Način na koji je Internet tretirao Rebeccu Black je gori nego što se sjećate

Deset godina nakon što je objavila "Friday", glazbeni video o svima omiljenom danu u tjednu, Rebecca Black napreduje.

Sada 24-godišnjakinja nikada nije odustala od bavljenja glazbom, unatoč paklu koji je proživjela kao dijete s plakata za virusnu sramotu. Prošlog lipnja, 10 godina nakon što je "Petak" zahvatio svijet, pjevačica ju je pustila hiperpop EP, Rebecca Black je bila ovdje. Novinari koji su okruživali album svakako su spomenuli "petak", ali je ipak žario: "Virusna zvijezda pronalazi svoj glas", stoji u pozdravnoj recenziji autora NME. Djevojka koja nas je jednom podsjetila koji dan dolazi nakon četvrtka više ne pjeva ničije nego svoje.

No, 2011. godine, kada je "Friday" izdala sada nefunkcionalna producentska kuća ARK Music Factory, nije bilo tako jasno da će stvari za Blacka ispasti u redu. Opširno je govorila o nemilosrdnom maltretiranju koje je pretrpjela, napuštanju javne škole i trolovima koji su je nazivali razmaženim bogatim klincem pokušala platiti za slavu nakon što je ona, 13-godišnjakinja opsjednuta glazbenim kazalištem koja je voljela Katy Perry, snimila glazbeni video iz zabave nakon što je vidjela da je kolega iz razreda isto. Kasnije, prema a

To je bilo doba prije nego što su mnogi uopće bili upoznati s pojmom "cyberbullying" - kada su bili viralni videozapisi poslane putem e-pošte, a društvene mreže, uključujući upravo pokrenuti Instagram, još su bile nove i uzbudljiv. Još uvijek smo "pickali" ljude na Facebooku i objavljivali slike loše kuhane hrane, a ako smo jedni drugima ozljeđivali osjećaje ili štetiti vlastitom mentalnom zdravlju samim time što smo bili tamo, pa, imali smo izgovor da zapravo ne znamo kako mnogo. Još nije bilo dano da za svakog dobronamjernika, svaku osobu koja mrmlja, o, ta jadna djevojka, nakon što su vidjeli "petak" vitriol, stotine ih je još govorilo Blacku da ne bi trebala biti živa.

Prije deset godina sam koncept internetske slave bio je čudan. Agencije za talente još nisu tražile da potpišu utjecajne osobe, uglavnom zbog toga što se na internet još uvijek smatralo nezakonitog mlađeg brata do tradicionalnijeg (i čuvanog) ulaza u slavu: holivudskog stroja. Naravno, bilo je dobro poznatih ljudi u određenim kutovima interneta - blog Style Rookie Tavija Gevinsona učinio ju je, na primjer, miljenicom u svijetu mode - ali mase još nisu da se odmaknemo od pojedinačnih web stranica kuriranih na RSS feedovima i tokovima u jednu od poznatih kutija gdje se sada okupljamo online: YouTube, Facebook, Instagram, a odnedavno, TikTok. Reality TV je još uvijek bio najbliži saznanju o životima bogatih i slavnih. Sada imamo reality TV emisije o ljudima koji su bili internet poznati prvi.

S obzirom na to da mlade djevojke - povijesno maltretirana i neshvaćena demografska skupina - nikada nisu shvaćane ozbiljno u analognom svijetu, trebalo je biti očito da nismo spremni brinuti se za njih u digitalnom budućnost. Ovaj nesporazum nije samo rizik za mentalno zdravlje i dobrobit djevojaka, već i za njihovu kreativnost. Black i nekoliko njezinih vršnjaka, predtinejdžera s nevinim snovima o pop zvijezdi, o kojima su primjeri poput Britney Spears i Lindsay Lohan, bile su pijuni odraslih koji traže lak novac i slavu s malo ili nimalo rizik.

Iste žene koje smo mi sada preispituje kroz a post-#MeToo objektiv tada ih je društvo hvalilo kao zabavne (ali i dalje korisne) i seksi (ali ne previše seksi). Bile su ona vrsta privlačne kojoj smo trebali težiti, a opet učiniti da izgledaju bez napora - Hot Girl catch-22.

Kada su, kao tinejdžerice, ove djevojke imale smjelosti juriti za idealom pop zvijezde, bile su ismijavane, nisu se mogle otresti svoje internetske sramote dok su rasle gore, a sve dok su punili džepove onih koji su ih potaknuli da krenu u skok, ne pružajući nikakvu sigurnosnu mrežu koja bi ih uhvatila kada bi pao. Desetljeće kasnije, mnoge stvari u vezi s slavom na internetu su se promijenile, ali posljedice za mlade djevojke, nažalost, nisu.

Kad je Jenna Rose Swerdlow Spot "Moje traperice". prvi put je postao viralan 2011. godine, tada 10-godišnjak nije bio dovoljno star da posjeduje računalo. Dakle, kada su se okrutni komentari počeli pojavljivati ​​na videu, koji je buknuo nakon "Petka" zbog sličnog pretjeranog produkcija glazbenih spotova, naglasak na automatski podešenim vokalima i rudimentarnim tekstovima, Swerdlow je bio uglavnom zaštićen od napada vitriol. Njezini roditelji, međutim, nisu bili.

"Moji roditelji bi se uzrujali zbog [komentara]", povjerava Swerdlow U stilu kada smo ljetos razgovarali telefonom, "i pokušali bi ne pričati o tome preda mnom". Ipak, neki su komentari procijedili. “Bilo je tako teško jer sam bila tako mlada”, dodaje. “Nikoga nisam pokušavao naljutiti. Samo sam radila svoju stvar." 

Nikada joj nije bila namjera da video eksplodira na način na koji je to napravio. Nakon izložbe talenata u blizini njezina doma u New Yorku, gdje je Swerdlow sudjelovala u društvenom kazalištu i lokalnoj glazbenoj sceni kao amaterskoj, prišao joj je otac druge wannabe zvijezde, Baby Triggy, koja repuje na "My Jeans", kako bi surađivala na pjesma. “Mi smo bili kao: 'Poslat ćemo to baki. Poslat ćemo ga našoj obitelji i to je to', objašnjava Swerdlow prihvaćanje ponude.

Swerdlowovi mrzitelji, poput Blackovih, nazivali su je netalentiranom, sramotnom, bogatom djetetom. Kako bi se suprotstavili narativu, ona i njezini roditelji odlučili su napraviti novi video. Dvije godine nakon snimanja filma "My Jeans", udružili su se s novom produkcijskom ekipom za "O.M.G.", provokativnu pop pjesmu koja je odmah naišla na kritike zbog tema za odrasle. (Swerdlow nikada nije radila s ARK-om, iako se njezin rad često zamjenjuje s njihovim.) Sjeća se da je "nekako prisiljena" pjevati tekstove kao, "Samo slikaj, dušo, pogledaj što nosim/ Samo slikaj, dušo, nema potrebe za buljenjem", kada je imala samo 12 godina star.

"Video je nešto što mi nije bilo ugodno", kaže ona o plesu u bijeloj majici bez rukava na vezice i anđeoskim krilima kao anđelica Victoria's Secreta. – Nisam imao pravo glasa, a i taj je video krenuo. Swerdlow je brzo postao meta nasilnika u školskom dvorištu i roditeljskih blogova, a nijedna povratna informacija nije bila pozitivna. "Pomislio sam: 'Mogu li to skinuti s YouTubea?' Svaki dan sam razmišljala: 'Mogu li, molim te, ovo skinuti?'", sjeća se kako je molila roditelje. Međutim, budući da su producenti pjesme posjedovali prava, ona je, kaže, ostala online.

U svijetu nakon petka, teško je zamisliti da bilo koji producent koji radi s djetetom ne bi bio svjestan potencijala da postane virusan iz svih pogrešnih razloga. Zapravo, dok Black nikada više nije radio s ARK Music Factoryom, činilo se da sljedećih nekoliko izdanja tvrtke namjerno privlači na apsurdno elementarne teme u nastojanju da se rekreiraju elementi koji su stotine milijuna ljudi privukli na Blackovo video. Zbog ovog presedana, Swerdlow je otišao kući iz škole plačući "tri puta tjedno".

Nijedna produkcijska kuća nije bila plodnija u poslu s internetskim glazbenim videospotovima početkom 2010-ih od ARK Music Factora, koju su osnovali tekstopisac Patrice Wilson i producent Clarence Jey.

Wilson, koji nije odgovorio na zahtjev za komentarom za ovaj komad, rekao je za L.A. Times 2011. da je odrastao kao zvijezda staze sa snovima o natjecanju na Olimpijskim igrama 2000. za svoju domovinu Nigeriju. Međutim, ubrzo je napustio svijet sporta zbog glazbe, preselivši se u Los Angeles nakon što je bio na turneji kao pomoćni pjevač istočnoeuropske pop zvijezde i pokušao pokrenuti vlastitu glazbenu karijeru. Kada nije uspio u zloglasnom zloglasnom poslu, okrenuo se, pokrenuvši ARK Music 2010. s Jeyom. Za između 2.000 i 4.000 dolara, ovisno o odabranom paketu, ARK je mladim umjetnicima ponudio ekskluzivnu, originalnu pjesmu, profesionalna sesija snimanja, produkcija i mastering, kao i glazbeni video, koji bi također bio montiran, produciran i podijeljeno na mreži.

Jedna od stalnih kritika Wilsona je da su on i njegov partner napadali bogate tinejdžere i njihove roditelje na području L.A.-a - prisiljavajući od tisuća dolara za priliku da otpjevaju loše napisanu pjesmu (koju je sve napisao Wilson i na kojoj bi neizbježno rap) i snimiti glazbeni spot koji ih je učinio glavnim likom, a sve to podstaknuvši ego bogatih roditelja kojima je rečeno djeca su bila darovita. Međutim, mnoge obitelji, uključujući Swerdlowovu i Blackovu, smatrale su troškove povezane s videozapisima ulaganje u budućnost svoje djece.

"Moja obitelj mi je pomogla, očito, jer nisam imala 2000 dolara", kaže Jolie Adamson, koja je radila s ARK na singlu "Armour", koji je objavljen samo nekoliko dana nakon "Friday", ali prije nego što je Blackov video snimljen isključeno.

"U ovom poslu morate ulagati u sebe", nastavlja ona. Adamson i njezina obitelj vjerovali su da je naknada razumna s obzirom na širinu uključenih usluga. Da je platila studijsko vrijeme i unajmila producenta, a da ne spominjemo da je podmirila račun za produkciju cijelog glazbenog spota, kaže, "to bi koštalo puno više".

"Mislim da se ipak isplatilo, iako mi je bilo neugodno", kaže Adamson, čiji je video nakon "Petka" skupio 1,2 milijuna pregleda. U to vrijeme ona kaže: „Bila sam stvarno posramljen, nisam želio priznati da sam bio dio toga." Sada, 29-godišnji kazališni glumac, koji je nedavno završio nastup u Disneylandu u Hong Kongu, kaže: "Dobro sam s tim. "

POVEZANO: Priyanka Chopra otvorila se o rasističkom maltretiranju koje je iskusila u srednjoj školi

Wilson je bizarno branio svoj poslovni model lažna press konferencija objavio je 2011. u samoizdatu kako bi uputio kritike da je iskorištavao djecu i njihove roditelje. “Prije svega, mi ne naplaćujemo našim umjetnicima”, kaže on, a odmah nakon toga slijedi: “Ako želimo naplatiti umjetniku, to bi moglo biti od 2000 do 4000 dolara. Je li to loš posao?" Nastavlja Blacku kao primjer ARK-ove isplate, misleći na njezina različita TV pojavljivanja i naknadne ugovore. "To je uspjeh", kaže. Nema veze to u jedan takav TV spot, dopisnik ABC Newsa Andrea Canning pročitajte sljedeći YouTube komentar na Blackovu licu: "Njena pjesma 'Friday' je najgora pjesma koju sam ikada čuo se u mom životu, čak se i gluhi ljudi žale." Na što Black, uz nervozan osmijeh, odgovara: "U REDU. To mi ne smeta." 

Black, Swerdlow, Adamson — svi su sada dobro, desetljeće nakon što su njihovi videozapisi postali središte pozornosti interneta iz pogrešnih razloga. No, gledajući unatrag, može se lako zaboraviti koliko su mladi bili kada su se pouzdali u "profesionalce" za koje je rečeno da im je u srcu njihov najbolji interes.

Razlika koju može napraviti samo nekoliko godina najočitija je u Adamsonovom iskustvu. Sa 17 godina bila je najstarija ARK-ova virusna klijentica i opisuje iskustvo koje je izgledalo puno drugačije od iskustva 10-godišnjeg Swerdlowa ili 13-godišnjeg Blacka.

U eri Teen Queens poput Miley Cyrus, Selene Gomez i Demi Lovato, glazbenici poput ovih nisu bili samo pop zvijezde, sve su to morale napraviti. A Adamson je povjerovao laganom, optimističnom videu - kao tako punoDisney Channel glazbeni spotovi — bila bi savršena izložba talenata za prijave i castinge. Veteran šoubiznisa u srodstvu s djevojkama poput Blacka, koja je za ARK saznala preko prijatelja, Adamson je s oklijevanjem prišao Wilsonu i Jey, što je, kako kaže, iznenadilo dvojac. Kad je rekla Patriceu da će istražiti svoje mogućnosti nakon što joj ponudi mjesto u ARK-u, kaže da je bio zatečen. "Što me natjeralo da se zapitam: 'Bože, kako su ljudi laki?'", pita se ona.

Za razliku od mnogih drugih glazbenih spotova, uključujući "Friday", pa čak i "My Jeans", Adamsonov "Armour" nije sadržavao rap stih. Umjesto toga, Adamson je odabrao napisati most za pjesmu, što je Wilson slegnuo ramenima ("Dobro, nitko to zapravo ne radi, ali u redu", kaže ona da joj je rekao). Također je izmijenila neke od "trashy" stihova koje je napisao.

Ako ostavimo tekstove na stranu, Adamson napominje da je snimanje "sve bilo stvarno profesionalno, i da su bili vrlo poštovani i besplatno." Kasnije je treća strana koju je angažirao ARK snimila njezin glazbeni spot, u kojem je bio profesionalni glumac koji je glumio njezinu ljubav interes. "Još uvijek mislim da izgleda tako dobro", kaže ona. "I dalje izgleda vrlo profesionalno."

Adamsonova dob i iskustvo ne samo da su je postavili za ono što je objektivno bolji glazbeni spot i pjesmu, već i sposobnost da se bolje nosi s kritikama. Kad je video eksplodirao, bila je na fakultetu. I dalje je bilo teško.

“Definitivno sam plakala. Mislim, bilo je sranje", priznaje ne samo negativne komentare, već i povezanost s Blackom i ARK Music Factoryom. (YouTube je uz "Friday" prikazao "Armour" kao predloženi video.) "Čak ni ne znam kako sam nastavio ulaziti ovaj posao, jer je tako okrutan... [ali] svi ljudi koji su me poznavali na koledžu, razvalili su to pjesma. Svi u mom sestrinstvu, i sva bratstva, svirali bi to, i svi su bili stvarno podržavali i bilo je stvarno super", kaže ona.

2013. Black i njezina obitelj tužio ARK Music Factory za prava na "petak" i pobijedio. Ubrzo nakon toga, Jey je napustio tvrtku i ARK se raspao. Ali Wilson nije prestao juriti za novcem - i svjetlima reflektora.

Wilson je unovčio ARK-ove glazbene spotove, koji zajedno imaju stotine milijuna pregleda. Prema Business Insider, 1 milijun pregleda može donijeti kreatorima tisuće dolara godišnje, ovisno o broju pretplatnika kanala i položaja oglasa.

Nakon viralnog uspjeha "Petka", Wilson se također pojavljivao u više medija, uključujući gostovanje na Dobro jutro Ameriko, gdje je bio domaćin "natjecanja talenata" tražeći sljedeću viralnu zvijezdu ARK Music Factory. Međutim, umjesto da krene u smjeru bezobraznih ljubavnih pjesama poput "Armour", Wilson je proizveo više viralnih hitova poput "Dan zahvalnosti je" Nicole Westbrook, i možda najzloglasnije, "Kineska hrana," od Alison Gold. Pjesme su bile toliko odvratno neukusne (oprostite na igri riječi) da su bile na rubu logora. Djelovale su relativno bezazleno, osim nekih rasističkih prizvuka u "Kineskoj hrani", no djevojke su ipak bile maltretirane i parodirane na internetu, dok je Wilson požnjeo tangencijsku slavu i novac.

POVEZANO: Anita Hill pokušava učiniti internet — i svijet — sigurnijim za žene

Zatim su uslijedili spotovi za "Skip Rope" i "Shush Up", u izvedbi Golda, koji su na kraju zabranjeni na YouTubeu zbog svoje odrasle osobe s tankim velom teme (djeca ovisna o tajanstvenim bijelim bombonima u prahu, dijete u električnoj stolici) i neprikladna kostimografija (u "Shush Up", Gold, tada 10, nosi dvodijelnu odjeću od metalnog spandexa.) Slično kao u Swerdlowovoj "O.M.G.", bilo je pritužbi na otvorenu seksualizaciju mladog djevojka. Neki kritičari na YouTubeu otišli su tako daleko prozvati Wilsona za teme pedofilije - posebno u videu za "ABCDEFG", u kojem Wilson, odjeven kao gospodin Rogers, viri kroz prozor kućice za lutke u nešto što se čini kao Goldova spavaća soba.

Javnost je ubrzo postala pametna za zajednički nazivnik koji stoji iza ovih viralnih videa, a Wilson je nakon 2014. prestao proizvoditi videe s mladim djevojkama. Ovih dana promovira teorije zavjere o "dubokoj državi" na web stranici "Christian Transparency".

Iako su Wilson i producentska kuća koja stoji iza Swerdlowovog "O.M.G." više ne proizvode sadržaj, naslijeđe od stida i straha razmahnuti mladim djevojkama online još uvijek postoji. Današnji utjecajni ljudi poput sestara D'Amelio raspravljali su o danak koji je uzela internetska slava, i Facebook zviždač Frances Haugen je ponovno svjedočio i opet da su algoritmi pristrani prema "lošim glumcima", na načine koji izravno štete mladim ljudima - posebice djevojkama - online. Ipak, nisu poduzete nikakve značajne mjere za zaštitu mladih ljudi koji su najosjetljiviji na ovu štetu. Slično kao i 2011., postoji preokupacija s brojem pregleda, što znači veće isplate za platformu vlasnika i oglašivača, te zanemarivanje osoba koje stoje iza sadržaja, njegovog etičkog ili činjeničnog statusa točnost. I, iskreno, to je uznemirujuće.

U desetljeću od trenutka kada je ARK postala sramotna, Swerdlow kaže da je čak postala ikona logora među Gen Z. Rebecca Black pokušava ponovno pokrenuti pop. One su sada žene i otporne su, sposobne krenuti naprijed i osvijetliti opasnost koju su pretrpjele dok su bile tinejdžerice. Ali nisu trebali, a mladi ljudi koji danas pronalaze sljedbenike svakako bi trebali biti pošteđeni istog suđenja vatrom.

POVEZANO: Megan Fox se više ne skriva

Teško je reći da li je mali broj zaštita donesene u posljednjem desetljeću učinile su internet sigurnijim mjestom za djevojčice. Svakako postoji veća svijest o problemima mentalnog zdravlja koji proizlaze iz internetskog nasilja, ali to je učinio malo da se smanji stvarno zlostavljanje koje se još uvijek vrvi mladim djevojkama na internetu, od kojih većina dolazi iz njihov kolega. Ako ništa drugo, proliferacija društvenih medija učinila je djevojke ranjivijima na pritiske da se oblikuju u ideale koji rastu svakim danom sve nemoguće. Ali ti isti alati oduzeli su dio moći muškarcima kao što su Wilson i Jey i dali je u ruke samih mladih djevojaka.

Posebno na TikToku, zaraditi internetsku slavu lakše je nego ikad. Pa ipak, moja stranica Za tebe još uvijek je preplavljena mladim ženama - možda su komičarke, možda su pjevačice - koje čitaju ponižavajuće komentare koje primaju, uglavnom od muških gledatelja. Neki ponavljaju komentare u suzama, drugi s prezirom, a treći i dalje s dosadom: Da ih je sramota probati nešto novo, zbog toga što su "ranjivi na glavnom", ili čak zbog jednostavnog postojanja u njihovim tijelima, nije novo ili iznenađujuće. To je samo cijena biti djevojka na internetu.