Disney's Mulan Live Action: Comment les cheveux et le maquillage du film se sont réunis

La ballade de Mulan a captivé le monde depuis plus de 1500 ans, mais de nombreux inconnus de son histoire épique ont été enchantés pour la première fois lorsque Disney a sorti l'adaptation animée en 1998.

Et le monde devrait encore être ébloui lorsque le film sortira sur Disney + le 7 septembre. 4 avec un remake d'action en direct, mettant en vedette Liu Yifei dans le rôle de Mulan, aux côtés d'icônes comme Donnie Yen, Jet Li et Li Gong.

Malgré le fait que le film à gros budget devait sortir aux États-Unis fin mars, la pandémie de COVID-19 a retardé ses efforts jusqu'à présent, de nombreux cinémas à travers le pays étant toujours fermés. Cependant, le classique devrait toujours enregistrer des chiffres de streaming record, avec Niki Caro en tant que réalisateur du film de 200 millions de dollars.

Pour ajouter à la magie, Caro a fait appel à l'un de ses collaborateurs de longue date Denise Koum monter à bord pour Mulan en tant que concepteur de cheveux, de maquillage et de prothèses. Cependant, l'entreprise a duré des années, car la préparation et la recherche d'un film de cette ampleur a pris environ deux ans à Kum, commençant bien avant que le rôle principal du film n'ait même été choisi.

"Ce que j'aime Mulan c'est qu'autant que c'est une histoire chinoise, c'est aussi une histoire incroyablement universelle », raconte Kum Dans le style. « Il peut s'intégrer dans n'importe quelle culture qui a des idées d'oppression, mais aussi des idées de liberté. C'est vraiment une histoire de découverte de soi, d'autonomisation et, en substance, de faire ce qui est juste. Cela semble très moral, mais c'est vraiment un réveil de vous-même et cela peut arriver dans n'importe quelle culture. »

Nous avons parlé avec Kum pour en savoir plus sur la façon d'aborder une histoire aussi épique, comment elle a honoré les Tang Dynastie à travers sa coiffure et son maquillage, à quoi ressemble une crise de santé publique, et Suite.

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Nous sommes tellement excités à propos de Mulan! On a l'impression que nous attendons depuis longtemps sa sortie, et l'esthétique du film est incroyable. Nous aimerions en savoir plus sur la façon dont vous vous êtes préparé pour un film de cette ampleur.

Pour être honnête, cela semblait sans fin. Quand je me suis impliqué pour la première fois dans le film, à ce stade, Niki n'avait pas choisi et trouvé son Mulan. Du coup, on a commencé à faire quelques préparatifs, mais ensuite le film a été reporté car le casting était tellement essentiel pour trouver notre héroïne. J'ai continué à faire beaucoup de recherches historiques, mais j'étais sur un autre projet à l'époque parce que le film a été assez poussé. Ma recherche initiale consistait à découvrir la Ballade originale de Mulan et son importance pour la Chine. Je le savais quand j'étais petite fille, car je suis chinoise et née en Nouvelle-Zélande, donc c'était plutôt agréable d'avoir un lien personnel avec lui, en plus de savoir qu'il s'agissait de cet énorme film d'animation de Disney avec des importance. J'étais conscient de l'ampleur de tout cela et du point de vue du maquillage, j'ai juste commencé à lire sur l'art de cette époque et regarder quand la ballade a été écrite, ainsi que d'autres histoires culturellement significatives à cette époque - en commençant par la source vraiment. Je regardais beaucoup d'œuvres d'art à l'époque parce que, bien sûr, il n'y avait pas de photographies.

Ensuite, lorsque nous avons commencé à nous lancer dans la pré-production, des recherches substantielles avaient déjà été entreprises par tous les départements car le département artistique était opérationnel depuis un certain temps. Nous avons également eu des conseillers culturels dès le début que nous pouvions consulter ou faire passer des idées. Nous savons tous à quel point une histoire chinoise est importante pour les Chinois, sans parler de ce qu'elle représente pour Disney. J'ai commencé à regarder l'anthropologie sociale de la Chine ancienne pour imaginer à quoi les choses pouvaient ressembler à l'époque. Ainsi, lorsque nous avons commencé à mettre les choses en place pour le film, je voulais mélanger cette histoire avec une touche moderne pour engager un public contemporain et un nouveau public.

Combien de temps a duré le processus de recherche et de montage avant de commencer à tourner ?

J'ai probablement commencé à y penser quelques années avant le début de la production. Niki a également dû faire une présentation aux studios, ils ont donc eu un pré-shoot et elle avait un modèle sur lequel elle voulait faire des looks emblématiques. Elle m'a consulté un peu pour ça. Ensuite, nous avons eu des pauses avant de passer à la production. J'ai fait quelques semaines à Londres en recherche et en pré-production, puis nous avons passé 16 semaines en bonne pré-production sur le terrain.

Au cours des dernières années, je me suis vraiment impliqué dans beaucoup de drames asiatiques dynastiques. Les cheveux et le maquillage étaient si importants pour ces dynasties. En ce qui concerne la dynastie Tang, comment l'avez-vous honorée?

Les gens documentent l'histoire sociale à travers leurs peintures, sculptures et rouleaux, alors j'ai regardé et collecté beaucoup d'artefacts. Vous commencez à voir un symbolisme qui se répète souvent et vous faites face à une époque où les gens avaient des structures de croyances – les Chinois sont très attachés aux choses qui leur portent chance et ont une signification symbolique. C'est également vrai de la couleur, que j'ai utilisée pour informer le maquillage. Côté authenticité, on peut s'imprégner d'histoire. Tant d'histoires expliquant pourquoi les choses se sont produites remontent à un mythe ou à une légende, comme une prune tombant d'un arbre sur le visage de la concubine de l'empereur, faisant une marque, et cela se transforme en fleur de cerisier rouge marque. Des choses comme celle-ci sont documentées et façonnées à travers des chuchotements, de sorte que le maquillage s'est vraiment formé sur la base d'événements qui se sont produits pour des personnes importantes dans les cours royales. Alors, j'ai joué avec certaines de ces idées.

Il y a aussi tellement de recherches d'érudits chinois sur ce que signifient les coiffures. Dans toute structure sociale, les gens imitent ceux qui sont vénérés, qu'il s'agisse de dieux, de mythes, de légendes ou de la classe supérieure. Donc, nous voulions nous amuser avec ça, en particulier dans la scène des entremetteurs. Les cheveux que nous faisions là-bas et dans le palais de l'empereur en général, en ce qui concerne les cheveux des femmes, étaient liés à beaucoup de sculptures de cette période. Et pour les cheveux des hommes, cela rappelle les guerriers en terre cuite et beaucoup de gens qui ont été documentés socialement à cette époque.

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Quel type de maquillage as-tu utilisé? Y avait-il des marques spécifiques avec lesquelles vous vouliez travailler?

Lorsque nous avons appliqué du blanc à l'aérographe pour obtenir un certain aspect, nous ne faisions que regarder ce qui était disponible et ce que nous pouvions mélanger avec. En gros, nous avons appelé divers produits et avons beaucoup réfléchi pour les tester. Nous avons dû expérimenter car vous devez également trouver ce qui fonctionnera avec la peau et comment elle se superposera à d'autres idées. Je voulais que le maquillage ressemble à des pigments et à la nature de la fleur de riz ou à l'idée que quelque chose soit broyé en une pâte et appliqué. C'était un mélange d'utilisation de pigments, de maquillage de mode et de maquillage conventionnel. Nous avons également mélangé du maquillage pour le théâtre, il y avait donc beaucoup de marques que nous avons utilisées. C'était plus pictural je dirais.

Cela a certainement l'air astucieux! Même juste à partir de la bande-annonce, je sais que l'une des scènes les plus étonnantes pour les cheveux et le maquillage était la scène des fiançailles ou, comme vous l'avez appelée, la scène du matchmaking. Pourriez-vous nous expliquer le look plus en détail pour nous?

Dans toutes les recherches que j'ai faites, la Chine avait absolument et a toujours des idéaux de beauté. Pendant la période de la dynastie Tang, il y avait toujours cette idée qu'il fallait être présentable. Si vous regardez beaucoup de vieux rouleaux, il y a un artiste appelé Zhou Fang et j'ai regardé beaucoup de ses peintures de femmes. Les femmes étaient toujours ornées d'un panneau blanc sur le haut de leur front et l'arête de leur nez. Cela aurait ensuite inspiré le maquillage de geisha qui s'est produit plus tard au Japon, bien que leur blancheur s'étendait sur tout le visage. Et puis même à l'époque pré-victorienne où ils le mélangeaient avec de la poudre de plomb pour obtenir ce blanchiment. Il a existé dans de nombreuses cultures différentes. En Chine, à l'origine, il y avait un peu de plomb, mais c'était surtout de la poudre de riz qu'ils pressaient sur leur visage pour obtenir ce teint pâle que l'on croyait très beau. J'ai pris cette idée parce qu'elle était si répandue dans les représentations de dames et de courtisanes à l'époque et incluait du jaune qui était très populaire dans la dynastie Tang car on croyait que le jaune avait une certaine aura autour du front et on pensait qu'il était extrêmement de bon augure.

Ainsi, dans l'histoire, cette maman essayait d'aider sa fille à porter chance et prospérité à la famille en se mariant bien. « Mettez ça dedans pour faire bonne mesure aussi » était une sorte d'idée parce que pourquoi ne pas avoir plus de chance? C'est de là que vient le jaune sur le front. Ses sourcils sont peints en bleu à base d'un pigment bleu foncé inspiré des plumes de paon pour apporter une décoration colorée au look. Le rouge rouge a ensuite été ajouté et chaque étape a été superposée pour être picturale. Je voulais que ce soit aussi des pigments que la maman trouverait si elle les avait mélangés avec de la pâte ou de la fleur de riz. C'est pourquoi il y a un peu d'humour dans le fait qu'elle est peinte si minutieusement. Et puis la décoration du front a une très belle histoire avec elle. C'est ce qu'on appelle un Huadian et parfois il a été fait avec des taches d'or, d'argent ou même de plumes. Et ils sont toujours un petit motif, comme une lune ou une pièce de monnaie. Nous avons juste opté pour une fleur simplifiée. L'histoire d'origine est qu'une princesse était allée se promener et qu'une fleur de cerisier est tombée d'un arbre, laissant une empreinte.

Je voulais vous poser une question à ce sujet parce que la coiffure et le maquillage de la scène des fiançailles sont devenus ce défi de maquillage viral en Chine après la sortie de la bande-annonce. L'aviez-vous naturellement vu en parcourant les réseaux sociaux ou quelqu'un vous en a-t-il parlé, et qu'en pensez-vous?

Je suis d'accord! Je ne suis pas du tout quelqu'un qui vit par procuration à travers les médias sociaux et je suis toujours étonné de voir à quel point certaines personnes sont tout simplement excellentes dans ce domaine. C'est sa propre chose vivante pour être honnête, n'est-ce pas? Mais je l'ai découvert parce que Niki m'a envoyé un courriel avec un message très généreux et mignon parce que je reste souvent en contact avec elle, la costumière Bina et notre directrice de la photographie Mandy. C'était ce moment fantastique de ne pas vraiment casser Internet, mais regardez ce que cela a fait en essayant de se surpasser et d'interpréter le maquillage. Je pensais que c'était fantastique, des petits enfants aux hommes, aux professionnels, aux scandaleux.

À part Mulan, vous avez travaillé sur des films incroyables comme Flux éon et Captain America: le premier vengeur. Mais nous vivons actuellement une époque étrange, où nous ne pouvons pas être proches des gens et c'est en quelque sorte l'essence de votre travail. Comment vous êtes-vous senti pendant cette période où les choses étaient au point mort ?

Nous venons de reprendre les choses il y a quelques semaines et je suis maintenant à Prague, ce qui me semble beaucoup plus en sécurité qu'à Londres. Mais je pense qu'il y a beaucoup de générosité envers les gens qui veulent travailler, cependant, c'est difficile dans mon métier car cela nécessite du toucher. J'ai commencé à faire beaucoup de recherches sur la sécurité et le COVID-19, mais plus que cela avec notre département qui est coiffure, maquillage et prothèses, nous avons toujours été incroyablement conscients des autres, de votre espace autour d'eux, et hygiène. Donc, nous en sommes encore plus conscients maintenant et j'ai un respect incroyable pour ceux qui travaillent dans les hôpitaux parce que nous aussi travaillons en EPI complet, y compris les masques KN95, les lunettes et les boucliers. Nous continuons nos travaux, mais nous avons moins de confort et nous sommes plus libres. Il faut souvent faire des pauses pour respirer. Nous sommes testés tout le temps et les acteurs sont testés tout le temps.

C'est formidable d'être de retour au travail, mais on vous rappelle constamment d'être prudent et conscient les uns des autres parce qu'il y a encore tellement de choses inconnues sur COVID-19. Autant tous les studios ont besoin de contenu — c'est pourquoi nous travaillons — c'est aussi très différent car quand irons-nous à nouveau au cinéma ?

Beaucoup de choses préjudiciables et blessantes sont dites à propos de la Chine et du peuple chinois et je pense Mulan présente une opportunité de nous remettre au bon endroit avec une appréciation de la culture, libre des insultes. Il y a une chance que cela donne aux gens une idée, aussi astucieuse soit-elle, de ce que cela signifie d'être chinois et un aperçu de l'histoire chinoise. Avez-vous parlé de cet impact avec quelqu'un d'autre dans l'équipage ?

Je pense que vous êtes sur le coup parce que je pense que tout le monde a eu l'impression que c'était à fond ces derniers temps. Parfois, il semble que nous ayons trop d'informations, trop de réactions et trop de nouvelles - bien qu'à juste titre dans certains cas. Ce que j'aime Mulan c'est qu'autant que c'est une histoire chinoise, c'est aussi une histoire incroyablement universelle. Il peut s'intégrer dans n'importe quelle culture qui a des idées d'oppression, mais aussi des idées de liberté. C'est vraiment une histoire de découverte de soi, d'autonomisation et, en substance, de faire ce qui est juste. Cela semble très moral, mais c'est vraiment un réveil de vous-même et cela peut arriver dans n'importe quelle culture. C'est vraiment une force que possède le réalisateur Niki, rendre une histoire fidèle à une culture, mais aussi la rendre universelle. Elle l'a fait dans de nombreux films qu'elle a faits et c'est une chose difficile à faire, pour donner cette perspective ouverte. Avec COVID-19 et le président américain l'appelant le "virus chinois", ce n'est pas génial. Les gens doivent grandir eux-mêmes et développer une plus grande compassion et compréhension pour les autres.