"Lako na oči" definitivno nije bio moto za šminkere iza pozornice Tjedan mode u Parizu. Umjesto efekta "bez šminke" koji je bio toliko popularan na njujorškim pistama, hrabri ansambli dizajnera dopunjeni su još hrabrijim efektima podloge i sjene, poput onih viđenih na Chanel, Anthony Vaccarello, i Elie Saab među mnogim drugima.
POVEZANO: Isprobali smo: Čišćenje Cindy Crawford
U Chanelu, Joan Smalls radila je oštro, krilato oko, neposredno nakon što je početkom tjedna na Anthonyju Vaccarellu izašla na pisti u nazubljenoj liniji. U međuvremenu, u Elie Saabu, vodeći šminker Tom Pecheux za MAC koristio je jednake dijelove punk rocka i baleta kao inspiraciju za sivu, dvokrilnu sjenu, a na ostatku lica ostao je minimalno. "Ono što malo otežava je činjenica da gotovo da nema boje, da je vrlo malo rumenila, ružičasto rumenilo je vrlo mekano, usne su gole, bež-boje, a oči su proširene s dva krila ", rekao je kaže. "To je neka vrsta rock n 'rolla."
Osim gore navedenog trojca, zaokružili smo još više naših omiljenih beauty trenutaka s Pariškog tjedna mode, u rasponu od nosivog do potpuno divljeg. Klikom na našu galeriju pogledajte svaku izbliza!
FOTOGRAFIJE: Pogledajte Best Beauty Looks s Pariškog tjedna mode
Dva vrlo različita izgleda zauzela su uzletno-sletnu stazu u Chanelovoj emisiji na temu pivnica. Dok je polovica djevojaka nosila dramatičnu sjenu bez krila, a pramenovi su im bili povučeni s trakom za glavu, ostale obrađena jako izrađena kost obrva i unutarnja utičnica, upareni s teškim bočnim dijelom i ultra-lakiranim završetkom.
Malo baleta, malo rock n 'rolla. Vodeći šminker Tom Pecheux za MAC crpio je inspiraciju i za punk rokere i za balerine za stvaranje sivo, dvokrilno oko na Elie Saabu, držeći usne i obraze mekim da ne odvraćaju pažnju od dramatičnog sjena. "Malo je teže nego inače, ali još uvijek vrlo elegantno, a i dalje vrlo sofisticirano", kaže on.
Vodeći šminker Tom Pecheux upotrijebio je tamnoplavu podlogu kako bi slobodnom rukom pružio grafički, nazubljeni udarac koji se proteže od donje linije trepavica svakog modela kao omaž arhitektonskim komadima u kolekciji.
Crpeći inspiraciju iz viktorijanskog doba, vodeći šminker Pat McGrath umanjivao je brojke svakog modela ten kako bi oponašao izgled izblijedjelih ruža, a zatim nadopunio izgled mat sjenom i bijelom bojom maskara.
Dior-ov kreativni i imidž direktor, Phil Phillips, odlučio se za asimetričan izgled, blokiran bojama, pri čemu je svaka djevojka nosila drugu boju sjene kako bi odgovarala njihovom odijelu. "Svaka odjeća je asimetrična, pa sam to očito preuzeo", kaže. Guido Palau je pramenove oblikovao u glatki, asimetrični rep.
U Givenchyju su dječje dlačice gelirane prema uvojcima, dok su ostatak niti uvijeni u dva hibrida pletenice. Pregršt lažnih pirsinga izgledalo je još dramatičnije na golom licu.
Čelična srebrna sjena spojena je s kapcima modela u Guy Larocheu, a reflektirajuća vibra proširena je na unutarnje kutove očiju.
U Chalayanu je srebrna sjena uklopljena u kapke, dok je ostatak lica bio minimalno, osim pranja rumenila od terakote.
Iako je svaki od modela nosio različit pribor, poput ovratnika za nos, pozlaćene perike i zlatni pop u sredini usne ostali su isti u Manish Arori.
Razgovarajte o tome da bacite oko na sebe. Nekoliko modela iz Jacquemusa hodalo je pistom s pramenovima koji su im prekrivali dio lica, a drugo lice iscrtano uz bok.
Istinski oblikovani, modeli Isseyja Miyakea poigrali su se teksturom, noseći prednji dio kose glatkom i razdijeljenom u obliku slova V, a zatim se nabiju straga. Strateški postavljene boje u boji naglašavale su inače golo lice.
U Ricku Owensu, modeli koji nisu bili potpuno prekriveni zlatnim listićima ili su hodali uzletno-sletnom stazom s efektom golog lica, ili su ovdje vidjeli kombinaciju izbijeljenih obrva i blokiranih brodova.
Dok nekim modelima nije nedostajalo boja na licu, drugi su izrazu "sjenila bez krila" dali doslovno značenje s crnim noir krilima naslikanim na svakom oku. Frizure su bile jednako raznolike, izmjenjivale su se pastelne perike, a pramenovi ugurani u ogrtač i na vrhu posuti prahom.
Ljepotni pogled na Mugleru bio je posvećen retro-futurizmu, s lajnerima koji su krasili gornje trepavice i nabor oka. "David [Koma, kreativni direktor Muglera] bio je pod utjecajem znanstveno-fantastičnih filmova iz pedesetih i šezdesetih godina", kaže glavni šminker Val Garland, koji je za postizanje učinka upotrijebio crnu liniju tvrtke Clarins. "Više je produženo, a ne mačkasto oko."
Nasuprot čistoj koži i glatkoj, povučenoj kosi, snažno blijedo bijelo sjenilo poslužilo je kao središnja točka u Kenzu.