Svaka žena imala je trenutak osjećaja same. Može ga potaknuti nešto manje važno kao što vam je potreban još jedan par ruku za držanje vaše uplakane bebe kako biste se konačno mogli istuširati. Ili nešto tako dramatično kao što je situacija u kojoj se Sofija - glavni lik u nadaleko hvaljenom filmu Roma - nalazi kad njezin muž ostavi nju i njihovo četvero djece radi druge žene. Bez obzira na to kada i zašto napadne, izolacija se može osjećati snažnom, kao da nema izlaza.
Čarolija u ovim trenucima stiže kad se, nepogrešivo, pojave naše sestre. Tekst djevojke kad vam je najpotrebnije, ili ona iskrena ponuda dodatnog para ruku. Trenutno se diljem Sjedinjenih Država žene pojavljuju jedna za drugu u razmjeru kao nikada prije. Prošle su se godine okupile žene koje su se predugo osjećale same i okupile istinu pokret #MeToo. Došlo je sljedeće Vrijeme je isteklo, s naglaskom na podizanju žena na radnom mjestu i istiskivanju onih sila koje ih sputavaju i vjeruju da su same. Tijekom prijevremenih izbora u studenom. 2018., glasačice i kandidatkinje okupile su se u neviđenom broju, suprotstavljajući se upravi koja ne predstavlja vrijednosti naše zemlje, kako bi izabrale
U ovom trenutku žene koje se suočavaju s izazovima i potencijalom da zajedno preuzmu svoju moć, Romi je film koji se mora pogledati za žene iz svih sfera života. I ne samo zato što je kući trebalo dvoje Zlatni globus - Najbolji film na stranom jeziku i najbolji redatelj, za Alfonsa Cuaróna (koji je također bio nominiran za najbolji scenarij).
Roma priča priču o obitelji srednje klase u Meksiku sedamdesetih godina prošlog stoljeća, a u središtu filma je Cleo, kućna radnica koja živi u kući i brine se za obiteljsku djecu. Temeljena na sjećanjima iz djetinjstva na Cuaróna, koji je napisao i režirao film, drama se odvija dok se dvije žene iz dva potpuno različita okruženja bore s napuštanjem muškaraca u svom životu. Dok Sofijin suprug bešćutno odlazi od svoje obitelji, Clein ljubavnik jednostavno nestaje nakon što mu je otkrila da je trudna. Njihova zajednička stvarnost zabilježena je u jednoj posebno nezaboravnoj sceni. Kad Sofija jedne noći dođe kući pijana, Cleo joj drži otvorena vrata. Dok ulazi, Sofia drži Cleoino lice u ruci i kaže: "Na kraju, mi žene smo uvijek same."
Namjerna je ironija što Sofia dijeli svoju tužbu s Cleo, jednom ženom koja ju je uporno podržavala kroz njezino napuštanje. Sofia također opovrgava njezinu ciničnu izjavu dok nepokolebljivo stoji uz Cleo tijekom trudnoće: uzima je liječniku radi prenatalne njege, uvjeravajući je li njeno zaposlenje sigurno i da će njezino dijete imati ono što mu je potrebno. Unatoč individualnim izrazima boli i usamljenosti, kroz život kao žene zadužene za obitelj, Sofia i Cleo su - na sasvim različite načine - potpuno ovisne jedna o drugoj. Oni, međutim, zauzimaju vrlo različita mjesta u hijerarhijskom društvu definiranom privilegijama, novcem i moći. Unatoč isprepletenim i međuovisnim životima, društveni poredak sprječava ih da priznaju pravu vrijednost i moć svog sestrinstva.
Kroz objektiv naše glavne junakinje, Cleo, svjedočimo složenosti koju njezin rad, kao i sav domaći posao, ima u društvu. Kroz modernu povijest, rad u kući, kao plaćeni i neplaćeni rad u kući, bio je podcijenjen i smatran „ženskim raditi." U Sjedinjenim Državama plaćeni domaći rad velikim dijelom obavljaju žene, od kojih su većina žene crne boje i/ili useljenici. U Meksiku, gdje se film odvija, često su autohtone žene koje se sele iz ruralnih područja u velike gradove radi ovih poslova. Globalno, domaća radna snaga jedna je od najugroženijih u društvu, nema zaštitu na radnom mjestu, suočava se s niskim plaćama i susreće se s visokim stopama zlostavljanja i uznemiravanja. Domaći radnici brinu se o onome što nam je najdragocjenije - našim voljenima i našim domovima - pa ipak ih se teško priznaje, a kamoli cijeni.
Odnos Sofije i Cleo otkriva ovu složenu dinamiku. Iako je Clein radni odnos s obitelji općenito pozitivan, znamo i da je ona prva koja se probudila i posljednja koja je zaspala. Radi dugo, naporno, brinući se za Sofijin dom i obitelj, fizički i putem nemjerljivog emocionalnog rada. Da Cleo nije prisutna, ovo bi djelo u cijelosti palo na pleća Sofije i njezine majke. Takva tanka linija ih razdvaja.
Uvučeni u svijet filma, pitamo se je li Sofijino obećanje da će stajati uz Cleo primjer poslodavac koji radi pravu stvar, ili čin žene koja je jako svjesna borbe da ju je napustio a čovjek. Danas se u SAD -u gotovo ne čuje da bi domaći radnik bio podržan na načine na koje Sofija nudi Cleo. Unatoč hijerarhiji moći koja je tako jasno prisutna među njima-oni su poslodavac i njezin zaposlenik, koji su srednje klase i siromašni, ruralni i urbani, starosjedilački i neautohtoni-oni nam nude polazište za razmišljanje o tome koja bi stvarna solidarnost među ženama mogla biti izgledati.
Iako Romi smješten je u Meksiko 1970 -ih, nudi važne uvide u naš povijesni trenutak ovdje u Sjedinjenim Državama Države u kojima žene ne samo da prepoznaju moć našeg zajedničkog glasa, već to i počinju iskoristiti ga. Cleo i Sofia podsjećaju nas da tražimo svoju međuovisnost i da posegnemo jedno za drugim. Kad su žene to učinile, samo u posljednje dvije godine vodile smo najveći prosvjed ikada u američkoj povijesti, učinivši #MeToo sveprisutnom, slijedio je Time's Up koji raste tek u drugoj godini, te je izabrao više - i raznolikijih - žena na dužnost nego ikad prije.
Moramo se stalno izazivati da se okrenemo (ne odmaknemo se) od mjesta gdje moć i privilegije potkopavaju i nepoštivanje žena, gdje nas izostavljaju od važnih razgovora i tjeraju nas da vjerujemo da jesmo sam; da nitko ne dijeli naše poteškoće; da govoriti o njima ne bi bilo od koristi. Svaka generacija žena morala se suočiti s ovom stvarnošću i nastojala premostiti naše različitosti na nove i kreativne načine. Romi priča tu priču sedamdesetih godina prošlog stoljeća u Meksiku, ali njena poruka trebala bi odjeknuti među ženama, danas, u Sjedinjenim Državama. Svatko od nas zastupljen je u Cleu i Sofiji, u njihovoj nepokolebljivoj i nezaustavljivoj podršci jedni drugima. Poput njih, naše zajedničke borbe postale su naša snaga. A sada smo i mi nezaustavljivi.
Ai-Jen Poo izvršna je direktorica Nacionalni savez domaćih radnika i sudirektor u Briga o generacijama. Alicia Garza direktorica je strategije + partnerstva u Nacionalnom savezu domaćih radnika i osnivačica Black Futures Lab.