Toimitustiimimme on valinnut ja arvioinut jokaisen tuotteen. Jos teet ostoksen käyttämällä mukana olevia linkkejä, voimme ansaita palkkioita.
Viimeisen vuosikymmenen aikana naiset ovat vähitellen omaksuneet elämänsä spandexissa. Siirtyminen niin sanotuista "oikeista vaatteista" urheiluun on ollut pitkään polarisoivaa, ja kriitikot ovat valittaneet molempia kollektiiviamme. pukeutuminen ja se, että vaatekaapin niitit, kuten treenilegginsit, halaavat vartaloa niin tiukasti, että voisimme yhtä hyvin kävellä alasti. "Me saatamme pystyä valloittamaan maailman spandexin päällä", mielipidetoimittaja kirjoittiNew York Times vuonna 2018 "Mutta eikö se olisi helpompaa tehdä housuissa, jotka eivät uhkaa näyttää jokaista kuoppaa ja kiemurtelua jokaisessa yli 30-vuotiaassa naisessa?" Töykeä.
Kun otetaan huomioon tuon kritiikin sävy, tarina treenivaatteista katumuotiksi on yllättävän feministinen. Se on tarina naisista, jotka luopuvat vyöstä ja niin sanotusta "naistenomaisesta" pukeutumisestaan mukavuuden ja liikkumisvapauden puolesta. se paljastaa syvällisen kehityksen paitsi tavassa, jolla naiset liikkuvat elämässään, myös siinä, miten ajattelemme omaamme kehot. Ja se juontaa juurensa Gilda Marxiin, kunnianhimoiseen tähtien aerobic-ohjaajaan, joka melkein yksin lanseerasi 1980-luvun trikoopukukoodin.
1970-luvun puolivälissä, kun Jazzercise ja pienet studiot eri puolilla Amerikkaa toivat aerobista tanssia massoille, Gilda opetti hänelle oma versio tanssifitnessistä Hollywoodin eliittille Body Design by Gildassa, kattohuoneistostudiossa Los Angelesissa, joka maalasi persikan ja persikan sävyillä. sininen. (Think Body by Bunny Apple TV: stä fyysinen, mutta paljon enemmän LA.)
Gilda houkutteli A-listoja Bette Midleristä Barbra Streisandiin, joka kunnioitti Gildaa vuoden 1979 romanttisessa komediassa. Päätapahtuma studiossa kuvatulla leiriläisellä harjoituskohtauksella. "Joissain tunneilla se oli melkein kuin jumalien kokous", studion johtaja ja ohjaaja Ken Alan kertoi minulle. "Tiedätkö, elokuvien kaksi suurinta nimeä olisivat kolmen metrin päässä toisistaan." Gildan studio lanseerasi jopa itse fitness-kuningatar: Jane Fonda jäi koukkuun sen ryhmätunneille 70-luvun lopulla; vuoteen 82 mennessä hän oli avannut oman harjoitusstudion ja julkaissut megamenestin kuntokirjan ja kotivideon.
Koska Gilda vietti suurimman osan ajastaan trikooissa (hän oli ammattitanssija ennen aerobicin aloittamista), hän arvosti heidän liikkumistaan. Mutta häntä vaivasi se, että kenellekään, joka ei ollut rakennettu kuin ennen murrosikäistä baleriinia, trikoot eivät aina olleet imartelevia - tai mukavia. Vaate ei ollut muuttunut juurikaan sen jälkeen, kun ranskalainen akrobaatti Jules Léotard esitteli sen 1800-luvulla. 1930-luvulla vaaleanpunaiseksi tai mustaksi värjättyt trikoot olivat tanssijoiden harjoitusasu. Mutta vuosisadan puolivälin Amerikan trikoot valmistettiin edelleen luonnonkuitujen sekoituksista, mikä tarkoitti, että ne nousivat paikoissa, joissa niiden tulisi pysyä alhaalla, ja roikkuivat paikoissa, joissa niiden pitäisi pysyä ylhäällä.
Gilda tiesi, että täytyi olla parempi malli, joka tuki, imarteli ja istuu kunnolla. "Halusin luoda kauniin vaatteen, joka innostaisi oppilaitani haluamaan liikuntaa", hän kirjoitti vuoden 1984 harjoituskirjaansa. Gildan vartalo. Sellainen, joka oli "joustava, toimiva ja fantastisen lumoava". Hän huomasi pian, että avain oli yhdessä DuPontin kemianyhtiön uusimmista synteettisistä kuiduista: Lycra. Yritys oli käyttänyt vuosikymmeniä Lycran kehittämiseen pyrkiessään suunnittelemaan parempaa vyötä, mutta Gildan ansiosta sen voitto ei tullut naisten kehon rajoittamisesta, vaan niiden vapauttamisesta.
1940-luvulla, kun DuPont käynnisti useiden miljoonien dollarien ponnistelun keksiäkseen täydellisen tukevan, mutta joustavan kuidun – tai spandexin, kuten insinöörit alkoivat kutsua sitä, mikä oli laajentumisen anagrammi – sillä oli yksi tavoite: mullistaa ja sitten hallita vyötä ala. Tämä johtuu siitä, että tuolloin melkein jokaisella yli 12-vuotiaalla naisella oli sellainen.
"Aikana, jolloin Dupont etsi uusia keinokuitumahdollisuuksia, pidettiin itsestäänselvyytenä, että nainen ei saisi esiintyä julkisuudessa ja tuskin yksityinen, ellei hänellä ollut vyö päällä", kirjoittaa antropologi Kaori O'Connor, joka 2000-luvun alussa pääsi harvoin käsiksi yrityksen arkistoon ja vuonna 2011. julkaistu Lycra, kuidun syntyä koskeva tutkimus. Vyöt olivat "kunnioituksen tunnusmerkki" ja edellytys hyvältä näyttää vaatteissa.
Mutta kokemus vyön käyttämisestä oli helvettiä. Tämä johtui osittain kankaasta, joka oli valmistettu jäykästä kumipäällysteisestä langasta, joka tekee nykypäivän Spanxista vieläkin äärimmäisemmän vyötäröhousut - vaikuttavat anteeksiantavilta verrattuna.
Kun DuPont tutki amerikkalaisille naisille heidän unelmiensa innovaatioita, he pyysivät jatkuvasti mukavampia vöitä, ja yritys näki potentiaalin massiivisiin tuloihin. Lopulta 1960-luvun alussa DuPontin kemisti nimeltä Joe Shivers paljasti kuidun, joka oli kevyempi kuin kumitettu lanka, mutta jolla oli paljon enemmän hillitsevää voimaa. Yhtiö antoi sille nimeksi Lycra. Leikkaus: joustavat vyöt runsaasti.
Aluksi Lycra-vyöt olivat hitti, ja kysyntä ylitti tarjonnan. Sitten tapahtui outo asia. Huolimatta siitä, että ensimmäiset suuret ikäluokat olivat tulossa teini-ikäisiksi – ikään, jolloin useimmat naiset alkoivat ostaa vartalon muotoilijoita – vyömyynti alkoi laskea. DuPont ja muu yritys Amerikka olivat olettaneet, että nuoret suuret ikäluokat naiset tekisivät ostoksia ja pukeutuisivat kuten heidän äitinsä. Sen sijaan 1960-luvun edetessä he kohtasivat legendaarisen Vogue Toimittaja Diana Vreeland kutsui "nuortenjäristykseksi" - minihameilla ja Mary Quant ja täysi muotikapina.
Koko vuosikymmenen ajan DuPont käytti resursseja yrittääkseen pitää naiset vyössä. He jopa lanseerasivat tuotteen nimeltä "muotoa vakuuttava vaate", joka on tarkoitettu erityisesti teinimarkkinoille, jos se oli sana vyö jota teini-ikäiset olivat vastenmielisiä. (Ei ollut. Ja aikuiset tunsivat samoin.) Suosituista legendoista huolimatta harvat naiset polttivat 60-luvun lopulla ja 70-luvun alussa rintaliivit, mutta useimmat itse asiassa heittivät vyönsä roskiin. Kun alusvaatejätti Playtexin presidentti soitti markkinointiyritykseensä paniikissa ilmoittaakseen, että hänen vaimonsa oli heittänyt vyönsä pois, vuoden 1997 kirjan mukaan. Rocking the Ages, loppu näytti olevan lähellä.
""Vyöstä eroon pääseminen" nousi merkittäväksi kulttuuriseksi hetkeksi, joka mielessä määrittäväksi "emansipaatioksi", kirjoittaa O'Connor. "Sen hylkääminen oli poliittista toimintaa henkilökohtaisella tasolla, vapautumista tavaroiden kautta."
Vuoteen 1975 mennessä vyömyynti oli puolet siitä, mitä se oli ollut kymmenen vuotta aiemmin. Kun amerikkalaiset naiset liikkuvat nyt onnellisina sidottuina, varastot ovat täynnä ei-toivottua vyökankaaa, rullat rullien päälle värjättyinä sateenkaaren eloisilla väreillä. Vähitellen pienet ammattimaiset tanssivaatteiden valmistajat ja ompelijat alkoivat napata niitä valmistaakseen vaatteita, jotka heidän mukaansa "halasivat kehoa ja liikkuivat sen mukana tavalla, joka ei ollut koskaan ollut mahdollista ennen."
Gilda teki yhteistyötä valmistajan kanssa, joka oli siihen asti erikoistunut auton istuinten verhoiluun; hänen kotinsa muutettiin trikoolaboratorioksi, jossa hän kokeili erilaisia lycrasekoituksia, kunnes hän laskeutui pyhän maljalleen.
Vuonna 1975 hän esitteli Flexatardin, nylon-lycra-sekoitetun trikoot, jossa oli kaikki vyö ja ilman kulttuuritavaraa. Flexatardsista tuli pitkähihainen, korkkihihainen ja spagettihihna. Ja niitä tuli tummissa, tyylikkäissä väreissä (punainen ja viininpunainen ja laivastonsininen) ja myöhemmin keltaisena ja persikkana ja vihreänä ja vadelmana.
Hän avasi pienen putiikin kattohuoneistostudioonsa ja alkoi myydä Flexatardeja opiskelijoille, jotka toimivat eräänlaisena välittömänä kohderyhmänä hänen tuotteilleen. "Eräänä päivänä katsoin luokkani takaosaan ja näin Bette Midlerin kädet, jalat ja kaikki lentävän", hän kirjoitti. Gildan vartalo. "Hänellä oli ihanaa aikaa" - ja hänellä oli yllään Flexatard. "Tunnin jälkeen huohottava Divine Miss M pomppasi luokseni ja sanoi: "Ihailin ehdottomasti tätä harjoitusta ja tämä trikoo on mahtava. Se on ensimmäinen trikoo, joka on koskaan pystynyt tukemaan rintaani. Trikootsuunnittelijalle se oli äärimmäinen haaste ja äärimmäinen kohteliaisuus."
Gilda perustettiin nimellä Flexatard, Inc., ja ennen pitkää naiset aerobictunneilla ympäri maata käyttivät hänen vaatteitaan. Myös tanssivaatteiden jättiläiset Capezio ja Danskin osallistuivat peliin ja alkoivat tehdä omia värikkäitä Lycra-sekoitusasuja aerobisille tanssijoille. Britanniassa entinen malli Debbie Moore rakensi omaa tanssiimperiumiaan Pineapple Dance -studiossa. Hän rakensi Gildan suunnitelmien pohjalta ja työskenteli DuPontin kanssa sekoittaakseen puuvillaa Lycran kanssa ja vapauttaakseen entistä mukavamman trikoo- ja tanssivaatemalliston. Hänen jalkattomista sukkahousuistaan tuli edeltäjiä tämän päivän leggingsit.
Kun antropologi Kaori O'Connor haastatteli naisia heidän muistoistaan pukeutumisesta Lycra-trikoot ja leggingsit ensimmäistä kertaa, he kertoivat hänelle, että se tuntui innostavalta. Kangas sitoi naisharjoittajia, heidän mukaansa, toimimalla eräänlaisena kollektiivisena aerobic-pukuna, joka "näytti vapauttavan kehon ja pitävän sitä, peittävän sen ja kuitenkin paljastavan sen".
80-luvun alussa Lycra-trikoot ja leggingsit purskahtivat ulos studiosta kadulle, kun Gilda ja muut suunnittelijat esittelivät toppeja, hameita ja shortseja, joiden ansiosta naiset voivat tulla ja mennä aerobictunnilta ilman tarvetta muuttaa. Tanssivaatteista tuli suosittuja myös naisten keskuudessa, jotka pitivät raikkaasta, raikkaasta "muoti lookistaan". (Ajattele: Jennifer Beals sisään Flashdance ja varhainen Madonna.) Pelkästään vuonna 1984 amerikkalaiset naiset ostivat 21 miljoonaa trikoota. Syntyi estetiikka, joka tuntuu edelleen oppikirjalta 80-luvulta.
Tämä edusti paradigman muutosta tavassa, jolla naiset näkivät fyysisyytensä. "Lycrasta tuli toinen iho uudelle elämälle, jossa itseluottamus juurtuu naisiin ja heidän ruumiinsa, ei sääntöihin, pukeutumissäännöt, ikään tai sosiaaliseen asemaan "sopivien" vaatteiden käyttäminen, ei varsinkaan vyötä", kirjoittaa O'Connor. "Se mikä oli ollut hallinnan lopullinen säie, tuli nyt vapauden määrääväksi säikeeksi."
Seuraavina vuosina keski- ja ylemmän luokan amerikkalaisten vaatekaapit dominoivat yhä enemmän aktiivisia vaatteita, sillä merkintä siitä, että treenaamisesta välitti, oli yhtä tärkeää kuin harjoittelu (trendi, joka elää edelleen, varsinkin muodissa). "Nyt koko maailma oli kuntosalia ja kaapeistamme tuli nopeasti kaappeja", kirjoitti toimittaja Blair Sabol vuoden 1986 kirjassaan. Amerikan ruumis. "Itse asiassa jock couture oli luultavasti ensimmäinen kerta, kun amerikkalaisista suunnittelijoista tuli rehellinen muotivoima. Pystyimme hallitsemaan hikeä ja elämäntapaa, kun taas Eurooppa jatkoi linjakasta ja fantasiaa."
1990-luvulla treenitrikoot ja sukkahousut korvattiin enenevässä määrin Lycra-urheiluliivit ja pyöräilyhousut. shortsit, kun tytöt, joiden äidit olivat käyttäneet Gilda Marxin Flexatards-housuja, tulivat täysi-ikäisiksi ja hikoilivat itseään couture. Teräspullat naishahmo Tamilee Webb esiintyi ikonisessa 90-luvun alun kotitreenivideosarjassa urheiluliiveissä ja bikinihousuissa, mikä vielä paremmin esitteli ihailevaa kovaa vartaloaan; vuoden 1995 elokuvassa Tietämätön, Cher (Alicia Silverstone) pakottaa Tai (Brittany Murphy) veistämään oman vartalonsa Tamileen kuvaksi, kun taas molemmat naiset pukeutuvat lyhyisiin pyöräilysiluetteihin. Prinsessa Diana auttoi tekemään pyörästä lyhyen muodikkaan arkikäyttöön, yhdistää usein graafiset t-paidat ja collegepaidat värikkäiden lycra-alusten kanssa.
Kun jooga levisi räjähdysmäisesti ympäri Amerikkaa vuosikymmenen toisella puoliskolla, siitä syntyi jälleen yksi kukoistava lycra-asu. teollisuus (joogien suureksi tyrmistykseksi, jotka opettivat opetuslapsiaan etsimään henkistä vaurautta aineellisen sijaan). Supermallijoogi Christy Turlington lanseerasi oman proto-athleisure-linjansa 90-luvun puolivälissä, ja Lululemon perustettiin vuonna 1998; sen ikoninen kangas, luon, on sekoitus nylonia ja lycraa. Madonna auttoi jälleen viemään kuntosalimuotia studiolta kadulle, kun hänestä tuli joogan julistenainen vuoden 1998 albumillaan Valon säde, kunnianosoitus hänen harjoitukselleen. Joogahousut olivat täällä jäädäkseen.
Viime aikoina pandemia on käynnistänyt ennennäkemättömän mukavuuden aikakauden, koska naiset, koteihinsa, kapaloa itseään mihin tahansa joustavaan, anteeksiantavaan kankaaseen, jonka ne tuovat ilo. Nykyaikainen urheilu - tai "atheläävarma"kuten InStyle äskettäin kutsui sen - ei ole niin oma erillinen ilme kuin yhdistelmä viime vuosikymmenien tyyleistä; käytämme urheiluliivit ja bodyt ja pyörä shortsit ja joogahousut millä tahansa tavalla, joka tuntuu hyvältä. Jossain täyden ympyrän hetkessä tämän päivän trendikkäät treenivaatteet ovat myös hiipumassa takaisin kohti korsetin ulkonäkö. On kuitenkin tärkeää huomata, että tämä on seurausta uudesta seksikkäästä pukeutumisesta. Bridgerton enemmän kuin pakottava vaatimus. (Kardashianin rakastamat vyötärötrenaatit ovat jossain näiden välissä; he lupaavat muotoon liittyviä "tuloksia", mutta he eivät pidä läheskään kulttuurista otetta naisten kehosta kuten heidän edeltäjänsä.)
Viime vuosien aikana suuret treenivaatemerkit Athletasta Lululemoniin ovat alkaneet esitellä malleja laajemmassa kokovalikoimassa, kuten kulttuurimme. Ymmärrys siitä, miltä "kuntoinen vartalo" näyttää, kehittyy, ja harkitsemme uudelleen vastenmielisyyttämme "kuoppia" ja "rullia" kohtaan. Vaikka todella koon kattavat treenivaatteet ovat edelleen rajoitettu — a muutamia loistavia poikkeuksia - näytämme olevan lähempänä paikkaa, jossa kaikilla naisilla on pääsy sellaiseen fyysiseen vapautumiseen ja ylpeyteen jota suorakokoiset naiset ovat kokeneet siitä lähtien, kun Gilda johdatti heidät pois vyöstä trikooiden valoon 1970-luvulla. Nykyään kutsumme joogahousuja vain "leveäksi leggingseiksi" ja käytämme niitä missä tahansa.
Jotkut väittävät edelleen, että Lycra-vaatteet - erityisesti puristavat, ohjauspäälliset - ovat vain vyö eri nimellä. Mutta henkilökohtaisesti? Haluaisin mieluummin pujahtaa spandexiin, joka on suunniteltu auttamaan minua tanssimaan, juoksemaan, hikoilemaan ja yleensä liikkumaan helposti, kuin vartaloni muotoilevaan muotoon, jonka tarkoituksena on puristaa kehoni yhteen sosiaalisesti hyväksyttävään muotoon. Laajentuva muoti antaa usein naisille mahdollisuuden tehdä samoin.