Kako su kostimi u "Američkoj zločinačkoj priči: Ubojstvo Giannija Versacea" nastali bez sudjelovanja obitelji Versace

Američka kriminalistička priča: Ubojstvo Giannija Versacea lako je jedna od najiščekivanijih TV emisija 2018. - i to s dobrim razlogom. Uostalom, prvi dio prave antologijske serije zasnovane na kriminalu,Narod v. O.J. Simpson, pobijedio je Emmy s nevjerojatnih devet pobjeda prošle godine. Najnovije zamisao kreatora Ryana Murphyja konačno je tu. Druga sezona FX serije, čija je premijera premijera. 17 u 22 sata, istražuje ubojstvo dizajnera Giannija Versacea 1997. godine koje je potreslo moda svijet. Edgar Ramirez oživljava osnivača talijanske modne kuće na ekranu Penélope Cruz zakucava dio svoje sestre i konačnog nasljednika, Donatella Versace. U emisiji također glume Ricky Martin kao Giannijev ljubavnik koji krade scene, Antonio D’Amico. No, ruku na srce, najmoćnije performanse isporučuje Darren Criss, čiji će doista strašan do kostiju portret serijskog ubojice Andrewa Cunanana gledatelji teško zaboraviti.

Glumci svih zvijezda privlačni su, ali nemoguće je zanemariti kostime koje nose. Rijetkost je da je kriminalistička serija tako duboko ukorijenjena u modu. Povrh toga, modna kuća bila je

POVEZANE: Cindy Crawford i originalni supermodeli jednostavno su ugasili Versaceov show

Za specifičan izgled koji je odigrao ključnu ulogu u emisiji - poput crne kožne haljine za ropstvo koju je Donatella nosila na crveni tepih 1993., označavajući novo doba za izdavačku kuću i etablirajući se kao kreativna snaga iza kulisa - morali su početi od nule. "Znali smo da ćemo rekreirati stvarne odjeće Versace, pa smo radili istraživanje na Modnom institutu za dizajn i trgovinu ovdje u LA -u", rekao je Leach. “Imaju jednu od najvećih Versace kolekcija u zemlji. U ovom slučaju, istraživalo se ne samo fotografije i video zapise i časopise, nego se zapravo gledala prava odjeća i njezina konstrukcija, a zatim se to ponovno stvaralo. "

Ormar je bio toliko prostran da je tijekom snimanja bio pohranjen u više skladišta u Miamiju sve od uniformi za provedbu zakona i studentskih ansambala specifičnih za svaki grad koji je Cunanan ubio hit hit. A tu su i izgledi koje vidimo unutar dvorca Versace koji bilježe ključne trendove etikete iz 90 -ih. "Koža je odigrala veliku ulogu, a isto tako i hardver-klinovi, vrhovi ovratnika i detalji o meduzi", rekao je Leach. “Gianni je također toliko poznat po svojim otiscima. Čak i osoba koja ne zna mnogo o modi i dalje može prepoznati ikoničnu Versace majicu s rokoko uzorkom inspiriranu svojim životom odrastanjem u Kalabriji u Italiji. U njegovom dizajnu postoji osjećaj veličine koji je vrlo ambiciozan. ”

POVEZANE: Penélope Cruz Nails the Krimić Premijera Crvenog tepiha usred kontroverzi s obitelji Versace

Pomaknite se dolje za naš potpuni razgovor s kostimografima i uključite se u premijeru Američka kriminalistička priča: Ubojstvo Giannija Versacea u srijedu, 17. siječnja u 22 sata. na FX -u.

Bez pristupa Versaceovoj arhivi, koliko ste stvarnih komada uspjeli pronaći i upotrijebiti za emisiju?
Lou Eyrich: Rekao bih da je pola Penélopina ormara bila stvarna.
Allison Leach: Versace kolekcije su vrtoglavo raste upravo sada eBay i 1stdibs. Cijene su izvan kontrole - sve na internetu ima tisuće. A kad imate toliko odjeće za obaviti, ne možete potrošiti 3.000 dolara na jedan komad. Uspjeli smo koristiti više muške odjeće Versace, poput stvarnih tiskanih košulja i puno originalnih traperica i cipela.

Penélope Cruz kao Donatella Versace epski je par. Kako je bilo pomoći joj transformirati se za tu ulogu?
LE: Sama Penélope bila je vrlo točna u onome što je htjela prikazati s Donatellom. Siluete su toliko važne - sve se odnosilo na korzete i pokazivanje sićušnog struka. Odjeća jako oblikuje tijelo-ima puno tjelesnih prevara.
AL: Također je željela projicirati gravitaciju situacije, pa je nosila puno crne boje, što je Donatella i učinila. Tako silueta postaje još važnija, a detalji, poput savršenog Versace pojasa. Ti detalji ga zaista prodaju. Penélope voli nositi Versace u svom životu i iznimno poštuje marku, pa kad god bismo našli dragulj, bila bi toliko uzbuđena i rekla: "Mogu li ovo zadržati ?!"

Je li postojao jedan komad koji je bio apsolutno presudan za seriju?
LE: Rekao bih ružičasti ogrtač koji Gianni nosi na početku. To zapravo nije bio Versaceov komad i nikada ga nismo vidjeli u nečemu sličnom, ali to je bila vizija Ryana Murphyja kako teče kroz kuću u Miamiju u ovoj prekrasnoj ružičastoj i zlatnoj halji - njezino bogatstvo i način na koji je izvirivala po kamenim bijelim zidovima casa. Mislim da je to bio naš prvi zadatak Ryana Murphyja da stvorimo ovaj ružičasti ogrtač.
AL: Htio je uhvatiti šum i tok Miamija i imati one boje koje su nas doista dovele u 90 -e.

Koji vam je izgled bio najveći izazov za stvaranje?
LE: Rekla bih haljinu za ropstvo koju je naš krojač morao stvoriti.
AL: To je tako zamršen odjevni predmet, a prilagoditi ga ovako kako je izgledao vjerojatno je bio najveći građevinski izazov. Morali smo ih napraviti tri, uključujući i jednu za rezanje [na kameri].

Neki omiljeni komadi koji nisu ušli u seriju?
LE: Postojala je čipkasta haljina koju je naš krojač ponovno stvorio, a koja je zaista bila prekrasna na Penélope, ružičastoj haljini sa sigurnosnom iglom [koju Penélope nosi na naslovnici Zabavni tjednik], i par hlača s klinovima iz zapadne kolekcije, ali nitko ih ne može vidjeti.
AL: Na tim hlačama ima više od 1000 klinova! Još uvijek plačemo.

Od Versaceovih artikala koje ste kupili na internetu, koji je najveći rezultat koji ste dobili iz prošle kolekcije?
AL: Sjećam se dana kada smo plakali od radosti jer smo pronašli crnu kožnu košulju s resama za Penélope. Bilo je to točno u razdoblju ropstva Miss S&M [jesen 1992.].
LE: O da! Toga dana bilo je suza - a sada imamo i drugu vrstu suza, jer je i to pogodilo pod sobe za rezanje.

U jednoj epizodi vidimo Donatellu i Giannija kako svaki zajedno oblikuje svoje modele pista. Kako je bilo ponovno stvoriti tu reviju?
LE: Dio priče bio je u sukobima Giannija i Donatelle, jer se to dogodilo kad su se pojavili svi zaista tanki modeli waifa. No, Gianni je želio da njegovi modeli imaju život o njima i zdravu figuru. Borili su se između tih izgleda, a mi smo imali 12 modela pa smo ih podijelili: 6 da izgledaju poput Giannijevih modela, 6 poput Donatelllinih.
AL: Ta je revija uvelike predstavljala prekretnicu u modi od ovih sretnih supermodela s osmijesima na licu i razmetanja u bokovima do ovog više luckastog izgleda. S kreativnog stajališta željeli smo pokazati da postoji razlika između modela Gianni i modela Donatella. Tako je bilo primjera crnih odijela i haljina oštrih kao britva, a zatim i šarenijih komada i kristalne mreže po kojima je Gianni bio poznat.

Kako je bilo raditi s Rickyjem Martinom? Je li bio iznimno uključen u odabir izgleda?
LE: Svi smo zaljubljeni u Rickyja! Bio je otprilike poput: "Ja sam paleta. Samo me iskoristi. " On zapravo nije imao mišljenje - volio je gledati istraživanje i isprobavati odjeću, ali je rekao: "Vi ste majstori - radite svoj posao."
AL: Baš mi je drago što je obukao kupaći kostim, jer ima nevjerojatnu tjelesnu građu i izgleda dobro u svemu. Odjeća mu je bila malo više svjesna tijela.

Kriminalističke serije obično nisu toliko fokusirane na modu. Kako je radnja utjecala na vaš proces?
AL: To ga čini izazovnim jer kad je u pitanju ubojstvo, potrebni su vam krvni uzorci (više verzija istog izgleda koje će se zaprljati krvlju). Čuo se i prizvuk koliko je ova priča bila poražavajuća. To nije bilo samo informirani izbor o tome kako je odjeća izgledala, već i kako se osjećala. Pokušali smo prenijeti ton.