काइंड ऑफ ए बिग डील में आपका स्वागत है, एक श्रृंखला जो विभिन्न क्षेत्रों में सीमाएं तोड़ रही शक्तिशाली महिलाओं को पेश करने के लिए समर्पित है। आप कला के बारे में सबसे अधिक चर्चा करने वाले उभरते सितारों से मिलेंगे और अंदरूनी स्कूप प्राप्त करेंगे कि उन्होंने इसे कैसे बनाया, वे अभी क्या काम कर रहे हैं, और आगे क्या हो रहा है।
अपडेट किया गया अप्रैल 25, 2017 @ 3:15 अपराह्न
मिलिए निर्देशक रीड मोरानो से। वह महिला है जिसे. के पहले तीन एपिसोड लाने का काम सौंपा गया है न्यूयॉर्क टाइम्स सर्वाधिक बिकने वाली लेखिका मार्गरेट एटवुड्स दासी की कहानी हुलु पर जीवन के लिए। NYU फिल्म स्कूल फिटकरी के पास पारंपरिक रूप से पुरुषों के वर्चस्व वाले क्षेत्रों में कूदने के बारे में शून्य आरक्षण है - वह चुनौती पसंद करती है।
VIDEO: पेश है इसका पूरा ट्रेलर दासी की कहानी
उनके सिनेमैटोग्राफिक और निर्देशन का काम नियमित रूप से सनडांस फिल्म फेस्टिवल में प्रदर्शित किया जाता है। उसे वैराइटी में से एक का नाम दिया गया है देखने के लिए 10 छायाकार, इंडीवायर के 20 सर्वश्रेष्ठ निर्णायक निर्देशक, और हुलु के लिए उसकी नवीनतम रिलीज़ पहले से ही खूब समीक्षाएं उत्पन्न कर रही है। यह एक प्रभावशाली परियोजना है जो हाल ही में राजनीतिक क्षेत्रों में महिलाओं के अधिकारों के मुद्दों के संबंध के लिए चर्चा में रही है। पुस्तक से बनी श्रृंखला (26 अप्रैल को प्रसारित) गिलियड के अधिनायकवादी डायस्टोपियन गणराज्य को दर्शाती है। एक महिला केंद्रित सोचो
1984.भावनात्मक परियोजनाओं के लिए मोरानो कोई अजनबी नहीं है। वह भी निर्देशित है मीडोलैंड, उनकी पहली फीचर-लेंथ फिल्म जो अपने बेटे के नुकसान से निपटने के लिए संघर्ष कर रहे एक जोड़े का अनुसरण करती है। और इस समय, वह एक पोस्ट-एपोकैलिकप्टिक फिल्म की शूटिंग कर रही है जिसे कहा जाता है मुझे लगता है कि अब हम अकेले हैं एले फैनिंग और पीटर डिंकलेज अभिनीत (जिस पर वह जोर देती है कि सर्वनाश की तुलना में मानवीय संबंध के बारे में अधिक है)।
हम प्रशंसित निर्देशक के साथ एक कॉल पर रुके, जब वह मार्गरेट एटवुड के साथ काम करने के लिए अपनी प्रेरणाओं के बारे में बात करने के लिए तैयार थी, और हम आगे क्या देख सकते हैं।
दासी की कहानी एक फिल्म, एक ओपेरा, एक बैले में फिर से बनाया गया है, और इसे एक ग्राफिक उपन्यास में बदल दिया जा रहा है। आप टीवी सीरीज में काम क्यों करना चाहते थे?
किताब उन कुछ किताबों में से एक थी जो कॉलेज में पढ़ते समय मेरे साथ गूंजती थी। मैंने सोचा था कि यह मेरी गली होगी क्योंकि मुझे ऐसी कहानियां बताना पसंद है जो बहुत ही दिमागी हों। और पायलट शांत क्षणों से भरा चाक था जहां मैंने उन चीजों को स्पष्ट रूप से व्यक्त करने के अवसर देखे जो शब्दों के माध्यम से अधिक आसानी से व्यक्त की जाती हैं, जिनका मुझे आनंद मिलता है। इसमें बहुत सारी रचनात्मक चुनौतियाँ हैं जैसे फ्लैशबैक, वॉयस ओवर- सभी चीजें जो आमतौर पर मेरे लिए लाल झंडे हैं। लेकिन आप एक ऐसे बिंदु पर पहुंच जाते हैं जहां आप बार-बार कुछ करते हैं और आप इससे ऊब जाते हैं और यह देखना चाहते हैं कि आप बेहतर बनने के लिए और क्या करने में सक्षम हैं।
सर्वाधिक बिकने वाली लेखिका मार्गरेट एटवुड के साथ काम करना कैसा रहा?
बहुत अद्भुत। मार्गरेट एक आइकन है, और उस बिंदु तक अति बुद्धिमान है जहां मुझे यह भी यकीन नहीं है कि अगर मैं उसे बातचीत में शामिल कर सकता हूं तो उसे उत्तेजक लगेगा। यह एक बहुत ही डराने वाली चुनौती है कि मैं किसी ऐसे व्यक्ति से कहूं कि "मैं आपकी कहानी को एक श्रृंखला के लिए बदलने जा रहा हूं और इसे ठीक वैसा ही बनाऊंगा जैसा आपने सोचा था कि यह होगा।"
श्रृंखला में एटवुड का एक कैमियो है और उन्होंने लिखा है कि कुछ दृश्यों को शूट करना मुश्किल है क्योंकि वे बहुत भावुक हैं। क्या ऐसे कोई दृश्य थे जो आपके लिए समान राग को प्रभावित करते हों?
मैं रोया जब हम बचाव की शूटिंग कर रहे थे (हैंडमेड्स के बीच एक समारोह जिसमें गार्जियन को मौत के घाट उतारना शामिल है)। अंत में जब मैं चिल्लाया "कट!" मैं दौड़कर मैदान की ओर भागा और फूट-फूट कर रोने लगा। लेकिन मेरे लिए, जब मैं इसे बाद में देख रहा हूं और संपादित कर रहा हूं तो यह अधिक कठिन है। मुझे लगता है कि मैं वास्तव में सामग्री को यथासंभव असहज और कच्चा बनाना पसंद करता हूं। और मुझे लगता है कि मार्गरेट के लिए यह एक अच्छा मैच है क्योंकि वह खुलकर लिखती हैं। अगर उसके लिए जीवन में आना मुश्किल था, तो शायद मैंने अपना काम किया।
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आप क्या चाहते हैं कि लोग इस श्रृंखला को देखने से दूर रहें?
मेरे लिए, यह कुछ भी नहीं लेने के बारे में है। और पुस्तक का एक उद्धरण है जिसे हमने एक एपिसोड में भी रखा है जो मेरे साथ अटका हुआ है: "कुछ भी तुरंत नहीं बदलता है: धीरे-धीरे में गर्म करने वाला बाथटब, इससे पहले कि आप इसे जानते, आपको मौत के घाट उतार दिया जाएगा। ” मैं यही आशा करता हूं कि लोग श्रृंखला से दूर रहें, चाहे इसका कोई भी अर्थ हो उन्हें।
आप यह सोचकर फिल्म स्कूल गए थे कि आप लेखन और निर्देशन करेंगे, लेकिन सिनेमैटोग्राफी ने आपकी नज़र सबसे पहले NYU में ली। आपको इसकी ओर क्या आकर्षित किया?
जब मैं अपने पहले सेट पर गया, तो मैंने देखा कि सिनेमैटोग्राफर क्या कर रहा था और फिल्म स्कूल में उस स्तर पर, सिनेमैटोग्राफर का सबसे अधिक नियंत्रण होता है। वे दृश्यदर्शी के माध्यम से देख रहे हैं, कैमरा ले जा रहे हैं, शॉट्स तैयार कर रहे हैं। और मैंने सोचा दर्शक जो कुछ भी देखते हैं, वे सिनेमैटोग्राफर की आंखों से सचमुच देखने वाले हैं. और मैं वह आदमी बनना चाहता था।
क्या आपको लगता है कि यह सच है कि महिला निर्देशकों को प्रोजेक्ट उतारने में अधिक परेशानी होती है? और आपको क्या लगता है कि हॉलीवुड इसे कैसे बदल सकता है?
मैं वास्तव में इसे महिलाओं के लिए उतना मुश्किल नहीं देखता (यदि आपके पास एक मूल दृष्टिकोण है)। यदि आप एक महिला हैं, तो आप जानते हैं कि आप किस बारे में बात कर रहे हैं, और आप अच्छे हैं, मुझे लगता है कि आपको एक फायदा हो सकता है। कम अनुभव वाली महिला को सौंपे जाने से पहले विशाल स्टूडियो फिल्में कम अनुभव वाले पुरुष को सौंप दी जाती हैं। यह एक तथ्य है। लेकिन मुझे लगता है कि यह सिर्फ पुरुषों के बारे में नहीं है जो महिलाओं को काम पर नहीं रखते हैं, यह महिलाओं के बारे में भी है जो महिलाओं को काम पर नहीं रखते हैं। हर किसी को लिंग के बारे में भूलकर व्यक्ति को देखने की जरूरत है। उनके व्यक्तित्व को देखो। क्या वे इसे संभाल सकते हैं? क्या वे अच्छा काम करते हैं? क्या उनके पास एक अच्छा वाइब है? उनका दृष्टिकोण क्या है और वे कैसे सहयोग करते हैं? इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वे पुरुष हैं या महिला, यह मायने रखता है कि वे क्या करते हैं।
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आपकी रचनात्मक प्रक्रिया के बारे में एक आश्चर्यजनक बात क्या है?
मैं वास्तव में संगीत से जुड़ता हूं, यहीं से मुझे बहुत प्रेरणा मिलती है। भले ही मैं किसी दृश्य में संगीत का उपयोग नहीं करने जा रहा था, फिर भी मैं उस दृश्य को बनाने के लिए अपने दिमाग में संगीत का उपयोग करता हूं। मेरे पास हर प्रोजेक्ट के लिए एक प्लेलिस्ट है जो मैं करता हूं। मैंने एक के लिए बनाया दासी मुझे नौकरी मिलने से पहले। मैंने जो प्रमुख गीत सुना, वह वास्तव में एपिसोड 3 के लिए समाप्त हो गया। यह बहुत गहरा और तीव्र है। जब हमारे पास अंत में एक दृश्य था जो उस टुकड़े के लिए काफी तीव्र था, तो इसका उपयोग करने में सक्षम होना अच्छा था।
आप अभी पीटर डिंकलेज और एले फैनिंग के साथ काम कर रहे हैं और आपने एलिजाबेथ मॉस के साथ काम किया है, क्या कोई ऐसा है जिसके साथ आप वास्तव में काम करना चाहते हैं जो आपने अभी तक नहीं किया है?
आप जानते हैं कि मैं वास्तव में एक परियोजना के बारे में निकोल किडमैन से बात कर रहा था और हम एक साथ कुछ काम करने की योजना बनाने की कोशिश कर रहे हैं। मुझे उमा थुरमन, मेरिल स्ट्रीप और चार्लीज़ थेरॉन जैसी मजबूत महिलाएं पसंद हैं।
क्या आपके पास महत्वाकांक्षी महिला छायाकारों या निर्देशकों के लिए कोई सलाह है?
कोई तात्कालिक सूत्र नहीं है और कभी-कभी सीधा रास्ता हमेशा सबसे अच्छा रास्ता नहीं होता है। बस अपनी निगाहें पुरस्कार पर रखें और आप एक दिन वहां पहुंचेंगे।