Don Cheadle a remporté le rôle de Miles Davis avant même de savoir qu'il était pris en considération. En 2006, lorsque Davis a été intronisé à titre posthume au Rock and Roll Hall of Fame, le neveu de Davis, Vince Wilburn, a déclaré aux journalistes que Cheadle était le gars pour jouer le génie du jazz. "Je n'avais pas tendu la main pour ce rôle de quelque manière que ce soit", a déclaré Cheadle. "Il y a eu une déclaration faite, je suppose - une proclamation - que j'allais jouer son oncle dans un film."

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Dix ans après, Des kilomètres d'avance est prêt à ouvrir dans les théâtres, et Cheadle joue non seulement le rôle du trompettiste à la voix rauque, il a également fait ses débuts en tant que réalisateur. Le film a été présenté en avant-première au New York Film Festival 2015 et sortira en salles le 1er avril. Plutôt qu'un biopic musical conventionnel du berceau à la tombe, Cheadle a construit le récit autour de Davis en 1979, une période de paralysie artistique. Ewan McGregor joue un journaliste persistant qui empiète sur la vie privée de Davis, mais devient son partenaire réticent dans le crime lorsqu'ils doivent récupérer une cassette manquante de musique de session précieuse. Comme la musique de Davis, leur aventure ne connaît pas de frontières et le film flirte avec le surréaliste. Dans des flashbacks, Davis courtise et est obsédé par la danseuse Frances Taylor (Emayatzy Corinealdi), et leur romance a un impact majeur sur sa musique.

Dans la bande-annonce exclusive, Davis est un canon lâche: se battre, tirer avec des armes à feu et se comporter comme un mari moins que parfait. Mais ce n'est pas Marcher sur la ligne. Comme Davis le dit dans le clip, "Si tu veux raconter l'histoire, viens avec une certaine attitude, mec." C'est un joint de Miles Davis.

ENTERTAINMENT WEEKLY: Quand avez-vous découvert Miles Davis ?
DON CHEADLE : C'était quelqu'un que mes parents écoutaient. La musique était dans la maison depuis que je m'en souviens, mais je pense qu'à 10 ans, quand j'ai commencé à jouer de la musique, à jouer du saxo, c'est probablement quand j'ai commencé à accorder plus d'attention au genre de musique et à la construction de la musique et de la composition et à tous ces aspects de ce.

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Que faisait-il différemment des autres ?
C'était plus ce qu'il n'était pas Faire. Il s'agissait plus de l'espace qu'il a créé. Il s'agissait davantage de la façon dont il laissait les choses se terminer dans la tête de l'auditeur, plutôt que d'essayer de définir chaque instant. Miles parlait beaucoup d'espace, et c'est quelque chose d'unique. Les gens voulaient généralement montrer tout ce qu'ils savaient, et Miles semblait intimer et insinuer et vous laisser finir les choses dans votre tête.

Pour un premier réalisateur, c'est un défi de taille. Avez-vous toujours vu cette histoire comme celle que vous vouliez réaliser ?
Non, et quand cela m'est venu pour la première fois, c'était juste quelque chose pour moi d'agir. Quand j'ai rencontré la famille de [Miles], je leur ai dit que je voulais faire quelque chose qui n'était pas comme je l'avais vu auparavant, et j'avais une idée du film, que si je allait le jouer, qu'il devait être aussi créatif et différent, que si ce n'était pas aussi ambitieux que lui, alors je n'étais pas vraiment ça intéressé. Et avant d'arriver chez moi après cette réunion, il m'est venu en quelque sorte que ce serait difficile pour quelqu'un d'autre peut-être pour le voir de la même manière que je le voyais, donc si je devais le faire, je devrais probablement diriger ce. Et pendant que je les appelais, ils m'appelaient en quelque sorte pour dire la même chose.

Miles a eu cette énorme vie, cette énorme carrière, cette énorme personnalité. Comment avez-vous décidé de cadrer sa vie et de vous concentrer sur ce que vous avez fait? Parce que tant de biopics musicaux sont victimes de tropes familiers.
J'avais vu d'autres films qui l'ont fait - parce que j'ai fait partie de plusieurs d'entre eux, d'ailleurs. Biopics, où je suppose que vous pourriez dire tropes; Je dirais que ce ne sont aussi que des panneaux de signalisation que vous devez frapper en cours de route. Lorsque vous vous apprêtez à faire un biopic, le but, qu'il soit déclaré ou non, est généralement de toucher les points forts ou les points faibles de la vie de quelqu'un afin de créer un crescendo à la fin. C'est trope, je suppose que c'est le mot. Mais j'ai pensé, surtout avec quelqu'un comme Miles Davis, dont la vie semblait très antithétique, et dont l'art était si mercuriel et spontané et non dédié à aucune sorte de forme qu'il avait fait avant. Il est passé à la chose suivante et il n'a en quelque sorte jamais regardé en arrière. Je pensais que ce serait vraiment un anathème pour lui de faire quelque chose de standard, pour ainsi dire.

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Le film saute partout, mais le fil conducteur de l'intrigue se situe vers 1979. Pourquoi avez-vous choisi de vous concentrer sur cette période ?
Juste le fait qu'il ne jouait pas. Le fait qu'il n'avait pas joué depuis cinq ans, jusqu'à ce point, et d'une certaine manière, était soit rongeant son frein pour trouver quoi dire à nouveau, si à redire, ou il descendait très vite vers la mort. Il se tenait sur le tranchant de ce couteau à ce moment-là, et je ne pense pas qu'il sache même dans quel sens cela allait aller. Donc pour nous, quand nous sommes arrivés à la période de toutes les recherches sur la façon dont Miles n'a pas joué pendant cinq ans, nous nous sommes dit: "Quoi?" [des rires] C'est la partie la plus intéressante d'un point de vue humain pour moi. Musicalement et ce qu'il a fait avec sa forme d'art, j'ai toujours été incroyable, la plupart du temps. Mais pour moi, en tant qu'humain, artiste et personne créative, que se passe-t-il lorsque vous vous arrêtez pendant cinq ans? C'est pourquoi nous avons choisi ce moment pour être en quelque sorte le point de départ: lui sur le point de reparler, en gros.

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