A film egyik első felvétele Madárdoboz van Sandra Bullock eszeveszetten ad ki szigorú utasításokat egészen kisgyermekeknek, mindenféle érzékenység nélkül, ahogyan rájuk tekint. Mindannyian nem rendezett ruházatba vannak csomagolva egy rendetlen kabinban; nem világos, hogy pontosan mi történik, vagy mi a viszonyuk egymáshoz. Belső ösztönöm az volt, hogy „anyát” feltételeztem, de Bullock hűvös távolsága szünetet adott. Még mindig azonnal felkeltette az érdeklődésemet egy nő, akinek hangja olyan durva lenne az ötévesekkel szemben, még akkor is, ha valódi szavai a túlélés biztosítására irányulnak.
A jelenet gyorsan felvillan öt évvel korábban, amikor látja, hogy Mallory (Bullock) nagyon közel van a szüléshez, és egyáltalán nem árulják el, hogy anya lesz. A lakása egy rendetlen egyedülálló művész lakása. Támogató nővére (Sarah Paulson) még megdöbbentnek tűnik, hogy valójában időpontja van nőgyógyászához. A vizsga során az orvos (Parminder Nagra) - tudatában Mallory tétovázásának - ügyesen és finoman rámutat arra, hogy az örökbefogadás lehetséges út. De aztán a világ a pokolba kerül.
A film december 21 -én jelenik meg Netflix, egy sci-fi thriller, amelyet Bullock Mallory horgonyoz, és nem csak anyának tanul egy világban, amely egy Armageddon-féle esemény előtt áll, hanem rájön, hogy akar egynek lenni. A film nagy részében határozottan „fiúnak” és „lánynak” nevezi a gyerekeket, ezzel demonstrálva a távolságot, amelyet megpróbál megteremteni maga és az anyasági aktus között. És bár Mallory a gyámjuk és védelmezőjük, mégis vannak olyan pillanatok, amikor elég aljas ahhoz, hogy sírni kezdjen Lányt, és ez cseppet sem zavarja. Az, hogy a néző nem biztos abban, hogy Mallory anyuka -e vagy sem, a lényeg. Talán még kényelmetlen is, hogy maga Congeniality kisasszony leszakad erről a női szerepektől leginkább várt dologról.
Ezt látva teljesen összeköttetést éreztem vele.
Több mint 12 évvel ezelőtt orvosi eljárást végeztem néhány rák előtti sejt eltávolítására, amelyek makacsul nem voltak hajlandók eltűnni a méhnyakomról. Az orvos eleinte habozott, hogy átmenjen -e rajta, mert miután a lerövidült méhnyak lehet a terhességi szövődmények kockázati tényezője. Ekkor úgy döntöttem, határozottan ellenzem a gyermeket, és nem várom meg, hogy valaki azt mondja nekem, hogy nem tehetem. És közösséget találtam ezen a döntésen belül, azzal a sok nővel, akik úgy döntöttek, hogy gyermektelenek maradnak. Valami látszatra vágytam az irányításra az életem felett, és meg is kapták-igen-vagy-nem válasz egy hatalmas kérdésre. Minden második hónapban voltam az orvos kinevezésein, izgatottan vártam a vizsgálati eredményeket; Éppen akkor szabadultam ki egy érzelmileg bántalmazó kapcsolatból azzal a személlyel, akivel azt hittem, hogy egyszer feleségül veszem, és végre valami megpattant bennem. Olyan szemlélőnek éreztem magam, aki nem talált biztonságos támpontot saját életében, aki pánikba akart esni, és azt kiabálta: „lassíts, csak egy percet!” De nem lehetett.
Az első visszaemlékezésben Madárdoboz, Mallory egy embercsoport portréját fest vászonra, és elmondja a húgának, hogy ez egy darab arról, hogy elszakad. Arckifejezése, miközben a festményt nézi, míg nővére a babáról és a baba apjáról beszél - mindketten Mallory nem közvetlenül elismerni akarom - kísérteties és olyan elszigeteltség érzést vetít előre, hogy a mellkasom összeszorult, amikor eszembe jutott élet. Még a családommal is, akik szerettek és támogattak, úgy éreztem, hogy nem tudok semmivel és senkivel sem kapcsolódni, hogy mindig egyedül fogom a legkényelmesebben érezni magam. Azt hiszem, öntudatlanul is igyekeztem elkerülni a jövőbeli fájdalom sejtését. Ez egy olyan döntés volt, amit birtokolni tudtam. Ugyanezt láttam Mallory arcán is, amikor az örökbefogadási füzetet fontolgatta. Itt választhatott, hogy megőrizze saját elszigeteltségét.
KAPCSOLÓDÓ: A legjobb filmek novemberben
Végül Mallory és én is meggondoltuk magunkat.
Számomra meg kellett tanulnom megbocsátani magamnak azért a kapcsolatért, amely oly sokat lopott tőlem. Az a képességem, hogy bízhatok egy partnerben, bízhatok a saját megítélésemben, és az önbizalmam újjáépítése mind évekig tartott, hogy önmagamra hallgassak, ahelyett, hogy vakító szemmel előre szántanék. Szembesülni az életeddel, és tudomásul venni, hogy mi történik benne, a legfélelmetesebb élmény lehet, ami rohamosan visszatért, amikor figyelte Mallory kezdeti megtagadását annak elismerésében, hogy eltört a vize, összehúzódásai vannak, és hamarosan ő lesz anya.
Nem az Armageddon változtatott meg, hanem a harmincas éveim közepén tapasztalt növekedés és az egymást követő egészséges kapcsolatok miatt szembesültem egy vágyakozással, amit akkor éreztem, amikor barátaimmal voltam a gyerekekkel. Valami bennem is ezt akarta kezdeni. Megtanultam, hogy túlságosan szűk meghatározásnak tulajdonítottam, hogy mit jelent anyának lenni-ezt mindig is hogy biztos legyek róla, és mindig áradjon belőlük és mások szeretetéből - és kiderül, hogy vannak más módok is.
KAPCSOLÓDÓ: A 30-as évek közepének kínos szakasza, amiről senki sem mesél
Sandra Bullock, aki a való életben két gyermeket fogadott örökbe - Louis, 8, és Laila, 3 - szakszerűen közvetíti karakterének bizonytalanságát és feszültségét, aki olyan dologba ütközött, amiben nem volt biztos abban, hogy akarja vagy tudja kezelni. Mallory kezdetben nem tudja összefonni a túlélés és a szeretet fogalmát. Keménysége, ahogy néha megbántja a gyerekeket, nem nevezi meg őket, egyértelmű, hogy azt hiszi katasztrofális körülmények között megteszi a szükséges dolgokat, és ebbe beletartozik, hogy nem mutatja, hogy törődik vele őket. Meggyőződése, hogy ez a legjobb és egyetlen módja annak, hogy mindenki túlélje. De idővel kedvesebb pillanatok kúsznak elő, részben Trevante Rhodes karaktere gerjesztette Mallory -t a brusnesse miatt. Amikor mind a négyen megkóstolnak néhány elpusztult eperből készült pop-tortát, amit fürkészés közben találnak, Mallory arca olyan rövid időre meglágyul, amikor látja, mennyire örülnek Fiúnak és Lánynak a váratlan élvezet. Ez a metamorfózis kezdete.
Később, amikor többször is félelmetes menekülési forgatókönyvekbe vetik magukat, amelyben Mallory fizikailag van újra és újra kihívást jelent, hogy megvédje őket, olyan döntést kell hoznia, amely kockáztathatja az egyik gyerekét él. Mindkettőjüket bámulva hallja megingathatatlan bizalmukat iránta. Mindkettőjük bölcsője, és dacosan és könnyezve ordít a gonosz kutyák felé, hogy ez nem veszi el tőle a gyerekeit. Ez az érzelmi és védelmi sürgetés mozgatja őt a film többi részében.
Mallory lemondása nem volt annyira hatásos, mert egy íjjal köti össze, hirtelen a tökéletes telekocsi anyuka. Kétségtelen, hogy továbbra is hibás lesz, kérdezősködik. De felismeri, hogy valaki lehet az, és lehet anya is - elég jó, aki szereti a gyerekeit a legjobb, hogy biztonságban tartsa őket, két felelősség, amely a szülői lét kulcsa a való világban, apokalipszis vagy nem. Ráadásul elfogadja, hogy rendben van, ha ezt akarja, és elhiszi, hogy mindannyiunkban több van, mint a félelmünk.
Azzal, hogy szakít a pimasz és pofátlan lány-szomszéd képletétől Madárdoboz, Sandra Bullock erős leckét ad. Félelmetes lehet nevet adni annak a szerelemnek, amelyet érzel, vagy a szerelemnek, amit szeretnél, vagy akinek talán még nem voltál kész és nem biztos, hogy megérdemled. Nem mindig „vonzó” elismerni, hogy így érzi magát. De biztosan üdítő látni a képernyőn.