Tässä viikoittaisessa ominaisuudessa, Tyylissä's Fashion News johtaja Eric Wilson kertoo viikon suosikkimuotihetkensä ja selittää, kuinka se voisi muokata tulevia tyylejä.
Hetki: Tiistaina 83-vuotiaana kuollut graafinen suunnittelija Massimo Vignelli tunnettiin monista suurista panoksista New Yorkin ja muiden suurten kaupunkien visuaaliseen sanakirjaan. Hän suunnitteli opasteet metropysäkeille New Yorkissa ja Washingtonissa, D.C.:ssä ja loi kartan New Yorkin järjestelmälle vuonna 1972 Vaikka kiistanalainen monimutkaisen järjestelmän pelkistäminen siisteiksi, puhtaiksi linjoiksi, jotka uhmasivat maantieteellistä (ja lopulta korvattiin), se on edelleen ikoninen esimerkki graafisen suunnittelun taiteesta.
Mutta Vignelli jätti jälkensä myös muotiin, monella tapaa et välttämättä tunnista heti ja se saattaa jopa olla kotonasi. 1970-luvulla hän suunnitteli ostoskasseja New Yorkin suurimpiin tavarataloihin. Tunnetuin yrityskuvan luomisen aikana Bloomingdalen, hän loi yhden vähittäiskaupan historian tunnistetuimmista ostoskassien logoista – lisäsi sanat "iso ruskea kassi" (tai keskikokoinen tai pieni koosta riippuen) sen tavallisiin ruskeisiin paperikasseihin (
alla). Ne olivat yksinkertaisia, minimaalisia ja heti asianmukaisia. Laukku myös, mikä tärkeintä, merkitsi välittömästi sellaisen henkilön, joka kantoi sitä Bloomingdalen shoppailijaksi.
Miksi se on vau: Vignelli ymmärsi, että vaikka muoti on ohimenevää, sen tuotemerkkien ja logojen pitäisi kestää ajan koe. "Hyvä muotoilu kestää", oli tyypillinen refreeni. Hänen värejä ja fontteja käyttävät mallit olivat niin tyylikkäitä, että ne usein heijastivat jälleenmyyjän identiteetin ennen kuin ehdit edes lukea sanoja. Hän teki laukkuja Saks Fifth Avenuelle ja Barneysille, loi brändäysjärjestelmiä United Colors of Benettonille ja Knollille sekä loi myös American Airlinesin käyttämän logon.
Hän oli jopa muotisuunnittelija, vaikka hänen lähestymistapansa ja näkemyksensä pukeutumisesta vaikuttivat jossain määrin ristiriidassa vallitsevien kiitoratojen kanssa. Täysin kausiluonteisten mallien sijaan hän ja hänen vaimonsa Lella esittelivät 1990-luvun alussa Design Vignellin, miesten ja naisten vaatteiden kokoelma, joka sisälsi puhtaita, papin vaatteita, jotka arvostivat toimivuutta suuntauksia. Tyypillisen työbleiserin tilalla oli löysä, neuletakki, jossa oli minimaalinen koristelu, jota hän kuvaili "vaatteeksi, joka seuraa. vartaloa, ei muotia." Vaikka kokoelmasta ei tullutkaan asiakkaita, siitä tuli henkilökohtainen univormu Vignellis.
Lisätietoja: Katso esimerkkejä Vignellin malleista, mukaan lukien luonnos hänen miesten vaatteista, National Design Museumin Smithsonian Cooper-Hewittin suunnittelublogitai tutustu hänen arkistoonsa osoitteessa Vignelli Design Studies -keskus.
