Le premier long métrage d'Eleanor Coppola, Paris peut attendre, fait ses débuts dans les salles ce week-end. Non seulement la matriarche de la célèbre famille Coppola a réalisé le film, mais elle a également écrit le scénario, basé sur un road trip révélateur qu'elle a effectué à travers la campagne française. Ici, elle explique pourquoi elle a entrepris un projet aussi intimidant et comment cela l'a libérée de manière créative d'une manière qu'elle n'aurait jamais imaginée.
Dans ma génération, la culture dictait qu'en tant que femme, épouse et mère, vous étiez la compagne de la carrière de votre mari. Et le rôle de Francis était censé être un bon fournisseur – ce qu'il était. Je ne savais donc pas ce qui n'allait pas chez moi quand j'ai commencé à souffrir de dépression. J'ai eu ce qui était considéré comme le scénario de rêve. Personne ne m'a jamais dit, vous êtes une personne créative, vous devez faire votre travail créatif ou vous allez vous sentir déprimé. Il m'a fallu plusieurs années pour réaliser que je devais m'occuper de cette partie de moi-même, sinon je serais très mal à l'aise.
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Donc, en cours de route, j'ai fait des projets artistiques, j'ai fait des films d'art, des installations, toutes sortes de choses. Mais je les ai fait sous le radar parce que l'éducation de mes enfants avait définitivement la priorité sur tout le reste. Je viens aussi d'une époque où c'était mal vu si vous aviez une nounou, quelque chose n'allait pas chez vous. Ne pouvez-vous pas vous occuper de vos propres enfants, madame ? C'est l'une des premières choses que j'ai dites à ma fille, Sofia, lorsqu'elle était dans la même situation. J'ai dit: « Obtenez la meilleure garde d'enfants possible afin que vous ayez la liberté de faire votre travail et de profiter de votre famille en même temps. »
Mon accord avec Francis était que s'il partait sur place plus de deux semaines, je viendrais avec les enfants car sinon, dans ce métier, vous n'auriez tout simplement pas de famille. Nous voyions des familles se séparer à droite et à gauche, et nous voulions maintenir la nôtre. Alors quand il filmait Apocalypse maintenant, j'ai emmené les enfants aux Philippines. Je n'avais jamais pensé à faire un documentaire, il m'a en quelque sorte mis une caméra dans les mains car il voulait que quelqu'un le fasse sur le plateau et j'étais la seule personne qui n'avait pas de travail. C'est ainsi [documentaire primé] coeurs des ténèbres arrivé, et cela m'a sauvé la vie. Je pouvais tourner en extérieur et m'engager dans une vie créative, et même si c'était difficile, c'était vraiment l'un des moments les plus inspirants que j'aie jamais vécus.
Le fait que ça marche si bien a eu un grand effet secondaire. Avant cela, j'étais toujours présentée comme « la femme de... ». Quand ce film est sorti, les gens me voyaient davantage comme un individu. C'était beaucoup plus intéressant et gratifiant que d'être un simple complice d'un réalisateur. J'ai donc fait beaucoup de documentaires en coulisses — j'en ai fait deux pour Sofia, un pour mon fils Roman et trois autres sur les films de Francis. J'irais sur des lieux et serais loin de mes amis et de mes projets artistiques, loin de ma vie, et dans la vie de Francis entouré de sa créativité. J'ai survécu en tournant des documentaires.
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Paris peut attendre est survenu après un voyage percutant avec un associé français de Francis. C'était très différent d'une expérience américaine, et cela m'a sorti de ma vie bien remplie de vérification de l'iPhone. C'était drôle de différentes manières, des choses inattendues se sont produites. À mon retour, j'en ai parlé à une amie et elle m'a dit: « C'est le film que je veux voir. Une ampoule s'est éteinte et j'ai décidé d'essayer de faire de l'expérience un film. Vous avez un certain courage en vieillissant - les Japonais l'appellent Post-Menopausal Zest - et j'ai juste senti qu'il était temps. Pour faire le film, j'ai dû oublier l'aspect intimidant de ma famille et de leurs réalisations. J'ai trouvé plusieurs coachs d'écriture pour m'aider avec le script. Quand je n'arrivais pas à trouver un réalisateur avec l'esthétique que je voulais, c'est Francis qui m'a encouragé à le réaliser moi-même. J'ai suivi un cours de mise en scène et un cours de théâtre. Au total, il m'a fallu six ans pour obtenir le financement et le casting.
Je n'avais pas l'intention de faire une déclaration féministe avec le film, mais la plupart des gens qui y ont travaillé—les directeur de la photographie, costumier, chef décorateur, assistant réalisateur et compositeur — étaient des femmes, ce qui était super. Un homme n'aurait pas pu faire ce film. Cela devait être raconté du point de vue d'une femme et d'autres femmes le comprenaient.
Honnêtement, quand nous tournions, je regardais le plateau en France et je me disais, Oh mon Dieu, me voici, en France, et Diane Lane est devant la caméra! C'était incroyable de voir toutes les nuances de sa performance et son expression et les couleurs qu'elle apporte au rôle. Elle est si talentueuse et douée, une telle professionnelle. J'espère qu'elle tirera de bons rôles de ce film.
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Crédit: Diane Lane dans Paris Can Wait. Avec l'aimable autorisation des studios A+E.
Diane Lane dans Paris peut attendre.
Diane Lane dans Paris peut attendre. Avec l'aimable autorisation des studios A+E.
Je suppose que la leçon est qu'il n'est jamais trop tard pour poursuivre votre passion, et ne l'ignorez pas si vous frappez à votre porte. C'est pourquoi je n'ai pas hésité à partager mon âge en faisant la presse du film. J'ai 81 ans; c'est mon premier long métrage, c'est génial! Je plaisantais sur la façon dont je devrais être dans le Livre Guinness des records du monde, mais j'ai depuis entendu dire qu'Ellen Burstyn va réaliser son premier film et qu'elle a 84 ans, alors elle m'a déjà fait sortir de la boîte.
Je pense que beaucoup de femmes peuvent avoir l'impression qu'elles pourraient vouloir faire quelque chose et elles le rejettent par peur ou par ce que leur famille pourrait dire. Les femmes sont passées maîtres dans l'art de se dédaigner d'elles-mêmes et de leur véritable vocation. En réalité, vous n'avez qu'une seule vie, alors autant y aller.
Pour le moment je n'ai pas de nouveau projet. J'ai été dans cette position plusieurs fois et il suffit d'attendre et d'être ouvert à ce qui vient. Puisque j'ai cette liberté, ça peut être un film de quatre minutes ou une autre aventure épique. Je n'aurais vraiment jamais imaginé que j'aurais ce type d'opportunités ou d'expériences, donc cela ressemble toujours à une surprise et à un voyage incroyable auquel je ne m'attendais pas.
Comme dit à Sarah Cristobal.
Paris peut attendre ouvre à New York et Los Angeles le 12 mai, et sortira bientôt dans tout le pays.