Tôt lundi matin, les troupes de la mode étaient rassemblées au Metropolitan Museum of Art pour ce qui est devenu un rituel annuel à Semaine de la mode de New York, une conférence de presse qui sert de teaser à la prochaine grande exposition du Costume Institute. Le thème général du salon du printemps, qui s'ouvrira le 5 mai, est l'évolution de la relation entre la production et la technologie à la mode, ou plus précisément, des vêtements fabriqués à la main par rapport à ceux fabriqués à la machine (d'où le nom, "Manus x Machina: la mode dans la technologie").
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- Cela ressemble à une évidence. Mais si les commentaires d'Andrew Bolton, conservateur en charge du Costume Institute, sont une indication, il devrait y avoir beaucoup à apprendre. Il était au moins surprenant de savoir que certains des exemples de couture historiques qui y sont exposés, dont un Chanel costume des années 1960, ont en fait été cousus à la machine. Nous avons toujours fonctionné avec l'impression que les vrais vêtements de couture sont entièrement fabriqués à la main, aidant à justifier leurs prix, mais en fait, dans cet exemple, seuls les embellissements et les détails de surface ont été faits qui manière.
Une création plus récente, la robe de mariée de Karl Lagerfeld de la collection Chanel Haute Couture automne 2014 (dessus), était fait d'un matériau de plongée moulé à la main et cousu à la machine. En fait, des designers comme Iris van Herpen abordent également la construction couture de manière très différente de celle du passé. Elle considère les scientifiques et les programmeurs informatiques comme essentiels à l'avenir de la mode en tant que couturières et brodeuses. Ne serait-il pas instructif si, plutôt que de remplir ses galeries de robes sur mannequins, le Met les transformait en un atelier de travail pour montrer comment la mode est vraiment faite ?
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Cette pensée s'est produite en regardant Carolina Herreracollection formidable une heure plus tard au Frick. Même bien dans sa quatrième décennie, son entreprise semble plus moderne que jamais. Ses créations d'automne comprenaient des robes crémeuses décadentes transformées en merveilles de haute technologie grâce à des découpes dans les formes au pochoir de fleurs et de feuilles, les découpes ayant été recollées sur les robes avec de petites épingles soignées comme des scientifiques spécimen. Un regard en particulier, avec des feuilles de couleur rouille attachées de cette manière, ressemblait à une scène de rue automnale avec du feuillage flottant tout autour dans la brise (au dessous de).
Crédit: Edward James/Getty Images
"Pas de robes de bal" Zac Posen dit avant sa collecte. Sans blague! Posen a banni son look de tapis rouge pour le tapis rouge et a sauvé sa piste pour ce qu'il appelait des vêtements de jour. Eh bien, maintenant, ce n'était pas exactement des vêtements de jour, à part un blazer cool avec une fermeture asymétrique ou deux. Au lieu de cela, des robes à fleurs imprimées rustiques en coton humble ont conservé un sens de la formalité dans leur coupe impeccable. Un long groupe de robes enveloppantes et rabattables en cady stretch noir (pas facile à travailler !) garnies de perles de verre, avait une qualité presque gospel (tout en bas). Mais juste pour info, c'était La princesse Elisabeth de Toro (l'avocat africain devenu diplomate devenu mannequin qui pouvait enseigner Amal Clooney une chose ou 200 sur le style) que Posen avait en tête.
Crédit: Getty Images (3)
Plus de robes de bal pour Mme. Herrera, donc.
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Et plus de faits saillants de lundi de #NYFW: Assurez-vous de vérifier la formidable actualité de The Row (je suis bénévole Mary-Kate et Ashley pour le Met's artistes en résidence, s'ils prennent ma proposition au sérieux), la capacité continue de Zero Maria Cornejo à insuffler une énorme quantité de créativité dans un espace court et concis, et le retour de Rag & Bone à ses racines - vous ne pourriez pas trouver une meilleure parka camo ni une doublure matelassée dans un magasin de surplus de l'armée si tu as essayé.