जब फिल्मों और टीवी शो की बात आती है, तो हम हमेशा वेशभूषा के बारे में अधिक जानने के लिए उत्सुक रहते हैं। जूलिया रॉबर्ट्स क्यों थी? फ्लिप-फ्लॉप पहने हुए नॉटिंग हिल? वो कहाँ थे से किशोर उत्साह वास्तव में उनके कपड़े खरीद रहे हैं? ये वो चीजें हैं जो हमें रात में जगाए रखती हैं, और देखने के बाद शहर का मठ फिल्म (अब सिनेमाघरों में), हम सभी जटिल बीडिंग और उन गहनों में से कुछ के मूल्य टैग के बारे में सोचना बंद नहीं कर सके।
शानदार तरीके से फिल्म और टीवी शो दोनों से, उन सभी विस्तृत 1920 के संगठनों के पीछे कॉस्ट्यूम डिजाइनर अन्ना रॉबिंस, एकेए महिला से बात करने का फैसला किया। "मैं अपनी वेशभूषा के बारे में दिनों और दिनों के लिए बात कर सकती हूं," वह स्वीकार करती है। "इसे छोटे पर्दे से बड़े पर्दे तक ले जाना अद्भुत रहा है - पैमाना और भव्यता।"
भव्यता निश्चित रूप से सही शब्द है। आगे, रॉबिंस हमें हर लुक को एक साथ रखने की प्रक्रिया के बारे में बताते हैं, जिसमें विंटेज टुकड़ों को फिर से तैयार करना और एक निश्चित कॉलर बनाने में सप्ताह बिताना शामिल है।
आपने न केवल फिल्म के लिए मूल वेशभूषा डिजाइन की, बल्कि आपने पुराने टुकड़ों का भी इस्तेमाल किया। क्या आप हमें उस प्रक्रिया के बारे में बता सकते हैं?
के लिए मेरा दृष्टिकोण दोव्न्तों हमेशा विंटेज स्रोत के लिए रहा है जहां मैं कर सकता हूं, जहां गुणवत्ता और टुकड़ों की स्थिति स्क्रीन पर खड़े होने के लिए पर्याप्त है। महिलाओं के कपड़ों और विशेष रूप से शाम के कपड़ों के लिए, आप 1920 के दशक के कुछ बहुत ही सुंदर मूल परिधान पा सकते हैं। कुछ पात्रों के लिए, मैं खरोंच से [पोशाक] बनाना चाहता हूं, संभवतः पुरानी सामग्री का उपयोग करना, और फिर, दूसरों के लिए, मूल का उपयोग करना। यह इस बात पर निर्भर करता है कि आप क्या पा सकते हैं।
लेडी एडिथ बहुत सारे मूल पहनती है क्योंकि रंग पैलेट, विवरण और उन टुकड़ों की शैली वहां से बाहर है, जबकि लेडी मैरी आई के लिए खरोंच से थोड़ा और डिजाइन करेंगे, क्योंकि मेरे पास इस तरह के विशिष्ट विचार थे कि मैं उसे कैसे दिखाना चाहता हूं और फिट होने के लिए मूल वस्त्र नहीं ढूंढ सका वह। विंटेज और नए मेक के मामले में यह लगभग 50/50 है। सज्जनों के साथ, यह बहुत अधिक बीस्पोक सिलाई है, क्योंकि मूल मौजूद नहीं हैं, और यदि वे मौजूद हैं, तो वे हमारे आधुनिक सज्जनों के लिए सही आकार या अनुपात नहीं हैं।
किस पोशाक को बनाने या एक साथ रखने में सबसे अधिक समय लगा?
एक सामान्य नियम के रूप में, वायलेट की वेशभूषा उनके निर्माण की जटिलता के कारण अन्य महिलाओं की तुलना में अधिक समय लेती है। इसके कट और मेकअप में यह अधिक एडवर्डियन है। क्वीन मैरी के बारे में भी यही कहा जा सकता है। क्वीन मैरी की पोशाक के लिए बहुत जटिल अंडरगारमेंट्स थे, क्योंकि हमें एक बनाना था गेराल्डिन जेम्स के लिए पूरी तरह से अलग सिल्हूट [जो उसे फिल्म में निभाता है] उसके प्राकृतिक शरीर की तुलना में आकार। हमने नींव को ठीक करने में काफी समय बिताया। जब आपके पास सही नींव होती है, तो पोशाक उसके ऊपर बैठकर सही दिखती है। उनकी वेशभूषा में काफी समय लगता था, और उनमें बहुत अधिक मात्रा में विवरण होता है। उसके कोट के कॉलर पर ऊन की अद्भुत धूम थी, जिसमें हफ्तों लग गए।
बैंगनी के साथ, परेड के लिए उसके कोट और पोशाक पर कढ़ाई और विवरण है। और उसका बॉलगाउन। ये सभी पोशाकें हैं जिन्हें एक साथ रखने में हफ्तों और हफ्तों का समय लगा। रॉयल बॉल के लिए लेडी मैरी का बॉलगाउन प्यार का एक वास्तविक श्रम था। हमें उसकी पोशाक के निचले आधे हिस्से को जमीन पर लंबा करने के लिए हाथ से लगाना पड़ा। यह एक मूल पोशाक थी जो घुटने की लंबाई के साथ थी, और हमें इसके लिए एक साटन ट्रेन तैयार करनी थी और फिर वह हाथ से मनके थी। ऐसा लगा जैसे हमेशा से ऐसा ही था। ईमानदार होने के लिए हर पोशाक में बड़ी मात्रा में काम होता है, और हर एक मूल जो टुकड़ा हम खरीदते हैं वह काम करने वाली महिलाओं के पास जाता है और उस पर बहाली होती है - इसकी आवश्यकता हो सकती है मजबूत किया। बहुत प्रतिभाशाली लोग हैं जो मेरे लिए पोशाक तैयार करने के लिए लंबे समय तक काम करते हैं।
बनाने के लिए सबसे महंगी पोशाक कौन सी थी?
इसका आंकलन करना कठिन है। शिल्प कौशल के कारण मूल 1920 का दशक किसी भी तरह से सस्ता नहीं है, लेकिन फिर यह प्रक्रिया में चला जाता है काम करने वाली महिलाओं की संख्या, और पोशाक पर खर्च किया गया समय इसे और अधिक बनाता है कीमती। लेकिन फिल्म में सबसे महंगे टुकड़े बिल्कुल, निर्विवाद रूप से, वे टियारा हैं जो वायलेट, एडिथ और कोरा गेंद पर पहनते हैं। वे हीरे के मुकुट हैं जिन्हें हमें बेंटले एंड स्किनर ने उधार दिया था। वे कई, कई हजारों पाउंड के लायक हैं।
फिल्म देखते समय हमें किन विवरणों पर ध्यान देना चाहिए?
जूते सभी डिज़ाइन और बनाए गए हैं, और आप हमेशा आशा करते हैं कि आप एक जूता शॉट प्राप्त करने जा रहे हैं। वास्तव में, यह फिल्म में वास्तव में अद्भुत है - हमें निश्चित बिंदु पर लेडी मैरी के टू-टोन नेवी और क्रीम शूज़ का एक शानदार शॉट मिलता है। उसके पैर को एक बड़ा क्लोजअप मिलता है। हर जगह विवरण है, और यही इसकी सुंदरता है। यह बहुत समृद्ध, और अलंकृत, और भव्य है। मैं शायद पांच बार खुद फिल्म देख सकता हूं और हर बार देखने पर टोपी, बैग, दस्ताने, कपड़े और जूते पर ध्यान केंद्रित कर सकता हूं।
क्या कोई रंग विकल्प थे जिनका उपयोग आप कुछ खास मनोदशाओं को चित्रित करने के लिए करते थे?
स्क्रिप्टेड हर सीन के साथ, मैं रंगों को कंपोज करने के बारे में सोचूंगा, ताकि सीन में एक खूबसूरत कंपोजिशन हो। लेकिन मैं उस दृश्य के केंद्र में जो कोई भी है, उसका उच्चारण करना चाहता हूं। आप उसके साथ शुरू करते हैं और वह रंग जो टोन के लिए काम करता है, और फिर आप उस व्यक्ति के संबंध में बाकी कलाकारों पर काम करते हैं। मैंने इस फिल्म के भीतर बहुत सारे तरीके किए हैं। विशेष रूप से, मैंने उसकी कहानी के साथ वायलेट के लिए रंग और स्वर की एक तरह की यात्रा को देखा है - इतनी समृद्ध नौसेना और सोने के साथ शुरू करना, और आगे बढ़ना मौवे और धुएँ के रंग के रंगों के माध्यम से, फिर इस वास्तव में सुंदर, हल्के नीले-हरे रंग के बॉलगाउन के साथ समाप्त होता है जिसमें हल्का शिफॉन और कढ़ाई होती है ट्यूल्स उस पोशाक में एक वास्तविक विनम्रता है, और वह [से जुड़ी] ऐसी भावनात्मक यात्रा है।
अक्सर, मैं मैरी और एडिथ के बीच एक कंट्रास्ट बनाने की कोशिश करता हूं। उनके बीच अक्सर कुछ विपरीत होता है, शायद परस्पर विरोधी। उन्हें एक व्यक्ति के रूप में देखते हुए कि वे हैं, इसलिए वे हमेशा बहुत अलग हैं, और फिर भी, वे एक साथ अच्छी तरह से काम करते हैं। प्रत्येक दृश्य में एक विचार प्रक्रिया होती है कि कौन से रंग काम करेंगे और वे एक दूसरे के खिलाफ कैसे खेलेंगे।
क्या शो से कॉस्ट्यूम के लिए कोई कॉलबैक है जिसे लोग फिल्म में पहचानेंगे?
यदि आप सुपर-फैन हैं, तो शायद। मेरे लिए यह महत्वपूर्ण था कि ऐसा महसूस न हो कि यह एक पूरी तरह से स्टैंडअलोन विशेषता थी जो नहीं थी किसी भी तरह से श्रृंखला से संबंधित है, इसलिए हमने वार्डरोब के तत्वों को सभी में दोहराया है पात्र। यह एक कोट, या एक स्कर्ट, या जूते की जोड़ी, या एक टोपी हो सकता है। उनके पास कुछ समान बैग हैं और निश्चित रूप से कुछ समान गहने - विरासत के गहने - क्योंकि वे वार्डरोब काम कर रहे हैं। वे वार्डरोब हैं जो विकसित होते हैं; वे अचानक नहीं बदलते। जाहिर है मैंने कुछ भी नहीं दोहराया जो वास्तव में महत्वपूर्ण या श्रृंखला से प्रतिष्ठित था, और अगर फिल्म के भीतर कोई महत्वपूर्ण दृश्य थे, तो वेशभूषा बिल्कुल नई थी। लेकिन निश्चित रूप से एक ओवरलैप है। श्रीमती। पटमोर अभी भी वह कोट पहने हुए है जिसे उसने पहली श्रृंखला के पहले दिन पहना था क्योंकि यह उसका कोट है, वह इसके बिना नहीं रहेगी। और हमने उसे एक नया बनाने की पेशकश की और लेस्ली [निकोल, जो चरित्र निभाता है] ने कहा, "नहीं, नहीं, यह है मेरे कोट।" ऐसे पसंदीदा हैं जो अभी भी मौजूद हैं और जो नई वेशभूषा के रूप में एक कहानी के रूप में ज्यादा बताते हैं करना।
