ensimmäinen kerta, kun se on todella ongelma. hänelle, koska hän tekee kolmoisakselin molemmissa ohjelmissaan ja hän on todella tietoinen ohjelman painosta. pukeutua. Halusimme olla hyvin varovaisia ​​sen suhteen, joten hän ja minä keskustelimme tänä vuonna paljon kivien painosta ja liimasta. Halusimme mekon olevan mitä sen piti olla koreografiassa, mutta emme halunneet, että siitä tulisi ongelma. Hänen tämän vuoden punaisesta pitkästä freestyle-mekosta päädyin poistamaan suuria alueita kiinalaista kuviointia, jotta se olisi epäsymmetrisempi ja kevyempi.

Vaikka liian monet kiteet voivat painaa luistelijaa alas, kivitysprosessi on sinänsä vaivalloinen työ pukusuunnittelijalle. "Käytän liimaa kiteiden levittämiseen yksitellen käsin", sanoo Pearsall. – Voimakkaasti kuvioidun puvun kivittämiseen voi mennä puolitoista päivää, ja on harvinaista tehdä mitään alle 2500 kivestä. Joillakin on jopa 5000." Ei ole yllättävää, että koristeet eivät ole halpoja. "Kiteet ovat kallein osa prosessia työn ulkopuolella", Longmire sanoo. "Kiteetit ovat säädyttömän kalliita. Voit helposti laittaa 400 dollaria pukuun pelkästään blingistä – ja se on konservatiivisuutta.”

Vaikka kristallisovellus yksinään voi kestää yli päivän, aikajana vaihtelee suunnittelijoittain. Pearsall sanoo, että hänen työnsä kestää yleensä kolmesta neljään päivää viikon mittaisen ajanjakson aikana, kun taas Longmiren kankaan värjäys lisää kunnollisen palan aikaa. "Minulla kestää 10–12 päivää alusta loppuun, koska teen kaiken käsin – ja puhumme 10 tunnin työpäivistä", hän sanoo. Hänen kokonaisaikansa, jonka hän vietti eliittiluistelijan etsimiseen? "Ainakin 200 tuntia."

McKinnonilla on omat menetelmänsä prosessin virtaviivaistamiseen. "Ensimmäisen sovituksen yhteydessä yritän pitää asiat mahdollisimman vähäisinä ja teemme vain mekon pohjan", hän sanoo. ”Näin voimme todella varmistaa, että kaikki sopii täydellisesti ennen kuin ryhdymme tekemään yksityiskohtia. Tietenkin on aikoja, jolloin sinulla ei ole edes mahdollisuutta tehdä sovitusta ollenkaan, kun työskentelet huippuluistelija tai joku ulkomailla – minun on tehtävä kokonainen mekko ilman istuvuutta ja lähetettävä se pois. On erittäin tärkeää tuntea luistelijan vartalotyyppi ja mittasuhteet todella hyvin siinä tilanteessa, ja otan ehdottomasti vähemmän riskejä tehdessäni niin.

Talviolympialaisia ​​varten McKinnon loi Maia Shibutanille kaksi pohjimmiltaan samaa ilmettä. "Emme koskaan tee kahta samaa asua vain varmuuskopion vuoksi, koska kaikki on korjattavissa – jos koukku irtoaa, voit korjata sen", hän sanoo. ”Mutta tein Maian lyhytohjelmaan toisen mekon tänä vuonna. Se oli osa hänen edistymistään tällä kaudella, koska hän ja [hänen kumppaninsa Alex] halusivat jatkaa peliään. Joten teimme toisen värikkäämmän mekon, joka jättää vahvemman vaikutelman, ja hän tuo molemmat. Hän käyttää yhtä mekkoa harjoitteluun ja toista varsinaiseen suoritukseensa."

MUUT: 8 Henkistä muotia Kappaleet, jotka auttavat sinua kannustamaan USA: n joukkuetta

Kuten kaikessa olympialaisissa, myös taitoluistelulla on omat säännöt – ja tämä koskee myös pukuja. "Ohjeet muuttuvat silloin tällöin, mutta jokaisen tytön on aina käytettävä hametta – hän ei voi tulla ulos trikoosta yksinään", Longmire sanoo. "Siellä on myös 50 prosentin sääntö, jonka mukaan 50 prosenttia luistelijan kehosta on oltava kankaalla. Ja alastonkangas lasketaan "alastoiksi" alueiksi, joten sinun täytyy peittää enemmän."

Säännön soveltaminen on toisinaan kyseenalaista. "Kyse on lähinnä siitä, kuinka suuri osa mekon etuosasta on päällystetty materiaalilla, mutta kukaan ei näytä olevan ollenkaan huolissaan mekon takaosa – mekon takaosaa ei voinut olla, eikä se häiritsisi heitä ollenkaan." Pearsall sanoo nauraen. "Olen itse asiassa mitannut mekkoni etuosat ja vaikka se olisi ohjeiden sisällä, minulle on kerrottu, että se saattaa tarvita lisää peittoa. Pohjimmiltaan sinun on tehtävä murto-osia selvittääksesi sen, joten minulla on tapana erehtyä konservatiiviselle puolelle välttääkseni lisäämästä mekkoon lisää kangasta myöhemmin.

Vaikka prosenttiosuuksien noudattamiseen liittyy haasteita, se auttaa estämään vaatekaappiongelmia jäällä. "Puku on rakennettava siten, että meillä ei ole toimintahäiriötä - varsinkin tytöille, joista on kehittynyt ilmeisiä naisia", Longmire sanoo. "Sinulla ei tapahdu puvun toimintahäiriötä, kun peität 12-vuotiaan, mutta kun peität rikas 18-vuotias, jonka täytyy tarttua jalkaansa, vetää se päänsä yli ja kumartua taaksepäin, sinä vain rukoilet, että teit oikea työ."

Kattavuuden lisäksi luistelijoille on annettu yleisiä ohjeita vaatekaappivalintojen suhteen. ”Kansalaisten jälkeen Yhdysvaltain liitto kertoi Karen Chenille, etteivät he halunneet nähdä häntä pukeutuneena valkoiseen. mikä on sama asia, joka tapahtui, kun työskentelin Sasha Cohenin kanssa vuonna 2006”, sanoo Longmire. ”Teimme Sashalle saman mekon punaiseksi ja aloitimme kiistan siitä, kuka piti valkoisesta vai kuka piti punaisesta. Se toimi meidän eduksemme, että ne olivat identtisiä kaikilta muilta osin, mutta Karen ei pitänyt ajatuksesta kopioida mekko eri värillä, ja aika oli loppumassa. En tiedä, mitä hän tulee esiin, mutta niin kauan kuin hän löysi jotain, mikä saa hänet tuntemaan olonsa itsevarmaksi, sillä on merkitystä."