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"अलेक्जेंडर मैक्वीन: सैवेज ब्यूटी," पर खुलने वाली प्रदर्शनी शनिवार को लंदन के विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय में, एक साहसी डिजाइनर की कहानी बताती है, जिसका लंदन की जड़ों से अंतरराष्ट्रीय दूरदर्शी में परिवर्तन एक सनसनीखेज, लेकिन बहुत छोटा करियर में हुआ। और उस कहानी के भीतर कई अन्य आकर्षक कथाएँ हैं। विशेष रुचि में से एक के बीच 10 साल का सहयोग है मैक्वीन तथा स्वारोवस्की जिसके परिणामस्वरूप उनके कुछ सबसे शानदार काम हुए, और नई पीढ़ी के डिजाइनरों के लिए क्रिस्टल कंपनी की छवि को फिर से परिभाषित करने में भी मदद मिली।
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यह 1997 में था जब नादजा स्वारोवस्की, जो अब स्वारोवस्की पारिवारिक व्यवसाय के कार्यकारी बोर्ड के सदस्य हैं, ने पहली बार मैक्क्वीन से संपर्क किया और उत्पादों और वित्तीय के साथ युवा प्रतिभाओं का समर्थन करने के लिए एक कार्यक्रम शुरू करने के लिए प्रेरित हुए पुरस्कार। "मैं परिवार की इंजीनियरिंग शाखा से आता हूं- मेरे पिता क्रिस्टल के निर्माण के मुखिया थे, जैसे मेरे दादा थे, उनके पिता थे- इसलिए मैं बड़ा हुआ घर पर इन सभी पत्थरों के साथ मैं हार या कंगन बनाने के लिए उपयोग करूंगी, ”उसने प्रदर्शनी के पूर्वावलोकन में कहा, जिसके लिए स्वारोवस्की एक भागीदार है प्रायोजक
"मेरे दादाजी ने हमेशा मुझे कोको चैनल, क्रिश्चियन डायर और एल्सा शिआपरेली के साथ काम करने के बारे में कहानियाँ सुनाईं," उसने कहा। "लेकिन जब तक मैंने अपनी पढ़ाई पूरी की, और गैगोसियन गैलरी और फिर एलेनोर लैम्बर्ट में काम किया, मैंने सोचा, 'क्या क्या स्वारोवस्की की दुनिया बाहर से दिखती है?' फैशन का जिक्र नहीं था, सिर्फ क्रिस्टल का जानवरों। वह स्वारोवस्की नहीं था जिसे मैं जानता हूं, इसलिए मैंने सोचा, 'मुझे वही करना चाहिए जो मेरे दादाजी ने किया था, और 1997 में मेरे समकक्ष डायर कौन होगा?'"
उसका जवाब स्टाइलिस्ट इसाबेला ब्लो के साथ मुलाकात के माध्यम से आया, जो मैक्क्वीन के एक करीबी सहयोगी के रूप में अपने शुरुआती वर्षों में था। डिजाइनर फिलिप ट्रेसी, जूलियन मैकडॉनल्ड और शॉन सहित डिजाइनर और उनके दोस्तों के लिए स्वारोवस्की का परिचय दिया झुकना। उसने मैक्क्वीन को ऑस्ट्रिया में स्वारोवस्की के मुख्यालय में आमंत्रित किया और उसे अपने काम में उपयोग करने के लिए कंपनी के उत्पादों की श्रृंखला की पेशकश की।
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उस बैठक के परिणाम का एक प्रारंभिक उदाहरण मैक्क्वीन के 1999 के वसंत संग्रह से एक शीर्ष था, जिसे "नंबर" कहा जाता है। 13, "पूरी तरह से क्रिस्टल जाल से बना एक हुड के साथ जो पूरी तरह से चेहरे को ढकता है (चित्रित, शीर्ष).
"उस समय, लोग पत्थरों को 'डायमांटे' कह रहे थे, और उस जाली को शुरू में ट्रिम के रूप में बहुत रूढ़िवादी रूप से इस्तेमाल किया गया था," स्वारोवस्की ने कहा। "उन्होंने कहा, मेरे पास इसके पांच रोल होंगे, कृपया। और हमने कहा ठीक है, क्योंकि हम इसे वैसे भी नहीं बेच सकते थे। और यही वह लेकर आया है, जो बहुत सुंदर है। यह एक कपड़े की तरह है जिस तरह से यह शरीर पर लटकता है, और हुड ने बहुत अधिक तनाव जोड़ा। नीचे एक बहुत ही पतली, सरासर सफेद स्कर्ट के साथ जोड़ा गया था जिसने ऊर्जा का एक अद्भुत सा जोड़ा।
साभार: सौजन्य स्वारोवस्की
जैसे-जैसे उनका रिश्ता विकसित हुआ, मैक्वीन ने ट्रेसी और लीन के साथ विस्तृत हेडड्रेस बनाना शुरू किया (चित्र, ऊपर), साथ ही फैशन के टुकड़े जो पूरे शरीर के कवच से मिलते जुलते थे। मैक्क्वीन के वसंत 2000 संग्रह के लिए, लीन ने एक यशमक डिजाइन किया, कुछ मुस्लिम महिलाओं द्वारा सार्वजनिक रूप से अपने चेहरे को ढंकने के लिए इस्तेमाल किया जाने वाला घूंघट, लाल स्वारोवस्की क्रिस्टल के साथ बिंदीदार एल्यूमीनियम वर्गों से बना। डिजाइन दिखाया गया था, विकृत रूप से, तल पर लाल और सफेद धारीदार घुंघरू के साथ (चित्र, नीचे दाईं ओर). "यह बहुत सुंदर है, और फिर भी इसके अर्थ में इतना उत्तेजक है," स्वारोवस्की ने कहा।
श्रेय: डैन लेक्का के सौजन्य से; कॉपीराइट क्रिस मूर
टोपियां अपने आप में सुंदरता की वस्तु बन गईं, तेजी से जटिल और विचित्र, जैसे बत्तख के पंखों से बना चिड़िया का घोंसला और 2006 के संग्रह के लिए क्रिस्टल से ढके अंडे "द विडोज़ ऑफ़ कलोडेन" कहा जाता है, जिसने मैक्वीन की स्कॉटिश विरासत को श्रद्धांजलि दी (चित्र, ऊपर बाईं ओर).
"उन्होंने ट्रेसी और लीन के साथ मिलकर काम किया," स्वारोवस्की ने कहा। "वे एक ही तरंग दैर्ध्य पर थे।"
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जबकि कुछ डिज़ाइनों को बनाने में इतना समय लगा कि वे कभी भी व्यावसायिक रूप से निर्मित नहीं हो सकते, मैक्वीन ने अपने रेडी-टू-वियर के लिए उनसे प्रेरित प्रिंट बनाना शुरू किया। उनके स्प्रिंग 2009 शो का एक उदाहरण, जिसे "नेचुरल डिस-टिंक्शन, अन-नेचुरल सिलेक्शन" कहा जाता है, को "बेल जार" ड्रेस के रूप में जाना जाता था (नीचे चित्र), जाल में सेट हजारों चमचमाते स्वारोवस्की क्रिस्टल से बना है।
साभार: सौजन्य स्वारोवस्की
स्वारोवस्की ने कहा, "आखिरकार रेशम के कपड़ों पर क्रिस्टल के प्रिंट होने से उस संग्रह का व्यवसायीकरण हो गया।" “उन्होंने अंततः सांप की खाल और फूलों के प्रिंट भी किए। यदि आप चारों ओर देखें, तो वह रबर से लेकर लकड़ी तक, सीपियों तक कई सामग्रियों के साथ काम कर रहा था, इसलिए क्रिस्टल उसके लिए काम करने के लिए सिर्फ एक और रचनात्मक सामग्री बन गया। ”
इन वर्षों में, मैक्क्वीन ने स्वारोवस्की को उसकी दृष्टि को महसूस करने में मदद की कि कंपनी के क्रिस्टल को फैशनेबल के रूप में देखा जा सकता है क्योंकि वे एक बार उसके दादा के दिनों में थे। "इससे पहले कि वह क्रिस्टल के साथ काम करता, लोगों का यह अर्थ था कि वे या तो बहुत रूढ़िवादी थे, या बहुत ब्लिंग और आपके चेहरे में थे," उसने कहा।
स्वारोवस्की ने कहा, "क्रिस्टल एक लेंस के अलावा और कुछ नहीं है जो प्रकाश को पकड़ता है और उसे अपवर्तित करता है।" "वह पूरी तरह से समझ गया था कि इसे सबसे शक्तिशाली और प्रभावी तरीके से कैसे इस्तेमाल किया जा सकता है।"
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