Uudessa-Seelannissa varttunut Kirsty Cameron ompeli vaatteita nukeilleen kahdeksanvuotiaana ja teki taitavasti teini-ikäisilleen kultaisen PVC-takin kouludiskoa varten. Hän ei tiennytkään, että hänen rakkautensa ompelemiseen jonain päivänä näkisi hänen luovan pukuja sellaisille tähdille Kirsten Dunst johtaessaan vaatekaappiosastoa elokuvassa, jossa on 12 Oscar-ehdokkuutta. Tietenkin puhumme vuoden 2021 voimanpesäkauden kappaleesta Koiran voima.
Jane Campionin ohjaama elokuva sijoittuu 1920-luvun Montanaan ja kuvattiin Keski-Otagon häikäisevien maisemien keskellä Uuden-Seelannin Eteläsaarella. Jane Campionin ohjaama elokuva on jo voittanut parhaan elokuvan ja parhaan ohjauksen palkinnon. BAFTA: t ja Critics' Choice Awards. Dunst, 39, esittää Red Mill -ravintolan omistajaa Rosea, joka valloittaa rikkaan maanviljelijän Georgen sydämen, jota näyttelee Dunstin sulhanen Jesse Plemons. Mutta kun George tuo Rosen ja hänen poikansa Peterin (Kodi Smit-McPhee) kotiin karjatilalle, hänen uhkaava veljensä Phil (Benedict Cumberbatch) pilkkaa paria.
Pukupuku oli raskas mutta palkitseva keikka Cameronille, jonka sisustussuunnittelijaäiti Nanette Cameron opetti hänet ompelemaan. Cameron on sittemmin työskennellyt Valaiden ratsastaja (paras pukusuunnittelu vuoden 2003 New Zealand Film and TV Awards -gaalassa) ja Michael Fassbenderin lännen Hidas länsi, sekä kirjoittaa ja ohjata lyhytelokuvia ja suunnitella pukuja teatteriin. Mutta hän kertoo työstään Koiran voima (perustuu Thomas Savagen kirjaan) jää uran kohokohtaksi.
"On ollut todella siistiä keskustella ihmisten kanssa, jotka todella rakastavat elokuvaa ja näkevät sen kokonaisuudessaan – vivahteet ja yksityiskohdat", hän kertoo. Tyylissä. "On mahtavaa saada palautetta ihmisiltä, jotka saavat sen."
Edessä, Cameron kertoo meille lisää synergisestä suhteestaan Dunstiin, ostosmatkaan, joka aloitti elokuvan. vaatekaappi, kuinka kuvaukset Uudessa-Seelannissa vaikuttivat pukeutumiseen, ja tietysti joen karjatilakohtaukset, jotka herättivät niin paljon paljon.
Kuinka Slow West auttoi sinua valmistautumaan POTD: hen?
Se sai minut luottamaan siihen, mitä voin saavuttaa ranchwearilla. varten Hidas länsi, Perustin työhuoneen, jossa oli värjäyskylpyjä, hajoamista, nahkatyötä, ja se oli ensimmäinen kokeiluni kaikkien tekstuuristen juttujen kanssa. Teimme myös suurimman osan puvuista, joten kun tiedät pystyväsi tekemään sen, se antaa sinulle valtavan edun. Kanssa POTD, Aloitin suoraan värjäyskylpyjen perustamisen, pelastettujen denimien pelaamisen, paletin luomisen ja cowboykappaleiden tekemisen.
Mitä keskusteluja keskustelitte ohjaaja Jane Campionin kanssa ennen kuvaamista ja mitkä olivat kauden elementtejä, joista koitte tärkeimmän aitouden?
Jane puhuu emotionaalisesti ja myyttisesti hahmoista, joita rakastan, koska se jättää paljon tulkinnanvaraa. Hän oli viettänyt aikaa Arin [valokuvaaja Wegner] kanssa maisemassa, joten hän tiesi, miten ja missä asiat voisivat tapahtua.
Siellä oli myös BBC rahoittama upea digitaalinen luettelo, jossa oli kuvia 1800-luvun lopulta 60-luvulle, mukaan lukien 20-luvun rodeo-ratsastajat. Pohdin sitä, koska se antoi minulle tunteen siitä, kuinka ihmiset käyttävät tavaroita. Siellä oli paljon yllätyksiä - kuten kuvia rodeo-ratsastajista, joilla on raidallinen neule. Se oli jotain odottamatonta, josta Jane rakasti, joten kopioimme joitain kappaleita.
Paidattomat karjatyöntekijät olivat myös odottamaton elementti joillekin katsojille ja jopa hieroivat joitain ihmisiä väärin. Kerro meille, miksi se oli tärkeää.
Jane puhui cowboeista kuorona, mikä oli superhienoa, koska perinteisesti kuvittelet kertosäkeitä kuin naiset kimaltelevissa bikineissä potkimassa jalkojaan lavalla, vaikka he eivät kreikaksi sitä ole teatteri. Niinpä oli aina tarkoitus riisua heidän vaatteensa ja saada heidät pesemään viikoittainen pesunsa joessa, ja noissa kohtauksissa on ihastuttava Janen huumori.
Ja mitä tulee Philin omaan homofobiaan itseään kohtaan, on tämä mukava jännitys, joka tapahtuu, kun nämä nuoremmat kaverit riisuvat paitansa.
Takaisin pukeutuneisiin kohtauksiin – loit suurimman osan näistä asuista tyhjästä. Mistä aloitit?
Emily Carter [apulaissuunnittelija] ja minä menimme LA: han vierailemaan pukuvuokraamoissa ja vintage-liikkeissä ja vain koskettamalla, pitelemällä ja imemällä kaikki tekstuurit ja yksityiskohdat, erityisesti naisten vaatteet. Kyse oli ymmärryksemme syventämisestä, jotta voimme työhuoneessa luoda esineitä, jotka puhuttelivat noita alkuperäiskappaleita, mutta tulkinnan vapaudella.
Kävimme myös Melrosen markkinoilla ja kaupoissa, joissa ihmiset tekevät uudelleen 1920-luvun tyylisiä farkkuja. Ostimme hakkeja, saappaita ja hattuja LA: sta, ja sain kankaan tästä upeasta kaupasta, Kansainväliset silkit ja villat. Sitten menin pukuvuokraamoihin Sydneyssä ja vuokrasin tavaroita taustaihmisille sekä Rosen kermapaidan, jota hän käyttää, kun he tanssivat kukkulalla.
Ja keräsimme vain niin paljon kangasta kuin pystyimme. [vuoden 2008 maailmanlaajuisen finanssikriisin] jälkeen kangasvaihtoehdot eivät ole olleet entisellään, ja aina toisessa maailmankriisissä se kapenee jälleen, joten keräsimme kaiken voitavamme ja aloitimme leikkaamisen, ompelun ja tehdä.
Kuinka yhteistyökykyinen työsuhteesi Kirsten Dunstin kanssa oli?
Olen aina ihaillut häntä, koska sain käsityksen, että hän on aika rock and roll ja niin hän on! Rosen puvut ovat matka. Hänellä oli niin paljon lyöntejä, joten minulla oli taulu, jossa oli kaikki hänen tarinapäivänsä ja kaikki mahdollisuudet. Kun hän saapui Uuteen-Seelantiin, hän katsoi tauluja ja keskustelimme, kuinka hänen pukeutumisensa piti siirtyä Red Millista Ranch Houseen.
Sitten teimme a paljon varusteista - hän oli erittäin antelias sen suhteen. Luonnostelimme hänen vartaloaan ja työskentelimme kuvioleikkurin, ompeleen ja Emilyn kanssa. Keskustelimme siitä, mistä hän piti ja missä hän tunsi olevansa hyvä, ja hän vastasi välittömästi, jos jokin ei tuntunut oikealta. Se oli tapaus, jossa Rose löydettiin huoneesta Kirstenin kanssa. Tykkään työskennellä sellaisella tavalla, jossa et vain liimaa asioita ihmisten päälle ja sano: "Tämä olet sinä."
Hän ja minä jaoimme herkkyyden, mikä helpotti asioita. Meillä on yhteinen arvostus makua, joka oli symbioottista.
Miten kuvaukset Uudessa-Seelannissa vaikuttivat vaatekaappiin?
Valikoima on rajallinen ja asioiden saaminen ajoissa stressaa, jos olet tilannut kansainvälisesti. Mutta meillä on täällä uskomattomia kuvioleikkureita, kuten Ann Mockett, ja upeita ompelijoita, kuten Rachel Strong, joka ompeli niin monia silkistä Georgette-mekkoa, ettei hän todennäköisesti koskaan anna minulle anteeksi. Joten, me ryöstimme kaiken ja kaikki, jotka olivat saatavilla!
Näemme siellä lampaannahkoja Philin pomppujen kanssa. Oliko Uuden-Seelannin muodissa muita elementtejä, jotka kutoivat tiensä pukeutumiseen?
Emily näki kovasti Georgen possum-turkin. Oli valtava työ saada oikeat possum-nahat ja tarpeeksi turkin tekemiseen, koska Jesse oli pitkä, joten tarvitsimme paljon. Possum on jotain, jonka kanssa teemme paljon villasekoituksia, ja monet muotisuunnittelijat käyttävät sitä nyt. Olkoon se tiedossa, possumit ovat täällä valtava tuholainen!
Pidän siitä, kuinka paljon yritit saada Benedictin asut näyttämään riittävän kuluneilta ja repaleilta, kuten hiomalla, polttamalla ja raastamalla esineitä. Oliko teillä jotain vastaavaa Kirstenin puvuille?
Paras tarina Rosen vaatteista on se, että kermanvärinen mekko, jota hän käyttää illallisella, oli jotain, jonka löysin kaapista. Olimme tehneet paljon kauniita mekkoja, mutta he eivät puhuneet Janelle. Ja halusin aina, että puku on yksivärinen, joten oli hankalaa löytää mekko, jossa oli oikea määrä naiivia se sai myös tuntumaan, että hän on hieman väärin pukeutunut, koska se on hänelle niin kiusallinen hetki hienostuneen yhtiö.
Deirdre McKessar, pukeutuja, oli vuokrannut mekkoja vintage-jälleenmyyjältä, ja törmäsin tuohon kermanväriseen mekkoon ja sanoin: "Vau." Purimme sen osiin, teimme joitain silkkitavaroita alle ja sidoimme sen uudelleen. Se osoittaa, kuinka sinun on aina oltava avoin sellaisille tapahtumille sen sijaan, että sinulla olisi ego ja ajattelet: "Olen tehnyt tämän, joten täytyy käyttää sitä."
Elokuva on ehdolla 12 Oscarille, ja vaikka paras pukusuunnittelu ei ole yksi niistä, vaatekaappi on olennainen osa kaikkea. Kun näyttelijät astuivat pukuihinsa, kuinka paljon näit sen parantavan heidän esityksiään?
Se teki täysin. On uskomatonta nähdä neljää päänäyttelijää ehdokkaana palkintoihin, ja heidän kykynsä tulla täysin heidän hahmokseen on osa muutosta, jonka puku auttaa luomaan. Minulle puku on tilan jättämistä näyttelijöille. Haluat heidän tuntevan, että he voivat kävellä hahmon kengissä ja tehdä siitä omanlaisensa, mutta myös jättää heille tilaa tehdä kaikki sisätyöt, joita heidän tarvitsee tehdä.
Tarina koskettaa tuolloin alkanutta kulutuksen hyökkäystä. Mitä mieltä olet siitä, kuinka pitkälle asiat, kuten verkkokauppa, ovat edenneet nyt?
Kuvasimme kohtauksen, joka ei päässyt mukaan postiin, joka ilmestyi cowboy-käskyjen kanssa. Thomas Savage puhui siitä kirjassa, koska Phil suhtautuu todella vähättelevästi heidän innostukseensa upotetuista saappaista ja hapsuista paitoja. Siellä oli mielenkiintoinen rinnakkaisuus siihen, mitä tuolloin tapahtui, Sears Roebuck -luetteloiden ja sellaisten asioiden ostamisen jännityksen kanssa, joita et muuten voisi ostaa miljoonan vuoden kuluttua Montanassa.
Henkilökohtaisesti mielestäni valinta ja mukavuus ovat yliarvostettuja, ja ympäristön kannalta se on kauheaa. Kuinka naurettavaa ostaa paljon tavaraa ja sitten palauttaa se – joskus lentokoneella toiselle puolelle maailmaa. Olen hyvin tietoinen siitä Uudessa-Seelannissa ja luulen, että se on erilaista pohjoisella pallonpuoliskolla, mutta kulutus on käsistä.
Kaikki nämä vuodet sen jälkeen, kun äitisi opetti sinut ompelemaan, mitä hän ajattelee POTD: stä ja urasta, jonka olet kehittänyt rakkaudestasi ompelemiseen?
Hän on hyvin ylpeä. Äitini oli modernisti, jolla oli suuri intohimo tekstiileihin ja pukemiseen. Hän luki kirjan ja sitten käsikirjoituksen, joten olin erittäin hermostunut hänen näkevänsä elokuvan, koska hän rakasti Rosea niin paljon ja sanoi: "En malta odottaa, että näen, mitä Rose käyttää siellä täällä." Mutta hän rakasti se.
