न्यूजीलैंड में पली-बढ़ी, क्रिस्टी कैमरन आठ साल की उम्र तक अपनी गुड़िया के लिए कपड़े सिल रही थी और अपनी किशोरावस्था में स्कूल डिस्को के लिए बड़ी चतुराई से एक सोने की पीवीसी जैकेट तैयार कर रही थी। उसे इस बात का अंदाजा नहीं था कि सिलाई के लिए उसका प्यार एक दिन उसे सितारों के लिए पोशाक बनाते हुए देखेगा किर्स्टन डंस्ट 12 ऑस्कर नामांकन के साथ एक फिल्म पर अलमारी विभाग चलाते समय। बेशक हम बात कर रहे हैं 2021 के पावरहाउस पीरियड पीस कुत्ते की शक्ति।
1920 के दशक में मोंटाना में सेट और न्यूजीलैंड के साउथ आइलैंड पर सेंट्रल ओटागो के चकाचौंध भरे परिदृश्य के बीच फिल्माई गई, जेन कैंपियन द्वारा निर्देशित फिल्म ने पहले ही सर्वश्रेष्ठ फिल्म और सर्वश्रेष्ठ निर्देशक का पुरस्कार जीता है। बाफ्टा तथा क्रिटिक्स च्वाइस अवार्ड्स. 39 वर्षीय डंस्ट, रेड मिल रेस्तरां के मालिक रोज़ का चित्रण करता है, जो डंस्ट के मंगेतर, जेसी पेलेमन्स द्वारा निभाए गए धनी रैंचर जॉर्ज का दिल जीत लेता है। लेकिन जब जॉर्ज रोज और उसके बेटे, पीटर (कोडी स्मिट-मैकफी) को खेत में लाता है, तो उसका खतरनाक भाई फिल (बेनेडिक्ट कंबरबैच) इस जोड़ी को ताना मारता है।
कॉस्ट्यूमिंग कैमरून के लिए एक कर लगाने वाला लेकिन पुरस्कृत टमटम था, जिसकी इंटीरियर डिजाइनर मां, नैनेट कैमरून ने उसे सिलाई करना सिखाया। कैमरून ने तब से काम किया है व्हेल राइडर (2003 न्यूजीलैंड फिल्म और टीवी पुरस्कारों में सर्वश्रेष्ठ पोशाक डिजाइन जीतना) और माइकल फेसबेंडर वेस्टर्न धीमी गति से पश्चिम, साथ ही लघु फिल्मों का लेखन और निर्देशन और थिएटर के लिए वेशभूषा डिजाइन करना। लेकिन वह कहती हैं कि उनका काम कुत्ते की शक्ति (थॉमस सैवेज की किताब पर आधारित) करियर का मुख्य आकर्षण बना रहेगा।
"उन लोगों के साथ बातचीत करना वास्तव में अच्छा रहा है, जो वास्तव में फिल्म को पसंद करते हैं और इसे इसकी संपूर्णता में देखते हैं - बारीकियां और विवरण," वह बताती हैं शानदार तरीके से. "इसे प्राप्त करने वाले लोगों से प्रतिक्रिया प्राप्त करना आश्चर्यजनक है।"
आगे, कैमरून हमें डंस्ट के साथ अपने सहक्रियात्मक संबंधों के बारे में और बताता है, खरीदारी की होड़ जिसने फिल्म की शुरुआत की अलमारी, न्यूजीलैंड में फिल्मांकन ने वेशभूषा को कैसे प्रभावित किया, और - निश्चित रूप से - नदी के किनारे के दृश्य जो इतने उत्तेजित हुए अधिकता।
स्लो वेस्ट ने आपको POTD के लिए कैसे तैयार किया?
इसने मुझे आश्वस्त किया कि मैं रैंचवियर के साथ क्या हासिल कर सकता हूं। के लिये धीमी गति से पश्चिम, मैंने डाई बाथ, ब्रेकडाउन, लेदर वर्क के साथ एक वर्करूम स्थापित किया और यह सभी टेक्सचरल सामानों के साथ प्रयोग करने का मेरा पहला मौका था। हमने अधिकांश पोशाकें भी बनाई हैं, इसलिए एक बार जब आप जान जाते हैं कि आप इसे करने में सक्षम हैं, तो यह आपको एक बड़ा लाभ देता है। साथ पीओटीडी, मैंने सीधे डाई बाथ स्थापित करने, बचाए हुए डेनिम्स के साथ खेलने, पैलेट बनाने और काउबॉय पीस बनाने की शुरुआत की।
फिल्मांकन से पहले आपने निर्देशक जेन कैंपियन के साथ क्या बातचीत की और उस अवधि के कुछ तत्व क्या थे जो आपको लगा कि प्रामाणिक बनाने के लिए सबसे महत्वपूर्ण थे?
जेन उन पात्रों के बारे में भावनात्मक और पौराणिक रूप से बोलती है, जो मुझे पसंद हैं क्योंकि यह व्याख्या के लिए बहुत कुछ खुला छोड़ देता है। उसने परिदृश्य में अरी [वेग्नर, फोटोग्राफी के निदेशक] के साथ समय बिताया था, इसलिए वह जानती थी कि चीजें कैसे और कहां हो सकती हैं।
बीबीसी द्वारा वित्त पोषित एक अद्भुत डिजिटल कैटलॉग भी था, जिसमें 1800 के दशक के उत्तरार्ध से लेकर 60 के दशक तक के चित्र शामिल थे, जिसमें '20 के दशक में रोडियो सवार भी शामिल थे। मैंने उस पर ध्यान दिया क्योंकि इसने मुझे यह महसूस कराया कि लोग कैसे चीजें पहनते हैं। बहुत आश्चर्य हुआ - जैसे धारीदार निट पहने रोडियो सवारों की छवियां। वह कुछ अप्रत्याशित था जो जेन को पसंद था, इसलिए हमने कुछ टुकड़ों को दोहराया।
शर्टलेस रैंच वर्कर भी कुछ दर्शकों के लिए एक अप्रत्याशित तत्व थे और यहां तक कि कुछ लोगों को गलत तरीके से उकसाया। हमें बताएं कि यह महत्वपूर्ण क्यों था।
जेन ने काउबॉय के बारे में एक कोरस के रूप में बात की, जो बहुत अच्छा था, क्योंकि परंपरागत रूप से आप कोरस की कल्पना करते हैं जैसे कि चमचमाती बिकनी में महिलाएं मंच पर अपने पैरों को लात मारती हैं, भले ही वे ग्रीक में ऐसा नहीं हैं रंगमंच। इसलिए, हमेशा उनके कपड़े उतारने और उन्हें नदी में साप्ताहिक धुलाई करने का इरादा था, और उन दृश्यों में जेन के हास्य की एक सुखद भावना है।
और, अपने बारे में फिल के अपने होमोफोबिया के संदर्भ में, यह अच्छा तनाव है जो तब होता है जब ये छोटे लोग अपनी शर्ट उतार रहे होते हैं।
कपड़ों के दृश्यों पर वापस - आपने इनमें से अधिकतर संगठनों को खरोंच से बनाया है। आपने कहां से शुरू किया?
एमिली कार्टर [सहायक डिजाइनर] और मैं एलए गए, पोशाक किराए के स्थानों और पुरानी दुकानों का दौरा किया और विशेष रूप से सभी बनावट और विवरण को छूना, पकड़ना और अवशोषित करना महिला वस्त्र। यह हमारी समझ को गहरा करने के बारे में था ताकि वापस वर्करूम में हम ऐसी चीजें बना सकें जो उन मूल टुकड़ों से बात करती हों, लेकिन व्याख्या की स्वतंत्रता के साथ।
हम मेलरोज़ के बाज़ारों और दुकानों में भी गए जहाँ लोग 1920 के दशक की शैली की जींस का रीमेक बनाते हैं। हमने ला से चप्पल, जूते और टोपियाँ खरीदीं और मुझे इस अद्भुत दुकान से कपड़ा मिला, अंतर्राष्ट्रीय रेशम और ऊनी. फिर मैं सिडनी में पोशाक किराए के स्थानों पर गया और पृष्ठभूमि के लोगों के लिए चीजें किराए पर लीं, और गुलाब की क्रीम जर्सी जो वह पहनती है जब वे पहाड़ी पर नृत्य करते हैं।
और हमने उतना ही कपड़ा इकट्ठा किया जितना हम कर सकते थे। [2008 के वैश्विक वित्तीय संकट] के बाद से, कपड़े के विकल्प वे नहीं हैं जो वे हुआ करते थे, और हर बार ऐसा होता है एक और विश्व संकट यह फिर से संकुचित हो गया, इसलिए हमने वह सब कुछ एकत्र किया जो हम कर सकते थे और काटना, सिलाई करना, और बनाना।
कर्स्टन डंस्ट के साथ आपके कामकाजी संबंध कितने सहयोगी थे?
मैंने हमेशा उसकी प्रशंसा की है क्योंकि मुझे लगा कि वह सुंदर रॉक-एंड-रोल है और वह है! गुलाब की वेशभूषा एक यात्रा है। उसके पास हिट करने के लिए बहुत सारे बीट्स थे, इसलिए मेरे पास उसकी कहानी के दिनों और सभी संभावनाओं के साथ एक बोर्ड था। जब वह न्यूजीलैंड पहुंची, तो उसने बोर्डों को देखा और हमने बात की कि कैसे रेड मिल से रैंच हाउस में संक्रमण के लिए उसकी वेशभूषा की आवश्यकता है।
फिर हमने किया बहुत फिटिंग की - वह उसके साथ बहुत उदार थी। हम उसके शरीर पर स्केचिंग कर रहे थे और पैटर्न कटर, स्टिचर और एमिली के साथ काम कर रहे थे। हमने इस बारे में बातचीत की कि उसे क्या पसंद है और क्या अच्छा लगता है, और अगर कुछ सही नहीं लगा तो वह तुरंत प्रतिक्रिया देती थी। यह रोज को कर्स्टन के साथ कमरे में खोजने का मामला था। मुझे उस तरह से काम करना पसंद है, जहां आप सिर्फ लोगों पर सामान नहीं चिपका रहे हैं और कह रहे हैं, "यह आप हैं।"
उसने और मैंने एक संवेदनशीलता साझा की, जिससे चीजें आसान हो गईं। हमारे पास स्वाद की साझा सराहना है, जो सहजीवी था।
न्यूजीलैंड में फिल्मांकन ने अलमारी को कैसे प्रभावित किया?
पसंद की सीमा सीमित है और अगर आपने अंतरराष्ट्रीय स्तर पर ऑर्डर दिया है तो समय पर चीजें प्राप्त करने पर जोर है। लेकिन हमारे यहां अविश्वसनीय पैटर्न कटर हैं, जैसे एन मॉकेट, और रेचल स्ट्रॉन्ग जैसे अद्भुत स्टिचर्स, जिन्होंने इतने सारे रेशम जॉर्जेट कपड़े सिल दिए, वह शायद मुझे कभी माफ नहीं करेंगे। इसलिए, हमने सब कुछ और जो कुछ भी उपलब्ध था, तोड़ दिया!
हम वहाँ फिल के लोगों के साथ कुछ चर्मपत्र देखते हैं। क्या न्यूजीलैंड फैशन के कोई अन्य तत्व थे जिन्होंने पोशाक में अपना रास्ता बनाया?
जॉर्ज के पोसम फर कोट के लिए एमिली ने बहुत कुछ किया। जेसी के लम्बे होने के बाद से यह एक बहुत बड़ा काम था और सही पोसम की खाल और कोट बनाने के लिए पर्याप्त था, इसलिए हमें बहुत कुछ चाहिए था। पोसम की कुछ ऐसी चीज है जिसके साथ हम बहुत सारे ऊनी मिश्रण बना रहे हैं और बहुत सारे फैशन डिजाइनर अब इसका उपयोग कर रहे हैं। बता दें, पोसम यहां का बहुत बड़ा कीट है!
बेनेडिक्ट की वेशभूषा को पर्याप्त रूप से घिसा हुआ और फटा हुआ, जैसे कि सैंडिंग, जलन और झंझरी वाली वस्तुओं को बनाने के लिए आप जिस लंबाई में गए, वह मुझे पसंद है। क्या कर्स्टन की वेशभूषा के लिए भी आपने कुछ ऐसा ही किया था?
रोज़ के कपड़ों के बारे में सबसे अच्छी कहानी यह है कि वह रात के खाने के लिए जो क्रीम ड्रेस पहनती है, वह कुछ ऐसी थी जो मुझे सेट पर एक अलमारी में मिली थी। हमने बहुत सारी खूबसूरत पोशाकें बनाईं, लेकिन वे जेन से बात नहीं कर रहे थे। और मैं हमेशा चाहता था कि वह पोशाक मोनोक्रोमैटिक हो, इसलिए सही मात्रा में भोलेपन वाली पोशाक ढूंढना मुश्किल था इससे यह भी महसूस हुआ कि उसने कुछ गलत तरीके से कपड़े पहने हैं, क्योंकि यह परिष्कृत के साथ उसके लिए इतना अजीब क्षण है कंपनी।
सेट ड्रेसर डिएड्रे मैककेसर ने एक पुराने डीलर से कपड़े किराए पर लिए थे और मैं उस क्रीम ड्रेस में आया और गया, "वाह।" हमने इसे अलग कर लिया, कुछ रेशमी चीजों को नीचे जाने के लिए बनाया और इसे फिर से बांध दिया। यह दिखाता है कि अहंकार और सोच रखने के बजाय आपको हमेशा ऐसी घटनाओं के लिए खुला रहना चाहिए, "मैंने इसे बनाया है, इसलिए इसका उपयोग करना चाहिए।"
फिल्म को 12 ऑस्कर के लिए नामांकित किया गया है और जबकि सर्वश्रेष्ठ पोशाक डिजाइन उनमें से एक नहीं है, अलमारी हर चीज का एक अभिन्न अंग है। एक बार जब अभिनेताओं ने अपनी वेशभूषा में कदम रखा, तो आपने अपने प्रदर्शन को कितना बढ़ाया?
यह पूरी तरह से किया। पुरस्कारों के लिए नामांकित चार मुख्य अभिनेताओं को देखना अद्भुत है और उनके चरित्र को पूरी तरह से बनने की उनकी क्षमता एक परिवर्तन का हिस्सा है जो पोशाक बनाने में मदद करती है। मेरे लिए, पोशाक अभिनेताओं के लिए जगह छोड़ने के बारे में है। आप चाहते हैं कि वे महसूस करें कि वे चरित्र के जूते में चल सकते हैं और इसे अपना बना सकते हैं, लेकिन उनके लिए सभी आंतरिक कार्य करने के लिए जगह छोड़ दें जो उन्हें करने की ज़रूरत है।
कहानी उस समय शुरू हुए उपभोक्तावाद के हमले को छूती है। आप इस बारे में क्या सोचते हैं कि ऑनलाइन शॉपिंग जैसी चीजें अब कितनी आगे बढ़ चुकी हैं?
हमने एक सीन शूट किया था, जिसमें काउबॉय के ऑर्डर के साथ पोस्टी का कट नहीं था। थॉमस सैवेज ने इसके बारे में किताब में बात की, क्योंकि फिल ने वास्तव में इन-लेट बूट्स और फ्रिंजेड शर्ट्स में उनके उत्साह को खारिज कर दिया। सियर्स रोबक कैटलॉग के साथ उस समय जो हो रहा था, उसके साथ एक दिलचस्प समानांतर था और उन चीजों को खरीदने का उत्साह जो आप मोंटाना में एक लाख वर्षों में अन्यथा नहीं खरीद सकते थे।
मुझे व्यक्तिगत रूप से लगता है कि पसंद और सुविधा अधिक है, और पर्यावरण की दृष्टि से, यह भयानक है। बहुत सारा सामान खरीदना कितना हास्यास्पद है, फिर उसे वापस कर दें - कभी-कभी हवाई जहाज से दुनिया के दूसरी तरफ। मैं न्यूजीलैंड में इसके बारे में बहुत जागरूक हूं और मुझे लगता है कि यह उत्तरी गोलार्ध में अलग है, लेकिन उपभोक्तावाद नियंत्रण से बाहर है।
इन सभी वर्षों के बाद जब आपकी माँ ने आपको सिलाई करना सिखाया, तो वह POTD के बारे में क्या सोचती है और सिलाई के अपने प्यार से आपने जो करियर विकसित किया है, उसके बारे में वह क्या सोचती है?
उसे बहुत गर्व है। मेरी माँ एक आधुनिकतावादी थीं और उन्हें कपड़ा और पोशाक बनाने का बड़ा शौक था। उसने किताब पढ़ी, फिर स्क्रिप्ट, इसलिए मैं उसे फिल्म देखने को लेकर बहुत नर्वस थी क्योंकि वह रोज़ को बहुत प्यार करता था और ऐसा था, "मैं यह देखने के लिए इंतजार नहीं कर सकता कि रोज़ यहाँ और वहाँ क्या पहनता है।" पर वो प्यार करती थी यह।
