Rencontrez la star de Hamilton qui embrasse Clive Owen à Broadway

Lorsque le public voit pour la première fois Song Liling monter sur scène dans M. Papillon, la reprise par la réalisatrice Julie Taymor de la pièce classique de David Henry Hwang sur un diplomate français qui tombe amoureux d'un mystérieux chanteur d'opéra chinois, il est vêtu d'un kimono en soie, avec de lourds se réconcilier et une longue et fluide queue de cheval.

Ceux qui connaissent l'original connaissent déjà le spoil: Song est un homme se faisant passer pour une femme, qui réussit à persuader Monsieur Gallimard (interprété par Clive Owen) amoureux contraire. Mais dans cette adaptation, le personnage de Liling est multiforme: c'est un homme qui se fait passer pour une femme qui se fait passer pour un homme.

Le nouveau venu Jin Ha, diplômé du programme Tisch Graduate Acting de NYU, s'est fait les dents dans la production de Chicago de Hamilton. Ici, il discute de ses débuts à Broadway, jouant un rôle romantique aux côtés d'Owen, et pourquoi les robes sont plus confortables que les pantalons.

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Qu'est-ce qui vous a attiré dans le rôle de Song Liling ?

David est un de mes héros depuis longtemps, c'est l'un des phares de l'art théâtral américain d'origine asiatique. Lorsque M. Papillon créé pour la première fois en 1988, il a vraiment repoussé les limites, et je pense que c'est encore le cas aujourd'hui, en termes de renversant l'orientalisme et remettant en cause toutes les idées préconçues que les membres du public peuvent ont.

Les gens ont encore des stéréotypes et des préjugés envers des pays comme la Chine et la Corée du Nord parce qu'ils sont différents de nous, politiquement et culturellement. Song Liling est un rôle si monumental en raison de son assurance et de sa connaissance. Son intelligence, son intrépidité et sa passion sont révolutionnaires en soi. De plus, au cœur de la pièce se trouvent deux personnes qui s'aiment au-delà de l'imagination, ce qui est une expérience à laquelle la plupart des gens peuvent s'identifier.

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En parlant de ça, comment était-ce d'être intime avec Clive Owen sur scène ?

Il est merveilleux. Je n'aurais pas pu demander un partenaire plus parfait pour ce spectacle. Il se soucie vraiment du travail et aime le processus de répétition. Et ça aide aussi qu'il soit un gars formidable. Et un bon bisou !

Quels étaient les aspects les plus difficiles du travail?

Eh bien, je porte des robes de femmes tout au long de la pièce - avec un body, des talons et un maquillage complet - donc devenir à l'aise avec cela a été un ajustement pour moi. Entre chaque scène, je change frénétiquement de vêtements. C'est comme un défilé, mais je suis le seul mannequin. J'ai appris à aimer porter des robes, cependant. Ils sont vraiment confortables et faciles à porter.

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Qu'avez-vous ressenti lors de l'audition? Qu'est-ce qui a scellé l'affaire ?

En fait, j'ai chanté "You'll Be Back", interprété par le roi George dans Hamilton. Cela n'avait absolument rien à voir avec le rôle, mais je pense que cela m'a aidé à montrer une autre facette de moi et, espérons-le, a prouvé que je pouvais aussi chanter.

Avec le succès de Hamilton et montre comme Maître de Aucun, il semble y avoir plus d'intérêt pour les distributions ethniquement diverses. Pensez-vous que Broadway et Hollywood deviennent plus inclusifs ?

Il y a certainement eu des améliorations, comme Riz Ahmed et Lena Waithe qui ont remporté les Emmys, mais chaque fois que quelqu'un est reconnu, cela nous rappelle que c'est la première fois que cela se produit. Il existe suffisamment de preuves statistiques que la grande majorité des rôles télévisés reviennent toujours à des acteurs blancs. Et bien sûr, il y a toujours le phénomène du blanchiment à la chaux. Nous sommes plus que prêts pour des rôles plus représentatifs et socialement justes qui reflètent le monde dans lequel nous vivons actuellement.

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Riz Ahmed s'est récemment prononcé contre le fait d'être catalogué comme terroriste. Pensez-vous que les acteurs minoritaires rendent un mauvais service en acceptant des rôles intrinsèquement liés à leur race ?

Je vais être réel: je n'aime vraiment pas Mademoiselle Saïgon. je n'aime vraiment pas Le roi et moi. Ils sont dépassés et archaïques. Peu importe comment vous les tordez et les tournez ou essayez de les adapter, cela ne changera pas le fait qu'ils ont été écrits par et pour des hommes blancs.

Je ne blâme pas les acteurs qui assument ces rôles une seconde – c'est un salaire régulier, qui est si précieux dans cette industrie. Mais j'espère qu'à l'avenir, il y aura une meilleure représentation et des opportunités plus nuancées de la part des réalisateurs, producteurs et scénaristes. Les gens m'ont demandé quel était le rôle de mes rêves. J'aime dire qu'il n'a pas encore été écrit.

Cette interview a été éditée et condensée.