Comme la saison vraiment déconcertante de Peter Le célibataire arrive enfin à sa conclusion angoissée, etL'amour est aveugle étoiles ont commencé à renverser le thé sur ce qui s'est vraiment passé menant à l'autel, vous pourriez vous demander ce que ces personnes retirent vraiment de leurs expériences si ce n'est de l'amour. Peut-être une place sur Baccalauréat au paradis ou la prière d'un concert d'influenceurs. La réponse, dans la plupart des cas, n'est pas beaucoup.
Les stars de la réalité ne sont considérées comme des employés ni des émissions sur lesquelles elles apparaissent ni des sociétés de production en charge du tournage. Certaines stars, comme celles de Bravo, sont considérées comme des entrepreneurs indépendants et reçoivent une allocation dont le montant dépend de leur popularité. D'autres, y compris les célibataires et autres membres de la distribution de style compétition, ne reçoivent aucune compensation.
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De nombreux candidats au baccalauréat quittent leur emploi et dépensent parfois des milliers de dollars pour apparaître dans l'émission, ce qui, au cas où vous seriez pas un fan, exige qu'ils se présentent, répondent aux directives du producteur et créent un divertissement pour lequel un réseau gagne de l'argent. Et on dirait bien qu'ils travaillent pour la série, n'est-ce pas? Pas selon leurs contrats.
Concurrents auditionner pour Le célibataire doivent d'abord signer un contrat acceptant les conditions d'« admissibilité » de l'émission, qui stipulent explicitement qu'ils ne « deviendront pas un employé ou un entrepreneur indépendant du producteur et/ou Les entreprises et ne feront aucune réclamation contre le producteur et/ou les entreprises, y compris, sans limitation, les demandes d'indemnisation, dérivées de toute allégation de statut d'employé. » Les concurrents doivent accepter d'apparaître en tant que « participants » dans un concours, et non comme « interprètes », ce qui serait une catégorie d'employés qui mériterait, eh bien, certains droits et protections aux yeux des loi.
En clair, cela signifie que l'émission peut les utiliser pour gagner de l'argent, mais ils ne gagnent pas d'argent avec l'émission (du moins pas directement).
Avocat Kalpana Kotagal, qui a co-écrit le cavalier d'inclusion Frances McDormand mentionné dans son discours des Oscars 2018, dit que Bachelier les contrats sont probablement si unilatéraux parce que de tels accords sont en place depuis longtemps pour de nombreux spectacles, ce qui les rend plus difficiles à contester au cas par cas.
« Au fil du temps, si une disposition contractuelle est mise en place pour distinguer un 'participant' d'un 'interprète', par exemple, et que distinction n'est pas contestée devant les tribunaux, ou est retenue devant les tribunaux, elle devient la norme sur laquelle reposent les autres contrats », a-t-elle dit. Ce qui signifie que la frontière entre la star de télé-réalité et l'artiste s'est renforcée depuis le début de la télé-réalité dans les années 90, alors même que le performances de personnages publics soigneusement conçus (voir: Johnny Bananas, NeNe Leakes) est devenu essentiel au succès de la genre.
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Il n'y a pas d'union de type SAG-AFTRA pour les stars de la réalité en partie parce que lorsque la télé-réalité a commencé, le l'idée d'une « star » de la réalité n'existait pas et les réseaux étaient en mesure de rédiger des contrats mais ils aimé. Maintenant, la télé-réalité occupe son propre coin étrange et anarchique de l'industrie du divertissement où toute personne sans les ressources d'une vraie femme au foyer est légalement autorisée à se faire baiser.
"Je pense qu'au début, d'un point de vue capitaliste, [cela] s'est probablement produit parce que ces émissions n'avaient pas de budget. On ne s'attendait pas à ce qu'ils gagnent de l'argent », explique Heather Maclean, une vétéran de la télé-réalité qui est impliquée depuis que ce genre en était à ses balbutiements. Le casting de personnes ordinaires - pas d'acteurs - n'était pas seulement l'attrait de la télé-réalité, c'était la clé des résultats des productions. "C'était des gars avec une caméra vidéo et ils ne pouvaient pas se permettre de faire du syndicat [casting]. Mais maintenant, leurs réseaux rapportent des millions, voire des milliards, à la représentation réelle des vrais humains."
Selon L'Enveloppe, les spectacles avec cotes d'écoute les plus élevées pour la diffusion réseaux en 2018-2019 comprennent Le chanteur masqué qui était à égalité au premier rang avec C'est nous, aussi bien que Le célibataire, Grand frère, et L'Amérique a du talent. TLC Fiancé de 90 jours est le réseau émission la mieux notée, et comprend plusieurs retombées. Ces notes déterminent le prix des ventes publicitaires d'un réseau et donc, dans une large mesure, son profit. Étant donné que la télé-réalité coûte considérablement moins d'argent à produire qu'un drame ou une sitcom aux heures de grande écoute, il va de soi que ces programmes sont les plus grandes vaches à lait des réseaux.
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Heather Maclean a commencé apparaissant sur des émissions de téléréalité au tout début, y compris une émission de rencontres FOX au fromage, Goujons (diffusé de 1991 à 1993) et l'épisode pilote non diffusé de Règles de la route en 93. Elle s'est également qualifiée pour les quatre derniers sur Richard Branson's Milliardaire rebelle, présenté comme un croisement entre L'apprenti et La course fantastique. Le gain financier qu'elle a obtenu en échange? Au Milliardaire rebelle, dit-elle, c'était des centimes. "Nous avons reçu une allocation hebdomadaire de la société de production. C'était environ 150 dollars. » Selon elle, la nourriture et l'hébergement étaient généralement couverts par la production, mais les candidats devaient payer de petites dépenses supplémentaires, comme l'admission aux sites touristiques filmés pour le spectacle.
C'était tout en une journée de travail pour quelqu'un qui n'était qu'un « participant ». Maintenant, de nombreuses stars de la réalité sont traités comme des entrepreneurs indépendants, mais Kotagal dit que même cette désignation est suspecte, du moins dans Californie. 2018 de la Cour suprême Décision Dynamex, visant l'économie des petits boulots, redéfinit « entrepreneur indépendant » et « employé ». Selon le nouveau projet de loi, appelé AB5, un travailleur doit remplir trois conditions pour être qualifié d'entrepreneur indépendant: Les entreprises doivent prouver que le travailleur (a) est libre de la contrôle de l'entreprise, (b) effectue un travail qui n'est pas essentiel aux activités de l'entreprise, et (c) a une entreprise indépendante dans cette industrie. S'il ne remplit pas les trois critères, le travailleur doit être considéré comme un employé.
Appliquons donc cela à Bachelier concurrents. "Vraisemblablement, ils doivent se présenter au travail à un moment donné, ils doivent venir à un endroit particulier. Ils ne se débrouillent pas tout seuls, quelqu'un leur dit où ils doivent être quand", Kotagal notes, indiquant que les étoiles sont sous le contrôle du producteur dans au moins une certaine capacité, à défaut du premier volet de cette test. Et comme les stars de la réalité sont au cœur de l'existence d'une émission, cette structure échoue également assez clairement au deuxième point.
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Cette reclassification pourrait étendre d'importantes protections aux stars sous contrat qui, bien que certainement mieux loties que d'autres, naviguent toujours dans une industrie presque totalement non réglementée. Les stars de Bravo ne sont pas autorisées à discuter des détails de leurs contrats, mais des rumeurs largement diffusées indiquent que De vraies femmes au foyer et Règles de Vanderpump les étoiles gagnent jusqu'à 500 000 $ par saison, selon leur propre popularité ainsi que celle de l'émission.
Mais en raison des profils élevés des individus, leurs contrats sont presque certainement plus favorables que ceux signé par des participants inconnus à d'autres spectacles, en particulier les spectacles qui existent depuis le plus longtemps, Comme Bachelier ou Survivant, dont les contrats (comme le contrat d'admissibilité mentionné ci-dessus) précisent que les candidats ne sont que des « participants » et ne sont pas des artistes ou des interprètes d'aucune sorte et n'ont aucune relation d'employé ou d'entrepreneur avec le spectacle.
Parmi les autres émissions très populaires avec des candidats non rémunérés, citons Marié au premier regard sur Lifetime et la dernière bombe de Netflix L'amour est aveugle, les deux soutiennent que les participants acceptent le spectacle par désir réel de "trouver l'amour", c'est-à-dire - pas de gloire ou d'argent.
Bachelier La vétéran Ashley Spivey a déclaré qu'elle avait peut-être 15 dollars sur son compte bancaire lorsqu'elle a quitté la série. Elle avait dû quitter son travail pour filmer et avait ensuite eu du mal à trouver un autre poste lorsqu'elle avait révélé qu'elle avait été une Bachelier concurrent. « Revenir à l'émission après avoir été incapable d'avoir un emploi a vraiment nui à mon compte bancaire », dit-elle. "Et j'ai l'impression que la série profite vraiment à vous, donc je ne comprends pas pourquoi [les concurrents ne sont] pas payés.
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Il est théoriquement possible de gagner de l'argent grâce à l'émission, même après que de nombreux concurrents aient dépensé autant que 8 000 $ pour participer sur des choses comme les soins de beauté et les robes, selon Interne du milieu des affaires. Que les candidats utilisent aujourd'hui Le célibataire lancer des carrières en tant que influenceurs des réseaux sociaux est plus ou moins tacitement reconnu par tous, même si cela contredit l'idée centrale du spectacle - que tout le monde est là pour le bonnes raisons.
Dans un Vox Podcast, Réinitialiser, Arielle Duhaime-Ross et Pas ici pour se faire des amis L'animatrice de podcast Emma Gray note l'écosystème financier interconnecté que les médias sociaux créent entre les stars et la série. Les candidats peuvent utiliser le salon pour lancer leurs propres marques personnelles, tandis que les interactions entre les anciens du Bachelor sur les médias sociaux peuvent fournir des scénarios utiles - comme lorsque Blake Horstmann aurait rencontré plusieurs collègues Bachelier stars à Stagecoach, qui sont tous apparus plus tard ensemble sur Baccalauréat au paradis.
Mais même si une star peut traduire son temps dans la série en une carrière d'influenceur, son succès peut largement dépendre de la façon dont elle est représentée à l'écran. Spivey dit que l'une des parties les plus effrayantes du contrat qu'elle a signé était la disposition selon laquelle l'émission pouvait vous éditer ou manipuler votre personnalité comme bon lui semble. "Je pense que je pensais que j'avais une assez bonne maîtrise de ça", dit-elle, jusqu'à ce qu'elle soit réellement là et les producteurs ont commencé à nourrir ses lignes – ce qui, selon elle, était généralement lorsqu'un concurrent était fatigué ou perdu pour mots. "Vous pensez peut-être qu'ils l'ont dit d'une meilleure façon, puis vous le dites et vous vous dites, attendez, ce n'est pas vraiment ce que je voulais dire."
Si le montage d'un candidat est suffisamment convaincant, il pourrait décrocher une place sur Baccalauréat au paradis, augmentant leur profil public et leur potentiel de capitaliser sur l'exposition. Sans surprise, les stars de la réalité ayant le plus d'influence et de pouvoir commandent des contrats plus favorables, tandis que ceux qui sont à la marge; les inconnus - y compris les non-citoyens et les enfants - sont les plus susceptibles de faire une mauvaise affaire.
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Maclean a écrit des fantômes pour De vraies femmes au foyer du New Jersey la star Teresa Giudice, ainsi que de nombreux articles de blog de Giudice pendant la diffusion de l'émission, et note que Les quatre filles de Giudice ont souvent été présentées et mises en scène dans la série, mais sans les protections des enfants acteurs monter sur le plateau. "Mon sentiment était qu'ils comptaient vraiment sur les enfants pour le scénario et pour le jeu d'acteur, et les enfants n'ont reçu aucune compensation", dit-elle. Lois régissant conditions de travail des enfants comédiens varient d'un État à l'autre, mais la plupart incluent des dispositions sur le nombre d'heures qu'un enfant peut être sur le plateau et le nombre d'heures qu'il peut travailler. Loi de Coogan, requis à New York, en Californie, en Louisiane et au Nouveau-Mexique, stipule que les revenus d'un enfant appartiennent à l'enfant seul. Dans les États où les lois sur la protection des enfants acteurs sont particulièrement légères, le syndicat SAG-AFTRA agit comme un chien de garde. Hélas, ils ne font pas attention aux enfants des stars de la réalité.
Les étoiles de Fiancé de 90 jours sont tout aussi vulnérables à ce déséquilibre de pouvoir.
Radar en ligne et d'autres sites de potins, ainsi qu'un couple qui est apparu dans l'émission en tant qu'"ami", ont signalé que tandis que les citoyens américains reçoivent une petite allocation, environ 1 500 $ par épisode, leur non-citoyen les homologues ne le font pas, car le visa de 90 jours ne donne pas aux candidats suffisamment de temps pour obtenir un travail visa. Les représentants de TLC ont refusé de commenter les contrats et la société de production Sharp Entertainment n'a pas répondu aux demandes de commentaires.
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Sans accès aux contrats réels, ces conclusions ne peuvent pas être vérifiées de manière indépendante, mais elles sont étayées par l'unique position vulnérable des étoiles craignant la déportation, ainsi que leurs efforts publics pour collecter des fonds en ligne. Les stars se tournent vers Instagram, Camée, ou GoFundMe pour obtenir de l'aide pendant que le réseau profite de leurs histoires personnelles.
Malheureusement, le droit du travail n'a pas rattrapé toutes les façons dont les gens "travaillent" de nos jours, bien qu'il y ait eu quelques avancées en ce qui concerne d'autres types d'emploi. Les stagiaires non rémunérés, par exemple, doivent désormais passer un test de « bénéficiaire principal », selon le ministère du Travail. Le test en sept parties est utilisé pour déterminer si le stagiaire tire le meilleur parti du poste en termes de formation académique, ou si l'entreprise utilise le stagiaire non rémunéré à la place d'un employé débutant et profite de travail gratuit.
Il n'y a pas de test équivalent en ce qui concerne les stars de la réalité, bien qu'il puisse valoir la peine de se demander qui profite le plus de ces émissions - le participant non rémunéré ou sous-payé, ou le réseau.
"Si vous êtes une star de la télé-réalité, avez-vous vraiment les ressources pour contester ce qui est dans les termes de votre contrat même si c'est potentiellement illégal et certainement injuste?" demande Kotagal. "Parfois, et cela arrive tout le temps, parfois la partie la plus puissante dans la relation de négociation s'en sort." Et les participantes? Dans la plupart des cas, ils s'échappent à peine avec leur cœur.