"Facile pour les yeux" n'était certainement pas la devise des maquilleurs dans les coulisses de Semaine de la mode parisienne. Au lieu de l'effet "sans maquillage" qui était si populaire sur les podiums new-yorkais, les ensembles audacieux des créateurs ont été complétés par des effets de doublure et d'ombre encore plus audacieux, comme ceux vus à Chanel, Anthony Vaccarello, et Elie Saab parmi beaucoup d'autres.
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Chez Chanel, Joan Smalls a travaillé un œil pointu et ailé, juste après avoir défilé en doublure inférieure déchiquetée à Anthony Vaccarello plus tôt dans la semaine. Pendant ce temps, chez Elie Saab, le maquilleur principal Tom Pecheux pour MAC a utilisé à parts égales le punk rock et le ballet comme inspiration pour l'ombre grise à double aile, et est allé au minimum sur le reste du visage. "Ce qui rend les choses un peu plus difficiles, c'est le fait qu'il n'y a pratiquement pas de couleur, il y a très peu de fard à joues, le le rose du blush est très doux, les lèvres sont d'une couleur nude, beige et les yeux sont prolongés de deux ailes", a-t-il dit. "C'est une sorte de rock n' roll."
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Deux looks très différents ont défilé lors du défilé Chanel sur le thème des brasseries. Alors que la moitié des filles portaient une ombre ailée dramatique avec leurs mèches tirées en arrière avec un bandeau, le reste travaillé un arcade sourcilière et une cavité interne fortement profilées, associées à une partie latérale sévère et à une finition ultra-laquée.
Un peu de ballet, un peu de rock n' roll. Le maquilleur principal Tom Pecheux pour MAC s'est inspiré à la fois des punk rockers et des ballerines pour créer le œil gris à double aile chez Elie Saab, gardant les lèvres et les joues douces pour ne pas détourner l'attention du dramatique ombre. "C'est un peu plus dur que d'habitude, mais toujours très chic et toujours très sophistiqué", dit-il.
Le maquilleur principal Tom Pecheux a utilisé un crayon bleu marine pour dessiner à main levée une frappe graphique et déchiquetée s'étendant de la ligne des cils inférieurs de chaque modèle en hommage aux pièces architecturales de la collection.
S'inspirant de l'ère victorienne, le maquilleur principal Pat McGrath a pâli le teint pour imiter l'apparence des roses fanées, puis complété le look avec une ombre mate et du blanc mascara.
Le directeur créatif et image de Dior, Peter Phillips, a opté pour une apparence asymétrique aux couleurs contrastées, chaque fille portant une couleur d'ombre différente pour correspondre à sa tenue. "Chaque tenue est asymétrique, alors j'ai évidemment pris cela en compte", dit-il. Les brins ont été coiffés par Guido Palau en une queue de cheval lisse et asymétrique.
Chez Givenchy, les cheveux de bébé étaient gélifiés en boucles, tandis que le reste des mèches était tordu en deux hybrides tresse-chignon. Des poignées de faux piercings semblaient encore plus dramatiques sur un visage nu.
L'ombre argentée a été mélangée sur les paupières des modèles chez Guy Laroche, et l'ambiance réfléchissante s'est étendue aux coins intérieurs des yeux.
À Chalayan, une ombre argentée a été mélangée sur les paupières, tandis que le reste du visage a été réduit au minimum, à l'exception d'un lavis de fard à joues en terre cuite.
Bien que chacun des modèles portait des accessoires différents, comme la manchette de nez vue ici, les perruques dorées et la touche d'or au centre de la lèvre sont restées les mêmes chez Manish Arora.
Parlez de donner quelques yeux de côté. Une poignée de mannequins chez Jacquemus ont défilé sur le podium avec des mèches couvrant une partie de leur visage et un autre visage dessiné sur le côté.
Fidèles à leur forme, les modèles d'Issey Miyake ont joué avec la texture, portant le devant de leurs cheveux lisses et séparés en forme de V, puis frisés dans le dos. Des touches de couleur stratégiquement placées ont accentué le visage autrement nu.
Chez Rick Owens, les mannequins qui n'étaient pas complètement recouverts de feuilles d'or ont défilé soit avec un effet visage nu, soit avec le combo sourcils décolorés et doublure bloquée que l'on voit ici.
Alors que certains modèles ne manquaient pas de couleur sur leurs visages, d'autres ont donné au terme « ombre ailée » un sens littéral avec des ailes d'encre noire peintes sur chaque œil. Les coiffures étaient tout aussi variées, alternant perruques pastel et mèches rentrées dans un tour de cou et saupoudrées de poudre sur le dessus.
Le look beauté de Mugler était axé sur le rétro-futurisme, avec des lignes de liner ornant les cils supérieurs et le pli de l'œil. "David [Koma, directeur créatif de Mugler] était influencé par les films de science-fiction des années cinquante et soixante", explique la maquilleuse principale Val Garland, qui a utilisé un liner noir de Clarins pour obtenir l'effet. "C'est plus allongé, plutôt qu'un œil de chat."
Contre la peau propre et les cheveux lisses et tirés en arrière, le lourd balayage de fard à paupières blanc a servi de point focal à Kenzo.