इस साप्ताहिक फीचर में, InStyles फैशन समाचार निदेशक एरिक विल्सन सप्ताह के अपने पसंदीदा फैशन पल साझा करता है, और बताता है कि यह आने वाली शैलियों को कैसे आकार दे सकता है। इसे हर शुक्रवार को अभी क्या है पर देखें।
क्षण: का उद्घाटन दृश्य डायर और मैं, एक आकर्षक नई वृत्तचित्र जो डिजाइनर राफ सिमंस का अनुसरण करती है (ऊपर चित्रित, फिल्म के एक दृश्य में) 2012 में घर पर उनके आगमन के समय, के अभिलेखीय फुटेज का मिलान करता है क्रिश्चियन डाइओर 1940 के दशक के अंत में वर्तमान में सिमंस के दृश्यों के साथ। हम सबसे पहले सिमंस को पीछे से देखते हैं, जब उनका परिचय डायर के एटेलियर के कर्मचारियों से होता है, और यहां तक कि उस सहूलियत से, वह स्पष्ट रूप से असहज है, और इस बात को लेकर चिंतित है कि उसे अपने नए में कैसे प्राप्त किया जाएगा भूमिका।
निर्देशक के लिए, फ़्रेडरिक त्चेंग, जिन्होंने फ़िल्म की शुरुआत में की थी ट्रिबेका फिल्म समारोह गुरुवार की रात को, यह एक ऐसा दृष्टिकोण हो सकता है जिसने समय से पहले राफ सिमंस को पौराणिक स्थिति में ले जाने का जोखिम उठाया, डायर से उसकी तुलना करके, यहां तक कि जब वह एक कॉट्यूरियर के रूप में अपना काम शुरू करता है। सिमंस खुद एक दृश्य में कहते हैं कि वह "किसी भी तरह से" सुझाव नहीं देना चाहते हैं कि वे खुद को एक प्रतिभाशाली डिजाइनर मानते हैं। लेकिन दो आदमियों के बीच लगभग आध्यात्मिक जुड़ाव की भावना पर जोर देते हुए, टॉगल करना जैसा कि फिल्म ऐतिहासिक और समकालीन दृश्यों के बीच करती है, एक प्रभावी कथा बनाने के लिए निकला, क्योंकि यह इतने बड़े करीने से उस दृष्टिकोण को दर्शाता है जिसे सिमंस लेते हुए देखा जाता है क्योंकि वह अपना पहला हाउते कॉउचर बनाता है संग्रह।
सिमंस ने अपने एक डिजाइन का वर्णन करते हुए फिल्म में कहा, "उस समय की किसी चीज को इस समय की किसी चीज के साथ जोड़ने का विचार- जो मेरे लिए आधुनिक है।"
दो डिजाइनरों के बीच समानताएं शुरू से ही लगभग स्पष्ट हो गई हैं। जिस तरह से वे खड़े हैं। वे एटेलियर में श्रमिकों को कैसे संबोधित करते हैं (नीचे चित्र). आधुनिकता में पारस्परिक रुचि। जब वे अपने काम के करीब पहुंचते हैं तो उन्हें तनाव की अविश्वसनीय भावना का सामना करना पड़ता है।
जब वे क्रिश्चियन डायर के जीवन पर शोध कर रहे थे, तब चेंग कहते हैं, "मुझे आश्चर्य हुआ कि उनकी आत्मकथा कितनी अंतरंग थी और कैसे उन्होंने काम के बारे में विस्तार से बात की, लेकिन काम के साथ अपने रिश्ते और उनके साथ अपने संबंधों के बारे में भी बताया छवि।"
जब वह सिमंस से मिले, जो एक अनिच्छुक विषय था, कम से कम पहली बार में, "मैंने उसी गतिशीलता को थोड़ा सा देखा," वे कहते हैं। "जैसे-जैसे मैं आत्मकथा पढ़ता गया, अतीत और वर्तमान में बहुत सारी समानताएँ दिखाई देने लगीं। आज बनाम 55 साल पहले वर्करूम में जो चल रहा है, वह काफी हद तक वही है-न केवल कौशल और परंपराएं, बल्कि वही भावनाएं और काम से संबंध।"
क्रेडिट: सीआईएम प्रोडक्शंस के सौजन्य से
यह एक वाह क्यों है: फिल्म के चरमोत्कर्ष पर, त्चेंग "शार्क वीक" पर एक निर्माता की तरह अपने विषय पर पहुंचते हैं, जो फिल्म के बड़े क्षण को चित्रित करता है। स्लो-मोशन, हाई-डेफिनिशन फ़ुटेज के साथ कॉउचर शो जो हर संपादक और डिज़ाइनर की अभिव्यक्ति को कैप्चर करता है मकान। हामिश बाउल्स कशीदाकारी को करीब से देखने के लिए झुक जाते हैं। जेनिफर लॉरेंस एक पोशाक को देखकर अपना सिर घुमाता है। सिमंस, मंच के पीछे, एक भावनात्मक मलबे है।
हाल के फैशन वृत्तचित्रों में, यह मैंने देखा है, सबसे अच्छे और सबसे सुसंगत में से एक है। हालांकि फिल्म में डायर में जॉन गैलियानो के अपमान के घोटाले का कोई जिक्र नहीं है, जो सिमंस को काम पर रखने से पहले हुआ था, यह अन्यथा पूरी तरह से ईमानदार लगता है। अपना पहला संग्रह तैयार करने के लिए केवल दो महीने के साथ, सिमंस भारी दबाव में था, और कभी-कभी थोड़ा गंभीर रूप से प्रतिक्रिया करता था। एक दृश्य में, जैसा कि उन्हें बताया गया है कि उनके कपड़े पर काम में देरी हुई है क्योंकि उनके एटेलियर का एक प्रमुख न्यूयॉर्क के लिए एक फिटिंग के लिए गया था- "हम अपने ग्राहकों को नहीं कह सकते हैं," उन्हें बताया गया है- सिमंस स्नैप्स। "आप भी मुझे नहीं कह सकते," वे कहते हैं।
और अधिक जानें: यदि आप इस सप्ताह ट्रिबेका फिल्म समारोह में स्क्रीनिंग के लिए जगह नहीं बना सकते हैं, इसके लिए ट्रेलर देखें डायर और मैं, और आशा है कि कोई इस फिल्म को व्यापक वितरण के लिए उठाएगा, क्योंकि आप राफ को ना नहीं कह सकते।