Disneyn Mulan Live Action: Kuinka elokuvan hiukset ja meikki tulivat yhteen

Balladi Mulanista on kiehtonut maailmaa yli 1500 vuoden ajan, mutta monet sen eeppiseen tarinaan tuntemattomat lumoutuivat ensimmäistä kertaa, kun Disney julkaisi animaation vuonna 1998.

Ja maailma häikäisee jälleen, kun elokuva saapuu Disney+:aan syyskuussa. 4 live action -versiolla, jossa Liu Yifei näyttelee Mulania sekä ikoneja, kuten Donnie Yen, Jet Li ja Li Gong.

Huolimatta siitä, että suuren budjetin elokuva oli tarkoitus julkaista Yhdysvalloissa maaliskuun lopulla, COVID-19-pandemia viivästytti sen ponnisteluja tähän asti, sillä monet teatterit ympäri maata olivat edelleen kiinni. Klassikolta odotetaan kuitenkin edelleen ennätyksellisen suoratoistonumeroita, ja Niki Caro ohjaa 200 miljoonan dollarin elokuvaa.

Lisätäkseen taikuutta Caro napautti yhtä pitkäaikaisista yhteistyökumppaneistaan Denise Kum tulla laivaan Mulan sen hiusten, meikkien ja proteesien suunnittelijana. Hanke oli kuitenkin kirjaimellisesti vuosia tekeillä elokuvan valmisteluna ja tutkimuksena Tämän suuruuden saavuttaminen kesti Kumilta noin kaksi vuotta, alkaen kauan ennen kuin elokuva oli edes päässyt johtoon valittu.

"Mistä rakastan Mulan on se, että vaikka se on kiinalainen tarina, se on myös uskomattoman universaali tarina", Kum kertoo. Tyylissä. ”Se voi sopia mihin tahansa kulttuuriin, jossa on ajatuksia sorrosta, mutta myös vapaudesta. Se on pitkälti tarina itsensä löytämisestä, voimaantumisesta ja pohjimmiltaan oikein tekemisestä. Se kuulostaa hyvin moraaliselta, mutta se on todellakin itsesi uudelleenheräämistä ja sitä voi tapahtua missä tahansa kulttuurissa."

Keskustelimme Kumin kanssa saadaksemme lisätietoja tällaisen eeppisen tarinan omaksumisesta, kuinka hän kunnioitti Tangia Dynasty hänen hiuksensa ja meikkisuunnittelunsa kautta, millaista on työskennellä kansanterveyskriisin läpi ja lisää.

MUUT: Disneyn live-action Mulan saa ensi-iltansa Disney+:ssa – mutta siinä on saalis

Olemme niin innoissamme Mulanista! Tuntuu kuin olisimme odottaneet tämän julkaisua pitkään, ja elokuvan estetiikka on uskomatonta. Haluaisimme kuulla lisää siitä, kuinka valmistauduit ottamaan tämän mittakaavan elokuvan.

Tuntui loputtomalta ollakseni rehellinen. Kun puutuin elokuvaan ensimmäisen kerran, Niki ei ollut siinä vaiheessa näyttelijänä eikä löytänyt Mulaniaan. Joten aloimme valmistautua, mutta sitten elokuvaa lykättiin, koska casting oli niin välttämätöntä sankaritarmme löytämiseksi. Tein edelleen paljon historiallista tutkimusta, mutta olin tuolloin toisessa projektissa, koska elokuvaa työnnettiin melko voimakkaasti. Alkuperäisen tutkimukseni oli saada selville alkuperäinen Ballad of Mulan ja sen merkitys Kiinalle. Tiesin sen jo pienenä tytönä, koska olen kiinalainen ja syntynyt Uudessa-Seelannissa, joten oli mukavaa saada henkilökohtainen yhteys siihen, paitsi että tiesin, että se oli tämä valtava Disney-animaatioelokuva, jossa on historiaa merkitys. Olin tietoinen koko sen suuruudesta, ja meikin näkökulmasta aloin juuri lukemaan tuon ajan taiteesta ja tarkastellaan balladin kirjoittamisajankohtaa sekä muita kulttuurisesti merkittäviä tarinoita tuohon aikaan – lähteestä alkaen Todella. Katsoin tuolloin paljon taideteoksia, koska siellä ei tietenkään ollut valokuvia.

Sitten kun aloimme tehdä esituotantoa, kaikilla osastoilla oli jo tehty laajaa tutkimusta, koska taideosasto oli ollut toiminnassa jo jonkin aikaa. Meillä oli myös kulttuurineuvonantajia varhaisesta vaiheesta lähtien, jotta voimme konsultoida tai ajaa ideoita ohi. Olemme kaikki tietoisia siitä, kuinka tärkeä kiinalainen tarina se on kiinalaisille, puhumattakaan siitä, mitä se edustaa Disneylle. Aloin tarkastella muinaisen Kiinan sosiaaliantropologiaa kuvitellakseni, miltä asiat saattoivat näyttää silloin. Joten kun aloimme koota asioita elokuvaa varten, halusin sekoittaa tämän historian moderniin reunaan saadakseni mukaan nykyyleisön ja uuden yleisön.

Kuinka kauan asioiden tutkiminen ja yhdistäminen kesti ennen kuin aloitit kuvaamisen?

Aloin miettimään sitä luultavasti pari vuotta ennen kuin aloitimme tuotannon. Nikin piti myös tehdä esittely studioille, joten heillä oli esikuvaukset ja hänellä oli malli, jonka hän halusi tehdä ikonisen lookin. Hän kysyi minulta vähän asiaa. Sitten meillä oli taukoja välillä ennen kuin aloitimme tuotannon. Tein muutaman viikon Lontoossa tutkimuksessa ja esituotannossa, ja sitten olimme 16 viikkoa kunnollisessa esituotannossa kentällä.

Muutaman viime vuoden aikana olen todella päässyt moniin dynastisiin aasialaisiin näytelmiin. Hiukset ja meikki olivat niin tärkeitä näille dynastioille. Kun puhuttiin Tang-dynastiasta, kuinka kunnioitit sitä?

Ihmiset dokumentoivat yhteiskuntahistoriaa maalausten, veistosten ja kääröjen kautta, joten katselin ja keräsin paljon esineitä. Alat nähdä symboliikkaa, jota toistetaan usein, ja käsittelet aikaa, jolloin ihmisillä oli uskomusrakenteita – kiinalaiset ovat erittäin suuria asioissa, jotka tuovat heille onnea ja joilla on symbolinen merkitys. Tämä pätee myös väreihin, joita käytin kertomaan meikistä. Aitouden suhteen voit uppoutua historiaan. Niin monet tarinat siitä, miksi asiat tapahtuivat, juontavat juurensa myyttiin tai legendaan, kuten luumu, joka putoaa a puu keisarin jalkavaimon kasvoille jättäen jäljen, ja se muuttuu punaiseksi kirsikankukkaaksi merkki. Tämän kaltaiset asiat dokumentoidaan ja muotoillaan kuiskauksilla, joten meikki todella muodostui tapahtumien perusteella, jotka olivat selvinneet tärkeille henkilöille kuninkaallisissa hovissa. Joten leikittelin joidenkin näistä ideoista.

Kiinalaiset tutkijat ovat myös tutkineet paljon hiustyylien merkitystä. Missä tahansa yhteiskunnallisessa rakenteessa ihmiset jäljittelevät niitä, joita kunnioitetaan, olivatpa he jumalia, myyttejä, legendoja tai yläluokkaa. Joten halusimme pitää hauskaa sen kanssa, erityisesti matchmaker-skenessä. Hiukset, joita teimme siellä ja keisarin palatsissa yleensä, mitä tulee naisten hiuksiin, se liittyi moniin tuon aikakauden veistoksiin. Ja miesten hiuksissa se juontaa juurensa terrakottasotureista ja monista ihmisistä, jotka on tuolloin sosiaalisesti dokumentoitu.

VIDEO: "Mulan"-tähti Liu Yifei pukeutui loistoisimpaan pallopukuun elokuvansa ensi-illassa

Millaista meikkiä käytit? Oliko tiettyjä brändejä, joiden kanssa halusit työskennellä?

Kun maalasimme valkoista saadaksemme tietyn ilmeen, katsoimme vain, mitä oli saatavilla ja mitä voisimme yhdistää siihen. Pohjimmiltaan soitelimme eri tuotteita ja teimme suuren pohdinnan kiitos testistä. Meidän piti kokeilla, koska sinun on myös löydettävä mikä toimii ihon kanssa ja miten se kerrostuu muiden ideoiden kanssa. Halusin meikin näyttävän pigmenteiltä ja luonnolta riisikukkasta tai ajatuksesta, että jotain jauhetaan tahnaksi ja levitetään. Se oli sekoitus pigmenttien, muotimeikin ja tavanomaisen meikin käyttöä. Sekoitettiin myös teatterimeikkejä, joten käyttämiämme merkkejä oli paljon. Se oli maalaisempaa, sanoisin.

Näyttää varmasti taidokkaalta! Jopa trailerista tiedän, että yksi upeimmista kohtauksista hiusten ja meikien suhteen oli kihlauskohtaus tai kuten olet kutsunut sitä matchmaking-kohtaus. Voisitko selittää meille tarkemmin ulkoasun?

Kaikessa tekemässäni tutkimuksessa Kiinalla oli ehdottomasti ja on edelleen kauneuden ihanteita. Tang-dynastian aikana oli aina ajatus, että sinun on oltava esittelykykyinen. Jos katsot monia vanhoja kääröjä, siellä on taiteilija nimeltä Zhou Fang, ja minä katselin monia hänen naismaalauksiaan. Naiset olivat aina koristeltu valkoisella paneelilla otsan päällä ja nenäselässä. Tämän sanottiin saaneen vaikutteita myöhemmin Japanissa tapahtuneesta geisha-meikistä, vaikka niiden valkoisuus ulottui heidän koko kasvoilleen. Ja sitten jopa esiviktoriaaniseen aikaan, jolloin sitä sekoitettiin lyijyjauheeseen saadakseen tuon valkaisun. Se on ollut olemassa monissa eri kulttuureissa. Kiinassa, kun se syntyi, siinä oli hieman lyijyä, mutta se oli pääasiassa riisijauhetta, jota he puristivat kasvoilleen saadakseen sen vaalean ihon, jota pidettiin erittäin kauniina. Otin tämän idean, koska se oli niin yleistä naisten ja kurtisaanien kuvauksissa tuolloin ja sisälsi keltaisen, joka oli erittäin suosittu Tang-dynastiassa, koska uskottiin, että keltaisella oli tietty aura otsan ympärillä ja sen uskottiin olevan erittäin lupaava.

Joten tarinassa tämä äiti yritti auttaa tytärtään tuomaan onnea ja onnea perheelle menemällä hyvin naimisiin. "Katsokaa sekin" oli tavallaan ajatus, koska miksi ei olisi enemmän onnea? Sieltä se keltainen otsassa tulee. Hänen kulmakarvansa on maalattu siniseksi tummansinisellä pigmentillä, joka on saanut inspiraationsa riikinkukon höyhenistä tuomaan ilmeeseen värikkään koristelun. Sitten lisättiin punaista punaista ja jokainen vaihe kerrostettiin maalattavaksi. Halusin sen olevan myös pigmenttejä, jotka äiti löytäisi, jos olisi sekoittanut ne tahnaan tai riisinkukkaan. Siksi siinä on vähän huumoria, että hänet on maalattu niin taitavasti. Ja sitten otsakoristeella on erittäin ihana tarina. Sitä kutsutaan huadilaiseksi, ja joskus se tehtiin kulta-, hopea- tai jopa höyhenistä. Ja ne ovat aina pieniä aiheita, kuten kuu tai kolikko. Menimme juuri hakemaan yksinkertaistettua kukkaa. Alkuperätarina kertoo, että prinsessa oli lähtenyt kävelylle ja kirsikankukka putosi puusta jättäen jäljen.

Halusin kysyä sinulta sitä, koska kihlautumiskohtauksen hiuksista ja meikistä tuli tämä virusperäinen meikkihaaste Kiinassa trailerin julkaisun jälkeen. Olitko luonnollisesti nähnyt sen selatessasi sosiaalista mediaa tai kertoiko joku sinulle siitä, ja mitä mieltä olet siitä?

Olen samaa mieltä! En ole ollenkaan joku, joka elää sijaisuudessa sosiaalisessa mediassa, ja olen aina hämmästynyt siitä, kuinka jotkut ihmiset ovat siinä vain hyviä. Se on rehellisesti sanottuna sen oma elävä asia, eikö niin? Mutta sain tietää siitä, koska Niki lähetti minulle sähköpostilla erittäin anteliaan ja söpön viestin, koska pidän usein yhteyttä häneen, pukusuunnittelija Binaan ja valokuvausohjaajamme Mandyyn. Se oli tämä fantastinen hetki, jolloin internet ei aivan katkennut, mutta katsokaa mitä tämä on tehnyt, kun he yrittävät päihittää toisiaan ja tulkita meikkiä. Minusta se oli fantastinen, pienistä lapsista miehiin, ammattilaisiin ja törkeisiin.

Lukuun ottamatta Mulan, olet työskennellyt uskomattomien elokuvien parissa, kuten Aeon Flux ja Kapteeni Amerikka: Ensimmäinen kostaja. Mutta elämme tällä hetkellä outoja aikoja, jolloin emme voi olla lähellä ihmisiä ja se on tavallaan työsi ydin. Miltä sinusta on tuntunut koko tämän ajan, kun asiat ovat olleet pysähdyksissä?

Olemme juuri poimineet asiat takaisin muutama viikko sitten, ja olen nyt Prahassa, mikä tuntuu paljon turvallisemmalta kuin Lontoossa. Mutta uskon, että ihmisiä kohtaan on paljon anteliaisuutta, mutta se on työssäni vaikeaa, koska se vaatii kosketusta. Aloin tehdä paljon tutkimusta turvallisuudesta ja COVID-19:stä, mutta enemmänkin osastoltamme, joka on hiukset, meikki ja proteesit, olemme aina olleet uskomattoman tietoisia muista, tilastasi heidän ympärillään ja hygienia. Joten, olemme entistä tietoisempia siitä nyt, ja kunnioitan uskomattoman paljon sairaaloissa työskenteleviä, koska myös me työskentelemme täydellä henkilönsuojaimella, mukaan lukien KN95-naamarit, silmälasit ja suojat. Jatkamme työtämme, mutta meillä on vähemmän mukavuutta ja olemme enemmän rasittamattomia. Sinun on usein pidettävä taukoja hengittääksesi. Meitä testataan koko ajan ja näyttelijöitä testataan koko ajan.

On hienoa palata töihin, mutta sinua muistutetaan jatkuvasti siitä, että olet varovainen ja tietoinen toisistamme, koska COVID-19:stä on vielä niin paljon tuntematonta. Niin paljon kuin kaikki studiot tarvitsevat sisältöä – minkä vuoksi työskentelemme – se on myös hyvin erilainen, koska milloin menemme taas elokuviin?

Minusta Kiinasta ja kiinalaisista puhutaan paljon haitallisia ja loukkaavia asioita Mulan tarjoaa mahdollisuuden tuoda meidät takaisin oikeaan paikkaan kulttuuria arvostaen, ilman loukkauksia. On mahdollista, että se antaa ihmisille käsityksen, kuinka taitava tahansa, siitä, mitä tarkoittaa olla kiinalainen, ja näkemyksen Kiinan historiasta. Oletko puhunut tästä vaikutuksesta kenenkään muun miehistön kanssa?

Luulen, että olet huipussaan, koska mielestäni kaikki ovat tunteneet sen olevan täynnä viime aikoina. Toisinaan näyttää siltä, ​​että meillä on liikaa tietoa, liikaa reaktioita ja liikaa uutisia – vaikkakin joissain tapauksissa oikeutetusti. Mistä minä rakastan Mulan on se, että vaikka se on kiinalainen tarina, se on myös uskomattoman universaali tarina. Se voi sopia mihin tahansa kulttuuriin, jossa on ajatuksia sorrosta, mutta myös ajatuksia vapaudesta. Se on pitkälti tarina itsensä löytämisestä, voimaantumisesta ja pohjimmiltaan oikein tekemisestä. Se kuulostaa erittäin moraaliselta, mutta se on todellakin itsesi uudelleenheräämistä ja sitä voi tapahtua missä tahansa kulttuurissa. Ohjaaja Nikillä on todellakin vahvuus, joka tekee tarinasta totta kulttuurille, mutta tekee siitä myös universaalin. Hän on tehnyt tämän monissa tekemissään elokuvissa, ja se on vaikea asia antaa tuo avoin näkökulma. Koska COVID-19 ja Yhdysvaltain presidentti kutsuu sitä "kiinalaiseksi virukseksi", se ei ole hienoa. Ihmisten on kasvatettava itseään ja kasvatettava suurempaa myötätuntoa ja ymmärrystä muita kohtaan.