Tässä viikoittaisessa ominaisuudessa, InStyle Muotiuutisten johtaja Eric Wilson jakaa viikon suosikkimuotihetkensä ja selittää, kuinka se voisi muokata tulevia tyylejä. Etsi se What's Right Now -sivustosta joka perjantai.
Hetki: Alkukohtaus Dior ja minä, mukaansatempaava uusi dokumentti, joka seuraa suunnittelija Raf Simonsia (kuvassa yllä, elokuvan kohtauksessa) saapuessaan taloon vuonna 2012 rinnastaa arkistomateriaalia Christian Dior 1940-luvun lopulla kohtauksilla Simonsista nykyhetkellä. Näemme Simonsin ensin takaapäin, kun hänet esitellään Diorin ateljeiden työntekijöille ja jopa tästä näkökulmasta katsottuna hän tuntee olonsa näkyvästi epämukavaksi ja on huolissaan siitä, kuinka hänet otetaan vastaan uudessa rooli.
Ohjaajalle Frédéric Tchengille, joka debytoi elokuvan Tribecan elokuvafestivaali torstai-iltana se saattoi olla lähestymistapa, joka uhkasi nostaa Raf Simonsin ennenaikaisesti myyttisen aseman vertaamalla häntä Dioriin, vaikka hän aloitti työnsä couturierina. Simons itse sanoo yhdessä kohtauksessa, ettei hän halua "millään tavalla" vihjailla, että hän pitää itseään yhtä lahjakkaana suunnittelijana. Mutta korostaen lähes metafyysisen yhteyden tunnetta kahden miehen välillä, vaihtaen samalla tavalla kuin elokuvassa historiallisten ja nykyaikaisten kohtausten välillä, osoittautui luovan tehokkaan narratiivin, koska se heijastaa niin siististi lähestymistapaa, jonka Simons nähdään luodessaan ensimmäistä haute coutureaan kokoelma.
"Ajatus rinnastaa jotain tuolta ajalta johonkin tältä ajalta - se on minulle moderni", Simons sanoo elokuvassa kuvaillessaan yhtä suunnitelmistaan.
Kahden suunnittelijan väliset yhtäläisyydet näkyvät melkein alusta alkaen. Se, miten he seisovat. Kuinka he puhuvat ateljeen työntekijöille (kuvassa alla). Molemminpuolinen kiinnostus nykyaikaa kohtaan. Uskomaton jännityksen tunne, jota he kohtaavat lähestyessään työtään.
Tutkiessaan Christian Diorin elämää Tcheng sanoo: "Olin yllättynyt, kuinka intiimi hänen omaelämäkertansa oli ja kuinka hän puhui teoksesta hyvin yksityiskohtaisesti, mutta myös omaa suhdettaan työhön ja suhdettaan kuva."
Kun hän tapasi Simonsin, joka oli vastahakoinen aihe, ainakin aluksi "näin vähän samaa dynamiikkaa", hän sanoo. "Kun luin omaelämäkertaa, alkoi ilmestyä paljon yhtäläisyyksiä menneisyydestä ja nykyisyydestä. Se, mitä työhuoneessa tapahtuu tänään ja 55 vuotta sitten, on melko samanlaista – ei vain taidot ja perinteet, vaan samat tunteet ja suhde työhön."
Luotto: CIM Productionsin luvalla
Miksi se on vau: Elokuvan huipentumahetkellä Tcheng lähestyy aihettaan kuin tuottaja "Shark Weekissä" piirtäen esiin elokuvan suuren hetken. couture show hidastettua, teräväpiirtomateriaalia, joka vangitsee jokaisen toimittajan ja suunnittelijan ilmaisun. talo. Hamish Bowles nojautuu katsomaan tarkemmin koruompeluksia. Jennifer Lawrence kääntää päätään mekon nähdessään. Simons, kulissien takana, on emotionaalinen romahdus.
Viimeaikaisten muotidokumenttien joukossa se on yksi parhaista ja johdonmukaisimmista, mitä olen nähnyt. Vaikka elokuvassa ei omituisesti mainitakaan Simonsin palkkaamista edeltäneestä John Gallianon häpeästä Diorilla, se vaikuttaa muuten horjumattoman rehelliseltä. Kun ensimmäisen kokoelmansa valmisteluun oli aikaa vain kaksi kuukautta, Simons oli valtavan paineen alaisena ja reagoi toisinaan hieman murheellisesti. Yhdessä kohtauksessa, kuten hänelle kerrotaan, että hänen mekkonsa työskentely on viivästynyt, koska hänen ateljeensa johtaja oli mennyt New Yorkiin sovittelemaan - "Emme voi sanoa ei asiakkaillemme", hänelle kerrotaan - Simons napsahtaa. "Et myöskään voi sanoa ei minulle", hän sanoo.
Lisätietoja: Jos et pääse näytöksiin Tribecan elokuvafestivaaleilla tällä viikolla, katso traileri Dior ja minä, ja toivottavasti joku poimii tämän elokuvan laajempaan levitykseen, koska et voi sanoa ei Rafille.