Bienvenue dans Kind of a Big Deal, une série consacrée à la présentation de femmes puissantes qui repoussent les limites dans leurs domaines. Vous rencontrerez les étoiles montantes et découvrirez comment elles l'ont fait, ce sur quoi elles travaillent actuellement et ce qui se passe ensuite.
Mis à jour le 08 mai 2017 à 13h00
La réalisatrice Marta Savina fonde de grands espoirs sur son court métrage de 15 minutes Viola, Franca. Il est basé sur l'histoire vraie de Franca Viola, la première femme en Italie à refuser un mariage "réparateur", ce qui signifie qu'elle a refusé d'épouser l'homme qui l'a violée.
En droit italien, l'agression sexuelle était absous si la femme acceptait d'épouser son agresseur. Le procès et la condamnation de l'agresseur de Viola ont été la première étape pour changer cette décision archaïque et comprendre la violence sexuelle. Le courage de Viola a conduit la société italienne à annuler le mariage réparateur en 1981.
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La nouvelle de Savina, sa thèse de fin d'études pour le programme de réalisation MFA de l'UCLA, a été choisie pour être projetée au Tribeca Film Festival cette année. En tant qu'étudiante, elle a noué des liens impressionnants, en travaillant avec des cinéastes comme Francis Ford Coppola et James Franco. Désormais, la réalisatrice italienne s'apprête à tourner son court métrage, nominé pour un David di Donatello (Italie Academy Award) en tant que meilleur court et Nastri d'Argento (le plus ancien prix du film en Europe), dans un long métrage film. Elle a écrit le scénario et espère commencer le tournage d'ici cet hiver.
Nous nous sommes assis avec le réalisateur prometteur avant Viola, FrancaLa dernière projection de Tribeca pour parler de ce qui a suscité son intérêt pour l'histoire, les droits des femmes en Italie et ce qu'elle a appris en travaillant avec Coppola.
Qu'est-ce qui vous a donné envie de raconter cette histoire ?
J'ai trouvé ce nom "Franca Viola" dans une collection de courts romans graphiques sur des femmes qui ont changé l'histoire. Traduit de l'italien, le titre serait Mauvaises Filles. Cette idée de femmes badass m'intéressait. Quand j'ai vu que c'était une femme sicilienne (je suis de Sicile) j'étais comme Hcomment je ne connais pas cette personne?
Crédit: Giulia Fassina
Vous avez également rencontré la vraie Franca Viola. À quoi ressemble-t-elle?
Nous sommes habitués à considérer les dirigeants comme très francs et très bruyants à l'avant-garde de la société - elle est tout sauf. Elle est calme, réservée, timide, et pourtant elle avait en elle-même le pouvoir de montrer cette force et cette détermination incroyables.
Les mariages « réparateurs » ont été rendus illégaux en 1981. Entendre ça en tant qu'Américain est insensé.
Entendre ça en tant qu'italien est insensé.
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À l'heure actuelle, la protection des droits des femmes est évoquée avec une férocité croissante chaque jour en Amérique. Est-ce que vous ressentez la même chose à propos de la culture italienne?
Je pense que nous n'en sommes pas encore là. Nous commençons tout juste à avoir des conversations sur les droits des femmes. Mais nous ne sommes pas encore au point où nous sommes conscients des problèmes pour essayer de les résoudre. J'espère donc que l'histoire de Franca pourra propulser ce changement. J'espère que les jeunes femmes pourront la regarder et se dire « Hé, elle a fait ça. Peut-être que je peux le faire aussi.
Après avoir travaillé sur ce court métrage et l'avoir présenté en avant-première au Tribeca Film Festival, pensez-vous que vous voulez travailler davantage dans le cinéma italien ou le cinéma américain ?
Je pense que mon travail d'auteur, si je peux utiliser ce mot horrible, vient évidemment de l'iconographie italienne, des histoires, des lieux et des personnages parce que c'est ce que je connais. Idéalement, je serais capable de marier cela avec une sensibilité américaine à la narration.
Pourquoi avez-vous décidé d'étudier le cinéma aux États-Unis ?
Je pense que j'avais vraiment besoin de prendre du recul. Il est difficile de vous comprendre et de comprendre votre pays si vous y êtes. J'ai dû me retirer, sortir et m'ennuyer de mon pays, de mon peuple, de ma famille pour ensuite avoir une bonne perspective de qui j'étais et des histoires que je voulais raconter.
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Crédit: Giulia Fassina
Vous avez également travaillé avec Francis Ford Coppola sur son projet « Distant Vision ». Comment était-ce de travailler avec un réalisateur aussi accompli ?
C'était absolument époustouflant. Il repousse les limites du langage cinématographique en essayant de mélanger le cinéma, le théâtre et la télévision en une nouvelle expérience. J'ai beaucoup appris en le regardant et en l'écoutant. Il dit que chaque plan est fondamentalement un atome d'un film complet et il conçoit soigneusement chacun d'eux, ce que j'adore. Travailler avec lui a été une expérience enrichissante.
Comment était-ce autonomisant ?
Un jour, il a voulu avoir cette scène avec une pluie battante sur une scène sonore et le régisseur était très résistant. Il s'est tellement énervé. Il disait: « Ce n'est pas mouillé du tout! Je veux plus de pluie! Et tout le monde le regardait comme s'il était cet enfant fou. Cela, pour moi, a été un grand moment car en tant que jeune réalisatrice, j'ai parfois l'impression d'embêter les gens à faire des choses. Voir les gens rouler des yeux vers Francis Ford Coppola, l'homme qui a réalisé Apocalypse maintenant et Le parrain, m'a appris que je devais exiger ce que je veux. Soyez gentil, soyez poli, il est très gentil, il est très gentil. Mais il est normal d'exiger ce que vous voulez même si les gens lèvent les yeux au ciel.
Est-il un modèle ou une influence majeure pour vous ?
Évidemment. Il fait partie de l'histoire du cinéma. Et je pense que c'est un réalisateur vraiment intrépide, ce qui est inspirant. C'était incroyable de le voir faire des erreurs. J'ai toujours pensé que vous deviez marcher sur le plateau et savoir boum, boum, boum, ce que vous faites en tant que réalisateur. Mais l'entendre dire « Oh, non. Cela ne fonctionne pas. Voyons ce qu'il en est » vous donne en fait beaucoup de confiance en vous. Vous voyez simplement ce qui ne fonctionne pas et vous le réparez.
Crédit: Giulia Fassina
En tant qu'étudiant, vous avez également réalisé James Franco dans une interprétation court métrage de la nouvelle de William Faulkner Elly pour une classe. Était-ce éprouvant pour les nerfs ?
Les grands acteurs sont comme les grands chevaux. Habituellement, vous commencez avec un poney et ensuite vous montez sur le grand cheval. Et devoir travailler avec un gros cheval tout de suite était intimidant, mais avoir James comme non seulement mon professeur, mais aussi mon ami a rendu les choses beaucoup plus faciles. Il est phénoménal.
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Qui d'autre admirez-vous ?
[Federico] Fellini, Kelly Reichardt et d'autres cinéastes indépendants ont une place particulière dans mon cœur. Je pense que ce sont des réalisateurs qui ont développé ce que cela signifie d'être humain et ce que cela signifie de vivre cette vie. Si j'accomplis cela avec un de mes films, je serai heureux pour la vie.
Sur quoi travaillez-vous à part la version long métrage de votre court métrage ?
Je développe un projet TV. C'est dans le domaine de la santé mentale et des adolescents, ce qui m'intéresse beaucoup. Je pense que la télévision aujourd'hui est essentiellement ce qu'étaient les films dans les années 70. Nous vivons ce genre de renaissance. C'est donc un monde vraiment passionnant. Netflix commence tout juste à créer son propre contenu original en Italie également.
Vous avez une perspective intéressante d'être originaire d'Italie mais aussi d'étudier ici.
Je pense que cela me donne un peu d'influence. Il y a définitivement un plafond de verre épais pour les femmes et les jeunes. Si j'étais en Italie, je serais juste en dessous de ce plafond de verre. Mais je sens que venant d'Amérique, j'espère que j'attaquerai par le haut, que je passerai à travers. C'est une approche différente, mais c'est peut-être le moyen de le résoudre.