5 faits sur la nuit dernière dans les costumes magnifiques de Soho

Si vous recherchez un film qui retiendra toute votre attention et vous convaincra de finalement poser votre téléphone et de le regarder, vous voudrez peut-être jeter un œil. La nuit dernière à Soho. Outre le suspense sombre, mordant et à couper le souffle, ainsi que les brillantes performances de Thomasin McKenzie et Anya Taylor-Joie, le film est visuellement agréable à tous points de vue, surtout en ce qui concerne les costumes.

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C'est tout grâce à Odile Dicks-Mireaux, qui a créé une gamme de looks enviables pour le film, des vêtements modernes faits maison (et robe de journal) à la mode en herbe la créatrice Eloise (McKenzie) porte, jusqu'aux robes ludiques du Londres de 1965, un monde dans lequel elle est mystérieusement transportée nuit après nuit, à la suite du voyage d'une femme nommée Sandy (Taylor-Joy). Pourtant, même si vous vous sentez inspiré à rechercher du vintage sur Etsy dès le générique, le créateur de costumes - dont vous reconnaîtrez peut-être le travail

À venir, Dicks-Mireaux nous donne la trame de fond des tenues les plus emblématiques du film, y compris la robe trapèze pêche, ce manteau blanc glam et le look d'Eloise de la dernière scène.

"La robe principale de Sandy devait avoir deux choses: ce devait être une robe de cette période qui entrerait dans le Café de Paris, mais aussi quelque chose qu'elle aurait pu avoir. Et quelque chose qui allait inspirer le défilé d'Eloïse bien plus loin. La plupart des vêtements à la mode de l'époque étaient des robes droites très simples, mais certaines possédaient des robes de tente. Nous avons fait un prototype de la forme pour voir comment elle bougeait, puis nous avons choisi une mousseline de soie très fine pour qu'elle bouge très bien quand elle danse."

"Ce fut tout un cauchemar à faire, car vous pouviez le faire trop fin ou trop gros. Nous avons travaillé très dur pour bien faire les choses. Il n'était pas trop fin où il est devenu trop moderne et pas cher, et il y avait juste assez de tissu où il avait l'air chic mais ne lui donnait pas l'air trop grand, si vous voyez ce que je veux dire."

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"Il y avait quelques images de Twiggy portant une couleur très rose pêche que je pensais que cela irait avec la peau et les cheveux d'Anya. C'est drôle, parce que je n'ai jamais élaboré de plan pour concevoir une robe de tente pêche. Il est né de discussions et d'un processus de conception. J'ai d'abord proposé la couleur jaune, mais la pêche fonctionne beaucoup mieux pour le personnage, d'une certaine manière. Vous pouvez voir pourquoi elle trouverait cela plus intéressant que le jaune soleil. Tout le monde le regardait et disait: « Ouais, allons-y. » Quand j'ai teint la mousseline, je pense que j'ai teint quatre pêches différentes pour obtenir la couleur que je veux."

"J'aime beaucoup les vêtements un peu transparents, au travers desquels vous pouvez peut-être briller. Ce qui est bien, c'est qu'au final, Anya est très sensible au costume. Elle possédait très, très bien ses vêtements, et elle portait cette robe. Personne ne lui a demandé de remonter la robe - elle a juste décidé de le faire elle-même et tout le monde a adoré. C'est tellement génial quand ça arrive, n'est-ce pas ?"

"[Eloise] n'allait jamais acheter un manteau d'imper blanc; elle allait acheter une robe en dentelle noire. Ensuite, ça a changé. Soudain, nous avons trouvé ce mac et l'avons mis sur Thomasin McKenzie, et tout le monde s'est dit: « Oh, c'est un peu plus intéressant à acheter. » Puis nous aurions deux dames qui se suivaient dans des macs blancs, ce qui était plus logique pour les tournages de nuit que de courir dans le noir."

"J'avais trouvé cette référence de Petula Clark chantant 'Downtown' dans un mac en PVC noir, ce qui était très courant, car le look beatnik était à l'époque. Et puis, dans le film chéri, Julie Christie revient vêtue d'un mac blanc, car c'est un film en noir et blanc. Du coup, c'était celui qu'il fallait utiliser. Ils étaient un peu inquiets à l'idée de le filmer, mais en réalité, cela lui donnait une sorte de qualité fantomatique intéressante. Il est difficile d'allumer un mac en plastique blanc, je pense, car il reflétera beaucoup de lumière."

"Nous avons essayé de trouver des robes différentes chaque fois que vous avez vu [Sandy] s'asseoir [avec des hommes différents]. La robe rouge révèle beaucoup plus de chair, et un peu plus tard, nous pourrions faire plus court. C'était amusant de faire le dernier, qui était beaucoup plus psychédélique 1968. Toutes ces robes que nous avons trouvées - nous avons trouvé beaucoup de petites robes mini, et j'essayais de faire en sorte que ce ne soit pas la même forme tout le temps. Il y en avait un avec un gros nœud, celui au crochet, le genre d'or et d'argent pailleté, et puis celui à motifs."

"Nous avons également fait tous les sous-vêtements, ce qui était amusant. Une partie venait d'Angleterre, une partie venait de France. Ce sont toutes des pièces authentiques des années 60, ce qui était bien. C'est toujours agréable de trouver de très bonnes pièces authentiques."

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"C'était assez amusant de travailler sur tous les personnages. Certains viennent plus rapidement que d'autres et certains sont un peu plus difficiles à réaliser. J'ai senti que le costume qui était assez difficile à réaliser était le dernier costume [d'Eloise], quand elle redevient elle-même. Je pense qu'elle a dû essayer une vingtaine de tenues avant d'arriver à celle qui plaisait à tout le monde. C'est drôle de penser que c'était si simple, mais d'une manière ou d'une autre, ce n'était vraiment pas aussi facile que vous le pensez, parce qu'elle a tellement changé. Nous nous demandions où elle était arrivée après le voyage qu'elle avait fait."