Elizabeth Debicki rejoint Zoe Saldana et Katie Holmes en tant que récipiendaire du prix Face of the Future de Max Mara

Par une journée de février inhabituellement chaude à Milan, Elizabeth Debicki est assise devant un photographe. Elle plante ses pieds dans une pose de ballet grande ouverte qui rappelle sa première formation de danseuse. Assise devant un journaliste le lendemain, elle croise ses longues jambes dans une double torsion fermée qui suggère qu'elle aurait peut-être déjà été contorsionniste aussi.

« Si j'étais psychanalyste, je dirais que je me protège », dit Debicki. « Je suis très long. Je suppose que j'ai toujours été très langoureuse », dit-elle en riant.

Autant l'actrice de 28 ans est devenue connue pour valoriser sa vie privée (elle évite les réseaux sociaux au total), Debicki est également reconnue pour avoir fait preuve d'une fluidité physique remarquable dans une série de les performances. Il est presque impossible de la quitter des yeux alors qu'elle glisse sur l'écran en décrivant les femmes fatales confiantes mais en conflit dans L'Homme de l'U.N.C.L.E. et Le gestionnaire de nuit ou l'opprimé opprimé devenu criminel glamour Alice dans Steve McQueen

«Je ne pense pas que ce soit toujours conscient», dit-elle. « Mais le corps est un outil incroyable. Quand vous regardez des acteurs sur scène donner une performance incroyable, vous n'êtes pas nécessairement conscient que leur corps est complètement consumé par ce qu'ils disent.

Son talent particulièrement maniériste a été perfectionné en grandissant en Australie, où elle a passé des années à s'entraîner en ballet classique, suivi d'une incursion dans la danse contemporaine vers 13 ans puis d'une école d'art dramatique à 16. Ses deux parents étaient des danseurs de ballet, "donc je pense que je suis probablement génétiquement modifié", taquine-t-elle. « Enfant, on m'a jeté sur une barre de ballet, même si ma mère dira que personne ne m'a forcé. C'était une forme d'expression saine parce que j'ai une imagination assez folle.

En reconnaissance de sa percée dynamique, Debicki recevra le prix Women in Film Max Mara Face of the Future lors du gala annuel Women in Film 2019 à Los Angeles ce mois-ci. Elle est la 14e récipiendaire, rejoignant une liste qui comprend Rose Byrne, Katie Holmes, Kate Mara, et Zoé Saldana, chacun honoré pour sa combinaison de talent et de grâce à un tournant de sa carrière. "Elizabeth englobe tout cela et bien plus encore", déclare Maria Giulia Maramotti, vice-présidente de la vente au détail aux États-Unis pour Max Mara, qui est également une petite-fille du fondateur de l'entreprise, Achille Maramotti. "Elle est éloquente, intelligente et une belle personne."

Ce compliment aurait été autrefois difficile à accepter pour Debicki, mais elle en reconnaît maintenant la valeur symbolique en cette période critique pour les femmes à Hollywood. Grâce à son propre travail avec l'organisation humanitaire Women for Women International, qui fournit soutien professionnel aux femmes dans les pays déchirés par la guerre, elle a vu l'impact de l'autonomisation des femmes sur sociétés. Debicki note également que les acteurs disparaissent souvent si profondément dans un rôle qu'il est important de faire une pause de temps en temps et de reconnaître le caractère unique de leurs voix individuelles. "Je suppose qu'il s'agit de croire que vous valez quelque chose comme vous êtes", dit-elle.

"Je pense que ce prix est une responsabilité", poursuit Debicki. "Je me sens très affirmé et soutenu par cela et vu, et je prends cela et avance et demande:" Que dois-je faire maintenant pour être courageux et audacieux afin de faire le genre de travail que je veux? ""

Tout ce discours sur la façon dont elle se présente au monde rappelle à Debicki une autre réalisation précoce sur elle-même issue de la danse: elle a toujours été féministe.

« J'ai fait beaucoup de pointes dans ma vie », dit-elle. « Je me souviens avoir demandé, même quand j'avais 12 ou 13 ans, pourquoi? C'est tellement contre-intuitif d'être si fragile et de créer l'illusion d'être à l'antenne. Pourquoi les garçons n'ont-ils pas à souffrir comme ça ?

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