Odrastajući na Novom Zelandu, Kirsty Cameron je šivala odjeću za svoje lutke do svoje osme godine i pametno izradila zlatnu PVC jaknu za školski disko kao tinejdžerke. Nije ni slutila da će zbog svoje ljubavi prema šivanju jednog dana stvarati kostime za zvijezde poput Kirsten Dunst dok je vodila odjel garderobe na filmu s 12 nominacija za Oscara. Naravno, govorimo o snažnom komadu iz razdoblja 2021 Snaga psa.
Smješten u 1920-ih u Montani i snimljen usred blistavih krajolika središnjeg Otaga na južnom otoku Novog Zelanda, film u režiji Jane Campion već je osvojio nagrade za najbolji film i najbolju režiju na nagrade BAFTA i Critics' Choice Awards. Dunst, 39, tumači vlasnicu restorana Red Mill Rose, koja osvaja srce bogatog rančera Georgea, kojeg glumi Dunstov zaručnik, Jesse Plemons. No nakon što George dovede Rose i njezina sina Petera (Kodi Smit-McPhee) kući na ranč, njegov prijeteći brat Phil (Benedict Cumberbatch) ismijava ih.
Kostimiranje je bilo naporan, ali nagrađivan posao za Cameron, čija ju je majka dizajnerica interijera, Nanette Cameron, naučila šivati. Cameron je od tada radio na Jahač kitova (osvojio najbolju kostimografiju na Novozelandskim filmskim i TV nagradama 2003.) i vestern Michaela Fassbendera Spori zapad, kao i pisanje i režija kratkih filmova te dizajniranje kostima za kazalište. Ali ona kaže da radi dalje Snaga psa (prema knjizi Thomasa Savagea) ostat će vrhunac karijere.
"Bilo je stvarno cool razgovarati s ljudima koji stvarno vole film i koji ga vide u cijelosti - nijanse i detalje", kaže ona U stilu. "Nevjerojatno je imati povratne informacije od ljudi koji to dobiju."
U nastavku, Cameron nam govori više o svom sinergijskom odnosu s Dunstom, kupovnoj groznici koja je pokrenula film garderobu, kako je snimanje na Novom Zelandu utjecalo na kostimiranje i - naravno - scene rančera u rijeci koje su toliko uzburkale mnogo.
Kako vam je Slow West pomogao da se pripremite za POTD?
Zbog toga sam se osjećao samouvjereno što mogu postići s odjećom za ranč. Za Spori zapad, Postavio sam radnu sobu s kupkama za bojenje, rastavljanjem, radom s kožom i to je bio moj prvi pokušaj eksperimentiranja sa svim teksturalnim stvarima. Također smo izradili većinu kostima, tako da kada znate da ste uspjeli, to vam daje veliku prednost. S POTD, Krenula sam ravno u postavljanje kupki za bojenje, igranje sa spašenim trapericama, stvaranje palete i izradu kaubojskih komada.
Koje ste razgovore vodili s redateljicom Jane Campion prije snimanja i koji su neki elementi tog razdoblja za koje smatrate da je najvažnije učiniti autentičnima?
Jane govori emotivno i mitski o likovima, što volim jer ostavlja mnogo otvorenog za tumačenje. Provela je vrijeme s Arijem [Wegnerom, direktorom fotografije] u krajoliku, pa je znala kako i gdje bi se stvari mogle dogoditi.
Postojao je i prekrasan digitalni katalog koji je financirao BBC, sa slikama od kasnih 1800-ih do 60-ih, uključujući rodeo jahače iz 20-ih. Razmotrio sam to jer mi je dalo dojam kako ljudi nose stvari. Bilo je puno iznenađenja - poput slika rodeo jahača koji nose prugasta pletiva. To je bilo nešto neočekivano što se Jane svidjelo, pa smo replicirali neke komade.
Radnici na ranču bez majica također su bili neočekivani element za neke gledatelje, a nekima su čak i smetali. Recite nam zašto je to bilo važno.
Jane je govorila o kaubojima kao zboru, što je bilo super, jer tradicionalno zamišljate refrene kao žene u svjetlucavim bikinijima koje dižu noge na pozornici, iako to nije ono što su na grčkom kazalište. Dakle, uvijek je postojala namjera da im se skine odjeća i natjera ih da se tjedno operu u rijeci, au tim scenama postoji divan smisao za Janein humor.
I, u smislu Philove vlastite homofobije prema samom sebi, postoji lijepa napetost koja se događa kada ti mlađi dečki skidaju svoje majice.
Vratimo se odjevenim scenama - većinu ovih odjevnih kombinacija napravili ste od nule. Gdje ste počeli?
Emily Carter [pomoćna dizajnerica] i ja smo otišle u LA, posjećivale mjesta za iznajmljivanje kostima i vintage trgovine i samo dodirivanje, držanje i upijanje svih tekstura i detalja, posebno od ženska odjeća. Radilo se o produbljivanju našeg razumijevanja kako bismo u radnoj sobi mogli stvarati predmete koji govore o tim izvornim djelima, ali uz slobodu interpretacije.
Išli smo i na tržnice Melrose i trgovine u kojima ljudi prepravljaju traperice u stilu 1920-ih. Kupili smo momke, čizme i šešire iz LA-a, a ja sam dobio tkaninu iz ove nevjerojatne trgovine, Međunarodna svila i vuna. Zatim sam otišao u mjesta za iznajmljivanje kostima u Sydneyu i unajmio stvari za ljude iz pozadine, i Rosein krem dres koji nosi kada plešu na brdu.
I upravo smo skupili onoliko tkanine koliko smo mogli. Od [globalne financijske krize 2008.] opcije tkanina nisu ono što su bile i svaki put kad postoji još jedna svjetska kriza opet se sužava, pa smo skupili sve što smo mogli i počeli krojiti, šivati i izrada.
Koliko je surađivao vaš radni odnos s Kirsten Dunst?
Uvijek sam joj se divio jer sam imao osjećaj da je prilično rock and roll i jest! Ružini kostimi su putovanje. Imala je toliko ritmova za udariti, pa sam imao ploču sa svim njezinim danima priča i svim mogućnostima. Kad je stigla na Novi Zeland, pogledala je ploče i razgovarali smo o tome kako je njezin kostim trebao prijeći iz Red Milla u Ranch House.
Zatim smo napravili a mnogo okova — bila je vrlo velikodušna s tim. Crtali smo njezino tijelo i radili s rezačem uzorka, šivačem i Emily. Vodili smo razgovore o tome što voli i u čemu se dobro osjeća, a odmah je reagirala ako joj se nešto nije činilo kako treba. Bio je to slučaj pronalaska Rose u sobi s Kirsten. Volim raditi tako, gdje ne samo lijepite stvari na ljude i govorite: "Ovo si ti."
Ona i ja dijelili smo senzibilitet, što je olakšalo stvari. Imamo zajedničko uvažavanje okusa, koji je bio simbiotski.
Kako je snimanje na Novom Zelandu utjecalo na garderobu?
Raspon izbora je ograničen i postoji stres oko dobivanja stvari na vrijeme ako ste naručili u inozemstvu. Ali ovdje imamo nevjerojatne krojače uzoraka, poput Ann Mockett, i nevjerojatne šivačice poput Rachel Strong, koja je sašila toliko svilenih Georgette haljina da mi vjerojatno nikad neće oprostiti. Dakle, pretražili smo sve i svakoga što je bilo dostupno!
Vidimo neke ovčje kože tamo s Philovim momcima. Jesu li postojali neki drugi elementi novozelandske mode koji su se utkali u kostimiranje?
Emily se jako potrudila za Georgeovu bundu od oposuma. Bio je ogroman posao nabaviti prave kože oposuma i dovoljno za izradu kaputa budući da je Jesse visok, pa nam je trebalo puno. Oposum je nešto od čega izrađujemo mnoge mješavine vune i mnogi ga modni dizajneri sada koriste. Neka se zna, oposumi su ovdje velika štetočina!
Sviđa mi se koliko ste se potrudili da Benedictovi kostimi izgledaju dovoljno iznošeni i pohabani, poput brušenja, paljenja i ribanja predmeta. Jeste li nešto slično radili za Kirstenine kostime?
Najbolja priča o Roseinoj odjeći je da sam krem haljinu koju nosi na večeri pronašla u ormariću na setu. Napravile smo puno lijepih haljina, ali nisu razgovarale s Jane. Uvijek sam željela da taj kostim bude jednobojan, pa je bilo teško pronaći haljinu s pravom dozom naivnosti zbog toga se također činilo da je malo krivo odjevena, budući da je to za nju tako neugodan trenutak sa sofisticiranim društvo.
Deirdre McKessar, komoderica, unajmila je haljine od prodavača starinskih proizvoda, a ja sam naišla na tu krem haljinu i rekla: "Vau." Rastavili smo ga, napravili neke svilene stvari da idu ispod i ponovno ga uvezali. To pokazuje kako uvijek morate biti otvoreni za takve pojave, umjesto da imate ego i mislite: "Ja sam ovo napravio, pa to moram upotrijebiti."
Film je nominiran za 12 Oscara i iako najbolja kostimografija nije jedna od njih, garderoba je sastavni dio svega. Nakon što su glumci obukli svoje kostime, koliko ste vidjeli da je to poboljšalo njihove izvedbe?
Totalno jest. Vidjeti četiri glavna glumca nominirana za nagrade je nevjerojatno, a njihova sposobnost da u potpunosti postanu njihov lik dio je transformacije koju kostim pomaže stvoriti. Za mene, kostim je ostavljanje prostora za glumce. Želite da se osjećaju kao da mogu hodati u koži lika i učiniti ga vlastitim, ali im također ostavite prostora za obavljanje svih unutarnjih poslova koje trebaju.
Priča se dotiče navale konzumerizma koja je u to vrijeme počela. Što mislite o tome koliko su sada napredovale stvari poput internetske kupovine?
Snimili smo scenu koja nije bila u obliku pošte koja se pojavila s narudžbama za kauboje. Thomas Savage govorio je o tome u knjizi, jer Phil stvarno odbacuje njihovo uzbuđenje zbog umetnutih čizama i košulja s resama. Postojala je zanimljiva paralela s onim što se tada događalo sa Sears Roebuck katalozima i uzbuđenjem kupnje stvari koje inače ne biste mogli kupiti ni milijun godina u Montani.
Osobno mislim da su izbor i praktičnost precijenjeni, a ekološki je to užasno. Kako je smiješno kupiti hrpu stvari, a zatim ih vratiti - ponekad avionom na drugi kraj svijeta. Vrlo sam svjestan toga na Novom Zelandu i pretpostavljam da je drugačije na sjevernoj hemisferi, ali konzumerizam je izmakao kontroli.
Sve ove godine nakon što vas je majka naučila šivati, što ona misli o POTD-u i karijeri koju ste razvili iz ljubavi prema šivanju?
Jako je ponosna. Moja je majka bila modernistica s velikom strašću prema tekstilu i krojaštvu. Pročitala je knjigu, zatim scenarij, pa sam bio jako nervozan zbog toga što će pogledati film jer ona jako volio Rose i rekao je: "Jedva čekam vidjeti što Rose nosi tu i tamo." Ali voljela je to.
