Kuinka 'American Crime Story: Gianni Versacen salamurha' -asut luotiin ilman Versacen perheen osallistumista

American Crime Story: Gianni Versacen salamurha on helposti yksi vuoden 2018 odotetuimmista TV-ohjelmista – ja hyvästä syystä. Loppujen lopuksi ensimmäinen osa tosirikoksiin perustuvasta antologiasarjasta,Ihmiset v. O.J. Simpson, voitti Emmy-palkinnon viime vuonna huikeilla yhdeksällä voitolla. Nyt luoja Ryan Murphyn uusin idea on vihdoin täällä. FX-sarjan toinen tuotantokausi, joka saa ensi-iltansa tammikuussa. klo 17.00, tutkii suunnittelija Gianni Versacen murhaa vuonna 1997, joka ravisteli muoti maailman. Edgar Ramirez herättää italialaisen muotitalon perustajan henkiin näytöllä Penélope Cruz naulaa sisarensa ja lopullisen seuraajansa osan, Donatella Versace. Ohjelmassa on myös tähtiä Ricky Martin Giannin kohtauksia varastaneena rakastajana Antonio D'Amicona. Mutta kädet alaspäin, tehokkain suorituskyky saadaan aikaan Darren Criss, jonka suorastaan ​​jäähdyttävä kuvaus sarjamurhaaja Andrew Cunananista on katsojien vaikea unohtaa.

Tähtien näyttelijät ovat houkuttelevia, mutta heidän pukujaan on mahdotonta unohtaa. On harvinaista, että rikossarjat juurtuvat näin syvälle muotiin. Sen lisäksi muotitalo oli

AIHEUTTAA: Cindy Crawford ja alkuperäiset supermallit sulkivat vain Versace-shown

Tietyille ulkomuodoille, joilla oli kuitenkin keskeinen rooli näyttelyssä – kuten musta nahkainen bondage-mekko, jota Donatella käytti punainen matto vuonna 1993, mikä merkitsi levy-yhtiölle uutta aikakautta ja vakiinnutti itsensä luovana voimana kulissien takana – heidän oli aloitettava tyhjästä. "Tiesimme, että aiomme luoda uudelleen todellisia Versace-vaatteita, joten teimme tutkimusta Fashion Institute of Design and Merchandisingissa täällä LA: ssa", Leach sanoi. "Heillä on yksi maan suurimmista Versace-kokoelmista. Tässä tapauksessa se ei ollut vain valokuvien, videoiden ja lehtien tutkimista, vaan todellisten vaatteiden ja niiden rakenteen katsomista ja sen luomista uudelleen."

Vaatekaappi oli niin laaja, että kuvaamisen aikana sitä säilytettiin useissa Miamin varastoissa täynnä kaikkea lainvalvontapuvuista ja yliopisto-opiskelijoiden kokoonpanoista kunkin kaupungin Cunananin murhaan Spree osuma. Ja sitten on ulkoasuja, joita näemme Versacen kartanon sisällä, ja jotka kuvaavat levy-yhtiön 90-luvun avaintrendejä. "Nahalla oli suuri rooli, samoin kuin laitteistolla - nastatyöt, kauluksen kärjet ja medusan yksityiskohdat", Leach sanoi. ”Gianni on myös niin kuuluisa printeistaan. Jopa henkilö, joka ei tiedä paljon muodista, voi silti tunnistaa ikonisen rokokookuvioisen Versace-paidan, joka on saanut inspiraationsa hänen elämästään Calabriassa, Italiassa. Hänen suunnitelmissaan on loiston tunne, joka on erittäin pyrkimys."

MUUT: Penélope Cruz Nails the Rikostarina Ensiesitys Red Carpet -kiistan keskellä Versace-perheen kanssa

Vieritä alas nähdäksesi koko keskustelumme pukusuunnittelijoiden kanssa ja viritä ensi-ilta American Crime Story: Gianni Versacen salamurha keskiviikkona 17. tammikuuta klo 22. FX: ssä.

Ilman pääsyä Versacen arkistoon, kuinka monta todellista kappaletta pystyit löytämään ja käyttämään esitykseen?
Lou Eyrich: Sanoisin, että puolet Penélopen kaapista oli aitoa.
Allison Leach: Versace-kokoelmat ovat pilviin nouseva juuri nyt päällä eBay ja 1stdibs. Hinnat eivät ole hallinnassa – kaikki verkossa on tuhansia. Ja kun sinulla on niin paljon vaatteita tehtävänä, et voi kuluttaa 3 000 dollaria yhteen kappaleeseen. Pystyimme käyttämään enemmän Versacen miesten vaatteita, kuten varsinaisia ​​painettuja paitoja ja paljon alkuperäisiä farkkuja ja kenkiä.

Penélope Cruz Donatella Versacessa on eeppinen ottelu. Miltä tuntui auttaa häntä muuttumaan rooliin?
LE: Penélope itse oli erittäin tarkka siinä, mitä hän halusi kuvata Donatellan kanssa. Siluetit ovat niin tärkeitä – kyse oli korseteista ja pienen vyötärön näyttämisestä. Vaatteet ovat hyvin vartaloa muotoilevia – niissä on paljon vartaloa.
AL: Hän halusi myös todella heijastaa tilanteen painoarvoa, joten hän käytti paljon mustaa, minkä Donatella tekikin. Silloin siluetista tulee entistä tärkeämpi ja yksityiskohdista, kuten täydellisestä Versace-vyöstä. Nuo yksityiskohdat todella myyvät sitä. Penélope pitää Versacen käyttämisestä omassa elämässään ja kunnioittaa brändiä valtavasti, joten aina kun löysimme helmen, hän innostui ja sanoi: "Voinko pitää tämän?!"

Oliko yksi kappale, joka oli ehdottoman tärkeä sarjalle?
LE: Sanoisin, että vaaleanpunainen kaapu, jota Gianni käyttää alussa. Se ei itse asiassa ollut Versace-teos, emmekä koskaan nähneet häntä missään vastaavassa, mutta se oli Ryan Murphyn visio hänestä virtaavan talon läpi. Miamissa tässä kauniissa vaaleanpunaisessa ja kultaisessa kaapussa – sen runsaus ja tapa, jolla se pomppasi läpi kivipestyjen valkoisten seinien läpi. casa. Luulen, että Ryan Murphyn ykköstehtävämme oli luoda tämä vaaleanpunainen kaapu.
AL: Hän halusi vangita Miamin vilskettä ja virtausta ja saada ne värit, jotka todella laittoivat meidät sinne 90-luvulla.

Mikä lookin luominen oli suurin haasteesi?
LE: Sanoisin bondage-mekko, jonka räätälimme piti luoda.
AL: Se on niin monimutkainen vaate, ja sen saaminen istumaan sellaisenaan oli luultavasti suurin rakentamisen haaste. Niitä piti tehdä kolme, joista yksi leikattiin [kamerassa].

Onko sinulla suosikkikappaleita, jotka eivät päässeet sarjaan?
LE: Siellä oli pitsimekko, jonka räätälimme loi uudelleen ja joka oli todella upea Penélopessa, vaaleanpunainen hakaneulamekko [jota Penélope käyttää kannessa Entertainment Weekly] ja nastahousut Western-kokoelmasta, mutta kukaan ei pääse näkemään niitä.
AL: Noissa housuissa on yli 1000 nappia! Itketään edelleen.

Mikä oli verkosta ostamiesi Versace-tuotteiden suurin pistemäärä, jonka sait aikaisemmasta kokoelmasta?
AL: Muistan päivän, jolloin itkimme ilosta, koska löysimme Penélopelle mustan nahkahapsuisen paidan. Se oli täsmälleen Miss S&M -orjuuden vuodelta [syksy 1992].
LE: Todellakin! Kyyneleitä tuli sinä päivänä – ja nyt meillä on erilaisia ​​kyyneleitä, koska ne osuivat myös leikkuuhuoneen lattiaan.

Yhdessä jaksossa näemme Donatellan ja Giannin muotoilemassa omia kiitoratamallejaan sisarusten tapaan. Miltä tuntui luoda se muotinäytös uudelleen?
LE: Osa tarinaa oli Giannin ja Donatellan tappelu, koska se oli takaisin, kun kaikki todella ohuet waif-mallit olivat tulossa. Mutta Gianni halusi, että hänen mallinsa elävät heistä ja heillä olisi terveen näköinen vartalo. He taistelivat näiden ulkoasujen välillä, ja meillä oli 12 mallia, joten jaoimme ne: 6 näyttämään Giannin malleilta ja 6 Donatellan malleilta.
AL: Tuo muotinäytös edusti suurelta osin muodin käännekohtaa näistä onnellisista supermalleista, jotka hymyilevät kasvoillaan ja heiluttivat lantiota, ja tähän enemmän rennompaan lookiin. Luovuudesta katsottuna halusimme näyttää, että Giannin ja Donatellan mallien välillä on ero. Oli siis esimerkkejä veitsenterävistä mustista puvuista ja mekoista ja sitten myös värikkäämmistä kappaleista ja kristalliverkosta, joista Gianni oli kuuluisa.

Millaista oli työskennellä Ricky Martinin kanssa? Oliko hän erittäin mukana ulkonäkönsä valinnassa?
LE: Olemme kaikki rakastuneita Rickyyn! Hän sanoi melko paljon: "Minä olen paletti. Käytä vain minua." Hänellä ei oikeastaan ​​ollut mielipidettä – hän rakasti tutkimusten katselemista ja vaatteiden pukemista, mutta hän sanoi: "Te olette mestareita - tehkää työsi."
AL: Olen vain iloinen, että hän sai käyttää uimapukua, koska hänellä on hämmästyttävä ruumiinrakenne ja se näyttää hyvältä kaikessa. Hänen vaatteensa olivat hieman vartalotietoisempia.

Rikossarjat eivät yleensä ole niin muotikeskeisiä. Miten juoni vaikutti prosessiisi?
AL: Se tekee siitä haastavan, koska kun kyseessä on murha, tarvitset verikerrat [useita versioita samoista ulkonäöistä, jotka tahraavat verta]. Siinä oli myös pohjasävy, kuinka tuhoisa tämä tarina oli. Se ei antanut tietoon perustuvia valintoja vain siitä, miltä vaatteet näyttivät, vaan myös miltä ne tuntuivat. Yritimme välittää sävyn.