Rosszabb az, ahogyan az internet bánt Rebecca Blackkel, mint ahogy emlékszel

Tíz évvel a "Friday" megjelenése után, a mindenki kedvenc napjáról szóló videoklip, Rebecca Black virágzik.

A most 24 éves lány soha nem adta fel a zenei űzést, annak ellenére, hogy a pokolban szenvedett a vírusos hírhedt poszterként. Múlt júniusban, 10 évvel azután, hogy a "Friday" elsöpörte a Földet, az énekesnő kiadta hiperpop EP, Rebecca Black itt volt. Az albumot körülvevő sajtó természetesen megemlítette a "Friday"-t, de ennek ellenére izzott: "Egy vírussztár megtalálja a hangját" - olvasható a szerző ingyenes kritikájában. NME. A lány, aki egykor emlékeztetett minket arra, hogy melyik nap jön csütörtök után, már nem senki más szövegét énekli, hanem a sajátját.

De 2011-ben, amikor a "Friday"-t kiadta a már megszűnt produkciós cég, az ARK Music Factory, még nem volt olyan egyértelmű, hogy a dolgok rendben lesznek Black esetében. Hosszan beszélt arról a könyörtelen zaklatásról, amit elviselt, az állami iskolából való kihagyásról és a trollokról, akik elkényeztetett gazdag gyereknek nevezték. megpróbált fizetni a hírnévért, miután ő, a zenés színház megszállottja, 13 éves, aki szerette Katy Perryt, szórakozásból felvett egy zenei videót, miután látta egy osztálytársát. ugyanaz. Később a szerint a

Ez volt az a korszak, amikor még sokan nem ismerték a „cyberbullying” kifejezést – amikor a vírusos videók e-mailben küldték el, és a közösségi média, beleértve a most induló Instagramot is, még mindig új és izgalmas. Még mindig "piszkáltuk" az embereket a Facebookon, és posztoltunk képeket rosszul főtt ételekről, és ha bántottuk egymást. érzéseket, vagy saját mentális egészségünket károsítjuk azzal, hogy ott vagyunk. sokkal. Még nem volt magától értetődő, hogy minden jóakaró, minden ember motyogja, ó, az a szegény lány, miután meglátta a "Péntek" vitriolt, több százan mondták Blacknek, hogy nem kellene életben maradnia.

Tíz évvel ezelőtt az internetes hírnév fogalma furcsa volt. A tehetségügynökségek még nem szorgalmazták, hogy szerződtessenek influencereket, főként azért, mert az internetet még mindig úgy tekintették, mint az internetet törvénytelen kistestvér a sztárság hagyományosabb (és kapun tartott) bejáratához: a hollywoodi gépezethez. Persze voltak jól ismert emberek az internet bizonyos szegleteiben – Tavi Gevinson Style Rookie blogja például a divatvilág kedvencévé tette –, de a tömegek még hogy távolodjunk az RSS-hírcsatornákon és tölcséreken összeállított egyedi weboldalaktól az egyik ismerős gyűjtőhelybe, ahol most online gyűlünk össze: YouTube, Facebook, Instagram és a közelmúltban, TikTok. Még mindig a valóság TV volt a legközelebb ahhoz, hogy megismerjük a gazdagok és híresek életét. Most valóságos tévéműsoraink vannak olyan emberekről, akik interneteztek híres első.

Tekintettel arra, hogy a fiatal lányokat – akiket történelmileg rosszul kezeltek és félreértettek – soha nem vettek komolyan az analóg világban nyilvánvalónak kellett volna lennie, hogy nem vagyunk felkészülve arra, hogy gondoskodjunk róluk a digitális téren jövő. Ez a félreértés nem csak a lányok mentális egészségét és jólétét veszélyezteti, hanem kreativitásukat is. Black és néhány kortársa, tinédzserek, akiknek ártatlan álmai vannak a popsztárságról, mint például Britney Spears és Lindsay Lohan a könnyű pénzt és hírnevet kereső felnőttek mancsai voltak. kockázat.

Ugyanazok a nők, mint mi most újra megvizsgáljuk keresztül a #MeToo utáni objektív akkor a társadalom szórakoztatónak (de még mindig egészségesnek) és szexinek (de nem túl szexinek) dicsérte őket. Olyan vonzóak voltak, amelyekre törekednünk kellett, és mégis könnyed megjelenést kölcsönöztek nekik – a Hot Girl catch-22.

Amikor tinédzserként ezeknek a lányoknak volt merszük hajszolni a popsztár-ideált, nevetségessé váltak, és képtelenek voltak megingatni internetes hírhedtségüket, ahogy nőttek. felfelé, miközben kibélelték azoknak a zsebeit, akik arra ösztönözték őket, hogy induljanak el, és nem biztosítottak védőhálót, hogy elkapják őket, amikor leesett. Egy évtizeddel később sok minden megváltozott az online hírnévvel kapcsolatban, de a következmények a fiatal lányokra sajnos nem.

Amikor Jenna Rose Swerdlow-é "My Jeans" zenei videó Először 2011-ben terjedt el, az akkor 10 éves gyerek nem volt elég idős ahhoz, hogy számítógépet birtokoljon. Tehát, amikor kegyetlen megjegyzések kezdtek özönleni a videón, ami a "péntek" nyomán a hasonlóan túlzások miatt A zenei videók gyártása, a hangsúly az automatikusan hangolt énekhangon és a kezdetleges szövegek, Swerdlow nagyrészt védve volt a támadásoktól vitriol. A szülei azonban nem.

"A szüleim felháborodnának [a megjegyzések miatt]" - vallja be Swerdlow Stílusosan amikor ezen a nyáron beszéltünk telefonon, "és megpróbálnak nem beszélni róla előttem". Ennek ellenére néhány megjegyzés átszivárgott. "Annyira nehéz volt, mert olyan fiatal voltam" - teszi hozzá. „Nem akartam senkit feldühíteni. Csak a saját dolgomat csináltam." 

Soha nem állt szándékában, hogy a videó úgy felrobbanjon, ahogyan az történt. Egy tehetségkutató bemutató után New York-i otthona közelében, ahol Swerdlow részt vett a közösségi színházban és a helyi zenei életben. egy amatőr, egy másik wannabe sztár, Baby Triggy apja kereste meg, aki a My Jeans című dalban rappel, hogy működjön együtt egy dal. „Azt mondtuk: „Küldjük a nagymamának. Elküldjük a családunknak, és ennyi" - magyarázza Swerdlow az ajánlat elfogadását.

Swerdlow gyűlölői, akárcsak Blacké, tehetségtelennek, kínosnak, gazdag gyereknek nevezték. A narratíva ellensúlyozására ő és szülei úgy döntöttek, hogy új videót készítenek. Két évvel a "My Jeans" forgatása után új produkciós csapattal álltak össze az "O.M.G." című provokatív popdalhoz, amelyet azonnal elhanyagoltak a felnőttek témái miatt. (Swerdlow soha nem dolgozott az ARK-val, bár az ő munkáját gyakran összetévesztik az övékéivel.) Emlékszik rá, hogy "valahogy kénytelen volt" dalszövegeket énekelni. például: "Csak csinálj egy képet, bébi, nézd meg, mit viselek / Csak csinálj egy képet, bébi, nem kell bámulni", amikor még csak 12 éves volt régi.

"A videó valami olyasmi volt, amiben nem éreztem jól magam" - mondja egy fűzős, fehér felsőben és angyalszárnyban táncoló Victoria's Secret angyalról. "Nem volt beleszólásom, és ez a videó is befutott." Swerdlow gyorsan az iskolai zsarnokok és a szülői blogok célpontjává vált, és egyik visszajelzés sem volt pozitív. "Azt kérdeztem: "Levehetem a YouTube-ról?" Minden nap azt kérdeztem: „Levehetem ezt?” – emlékszik vissza a szülei könyörgésére. Mivel azonban a dal producerei birtokolták a jogokat, azt mondja, az online maradt.

A „péntek” utáni világban nehéz elképzelni, hogy bármely producer, aki gyerekkel dolgozik, ne lenne tudatában annak, hogy rossz okok miatt terjedhet a vírus. Valójában, bár Black soha többé nem dolgozott együtt az ARK Music Factoryval, a cég következő néhány kiadása szándékosan vonzotta abszurdan elemi témákon, annak érdekében, hogy újrateremtsék azokat az elemeket, amelyek több száz millió embert vonzottak Blackhez. videó. Emiatt a precedens miatt Swerdlow "hetente háromszor" sírva ment haza az iskolából.

A 2010-es évek elején egyetlen produkciós cég sem volt termékenyebb az internetes zenei videó üzletágban, mint a Patrice Wilson dalszerző és Clarence Jey producer által alapított ARK Music Factory.

Wilson, aki nem kért kommentárt ehhez a darabhoz, elmondta a L.A. Times 2011-ben, amikor pályasztárként nőtt fel, és arról álmodozott, hogy hazájában, Nigériában részt vesz a 2000-es olimpián. Hamarosan azonban elhagyta a sportvilágot a zene miatt, Los Angelesbe költözött, miután egy kelet-európai popsztár tartalékénekeseként turnézott, és megpróbált saját zenei karriert indítani. Amikor nem sikerült elérnie a köztudottan rosszindulatú üzletet, megfordult, és 2010-ben elindította az ARK Music-ot Jey-vel. A kiválasztott csomagtól függően 2000 és 4000 dollár közötti áron az ARK egy exkluzív, eredeti dalt kínált a fiatal előadóknak. professzionális felvételi munkamenetet, gyártást és masteringet, valamint egy zenei videót, amelyet szintén szerkesztenek, készítenek, ill online megosztva.

Wilsonnal szemben az egyik visszatérő kritika az, hogy partnerével gazdag tinédzsereket és szüleiket zsákmányolták Los Angelesben – kényszerítve több ezer dollárból, hogy elénekelhessenek egy rosszul megírt dalt (melyeket mindegyiket Wilson írta, és elkerülhetetlenül rap), és filmezni egy zenei videót, amivel ők lettek a főszereplő, miközben fellázítja a gazdag szülők egóját, akiknek azt mondták, gyerekeket ajándékozták meg. Sok család azonban, köztük Swerdlow és Black, úgy tekintett a videókkal kapcsolatos költségekre, mint a gyermekeik jövőjébe való befektetésre.

"Nyilvánvalóan a családom segített nekem, mert nem volt 2000 dollárom" - mondja Jolie Adamson, aki Az ARK az "Armour" című kislemezen, amely néhány nappal a "Friday" után jelent meg, de még mielőtt Black videója elkészült volna. ki.

"Ebben az üzletben saját magadba kell befektetned" - folytatja. Adamson és családja úgy vélte, hogy a díj ésszerű, tekintettel a szolgáltatások széles körére. Ha kifizetné a stúdióidőt, és felvenne egy producert, nem is beszélve egy teljes videoklip elkészítésének számlájáról, azt mondja, "az sokkal többe kerülne".

"Azt hiszem, még mindig megérte, bár zavarban voltam" - mondja Adamson, akinek videóját 1,2 millióan nézték meg a "Friday" nyomán. Ekkor azt mondja: „Az voltam igazán Zavarban nem akartam beismerni, hogy részese vagyok." Most a 29 éves színházi színész, aki nemrégiben a Disneyland Hong Kong-ban zárt egy fellépést, azt mondja: "Jól vagyok vele. "

KAPCSOLÓDÓ: Priyanka Chopra a középiskolában tapasztalt rasszista zaklatásról beszélt

Wilson bizarr módon megvédte üzleti modelljét műsajtótájékoztató 2011-ben önállóan publikálta, hogy megválaszolja a gyermekeket és szüleiket kizsákmányoló kritikákat. "Először is, nem számítunk fel díjat a művészeinknek" - mondja, majd rögtön ezt követi: "Ha egy művészt számlázunk, az 2000 és 4000 dollár között mozoghat. Rossz üzlet ez?" Továbbra is Blacket az ARK nyereményének példájaként tartja számon, utalva a lány különféle tévés szereplésére és az azt követő üzletekre. "Ez egy siker" - mondja. Ne törődj vele egy ilyen tévészpot, az ABC News tudósítója Andrea Canning olvassa el a következő YouTube-kommentet Black arcára: "A 'Friday' dala a legrosszabb dal, amit valaha láttam hallottam életemben, még a siketek is panaszkodnak." Erre Black ideges mosollyal válaszol: "RENDBEN. Ez nem zavar." 

Black, Swerdlow, Adamson – mindegyik jól van most, egy évtizeddel azután, hogy videóik rossz okokból az internet figyelmének középpontjába kerültek. De visszatekintve könnyen elfelejthetjük, milyen fiatalok voltak, amikor „szakemberekben” bíztak, akikről azt mondták, hogy az ő érdekeiket tartják szem előtt.

Adamson tapasztalataiból a legnyilvánvalóbb a különbség, amit néhány év hozhat. 17 évesen ő volt a legidősebb az ARK vírusos kliensei között, és egy olyan élményt ír le, amely sokkal másképp nézett ki, mint a 10 éves Swerdlow vagy a 13 éves Black.

A Teen Queens korszakában, mint Miley Cyrus, Selena Gomez és Demi Lovato, az ilyen zenészek nem voltak éppen popsztárok, nekik kellett mindent megtenniük. Adamson pedig elhitte a könnyed, vidám videót – pl sokDisney Channel zenevideók — tökéletes tehetségkutató lenne a pályaművekhez és castingokhoz. A showbiznisz veterán rokona olyan lányoknak, mint Black, aki egy barátján keresztül értesült az ARK-ról, Adamson némi habozással közelítette meg Wilsont és Jey-t, ami megjegyezte, hogy meglepte a duót. Amikor azt mondta Patrice-nek, hogy megvizsgálja a lehetőségeit, miután helyet ajánlott neki az ARK-nál, azt mondja, hogy megdöbbent. „Ez késztetett arra a kérdést, hogy „Istenem, milyen könnyűek az emberek?” – tűnődik.

Ellentétben sok más zenei videóval, beleértve a "Friday"-t és még a "My Jeans"-t is, Adamson "Armour"-ja nem tartalmazott rap verset. Ehelyett Adamson úgy döntött, hogy hidat ír a dalhoz, amit Wilson vállat vont ("Rendben, senki nem csinál ilyet, de rendben" - mondta neki). Emellett megváltoztatott néhány "szemetes" dalszöveget, amit a férfi írt.

A dalszövegtől eltekintve Adamson megjegyzi, hogy a felvétel „minden igazán professzionális volt, és nagyon tisztelettudóak voltak és később egy, az ARK által bérelt harmadik fél leforgatta a klipjét, amelyben egy profi színész játszotta a szerelmét érdeklődés. "Még mindig azt gondolom, hogy olyan jól néz ki" - mondja. – Még mindig nagyon profinak tűnik.

Adamson életkora és tapasztalata nem csak arra késztette, hogy objektíve jobb videoklipp és dal, hanem az is, hogy jobban tudja kezelni a kritikát. Mire a videó felrobbant, főiskolás volt. Még mindig nehéz volt.

„Határozottan sírtam. Úgy értem, szívás volt" - ismeri el nemcsak a negatív megjegyzéseket, hanem a Black-kel és az ARK Music Factory-val való kapcsolatát is. (A YouTube a „Péntek” mellett javasolt videóként a „Armour”-t is feltüntette.) „Nem is tudom, hogyan mentem tovább ezt az üzletet, mert annyira kikezdett… [de] mindazok, akik ismertek engem az egyetemen, felrobbantották, hogy dal. Mindenki a gyülekezetemben, és az összes testvéri közösség játszotta, és mindannyian nagyon támogattak, és ez igazán fantasztikus volt” – mondja.

2013-ban Black és családja beperelte az ARK Music Factoryt a "Péntek" jogaiért, és nyert. Nem sokkal később Jey elhagyta a céget, és az ARK feloszlott. Wilson azonban nem hagyta abba a pénz – és a rivaldafény – hajszolását.

Wilson bevételt szerzett az ARK zenei videóiból, amelyeket együtt több száz millióan néztek meg. Alapján Business Insider, 1 millió megtekintés több ezer dollárt hozhat az alkotóknak évente, a csatornára feliratkozók számától és a hirdetéselhelyezésektől függően.

A "Friday" vírusos sikerét követően Wilson többször is fellépett a médiában, többek között vendégszerepelt is Jó reggelt Amerika, ahol egy "tehetségversenyt" rendezett, ahol az ARK Music Factory következő sztárját keresték. Wilson azonban ahelyett, hogy az olyan sajtos szerelmes dalok irányába mozdult volna el, mint az "Armour", több vírusslágert produkált, mint pl.Hálaadás vanNicole Westbrook, és talán a leghírhedtebb,Kínai étel", írta Alison Gold. A dalok annyira gusztustalanul ízléstelenek voltak (bocsánat a szójátékért), hogy a tábor szélére kerültek. Viszonylag ártalmatlannak tűntek, eltekintve néhány rasszista felhangtól a "Kínai étel"-ben, de a lányokat ennek ellenére zaklatták és parodizálták az interneten, miközben Wilson aratott a hírnevet és pénzt.

KAPCSOLÓDÓ: Anita Hill igyekszik biztonságosabbá tenni az internetet és a világot a nők számára

Aztán jöttek a Gold által előadott "Skip Rope" és a "Shush Up" videók, amelyeket végül kitiltottak a YouTube-on vékonyan fátyolos felnőttük miatt. témák (egy titokzatos fehér porcukor rabja, egy gyerek elektromos székben) és a nem megfelelő jelmezek (a "Csendben", Arany, majd 10 éves, kétrészes fém spandex ruhát visel.) Swerdlow "O.M.G."-jéhez hasonlóan panaszkodtak egy fiatal nyílt szexualizálására lány. Néhány kritikus a YouTube-on odáig ment hívja Wilsont a pedofília témáiért – különösen az "ABCDEFG" című videóban, amelyben Wilson Mr. Rogersnek öltözve egy babaház ablakán keresztül benéz Gold hálószobájába.

A közvélemény hamar okos lett a vírusvideók mögött meghúzódó közös nevezőre, és Wilson 2014 után abbahagyta a fiatal lányokkal való videók készítését. Manapság összeesküvés-elméleteket hirdet a "mélyállamról" a "Christian Transparency" weboldalon.

Bár Wilson és a Swerdlow-féle "O.M.G." mögött álló produkciós cég. már nem állítanak elő tartalmat, annak örökségét szégyen és félelem fiatal lányok ellen szegeződött online még mindig ott van. A mai influencerek, mint például a D'Amelio nővérek, megvitatták az internetes hírnév áldozatait, és A Facebook bejelentője, Frances Haugen ismét tanúbizonyságot tett és újra hogy az algoritmusok elfogultak a "rossz szereplők" felé, oly módon, hogy közvetlenül károsítsák a fiatalokat – különösen a lányokat – az interneten. Ennek ellenére nem tettek érdemi intézkedéseket az e károk által leginkább kiszolgáltatott fiatalok védelmére. Akárcsak 2011-ben, itt is nagy a gond a megtekintések számával, ami a platform számára nagyobb nyereséget jelent. tulajdonosok és hirdetők, valamint a tartalom mögött álló személyek, a tartalom etikai vagy ténybeli helyzetének figyelmen kívül hagyása pontosság. És őszintén szólva ez zavaró.

Az ARK hírhedtsége óta eltelt évtizedben Swerdlow azt mondja, hogy a Z generációban is a tábor ikonjává vált. Rebecca Black pop újraindítással próbálkozik. Ők most nők, és kitartóak, képesek előrelépni, és tisztában lenni azzal a veszéllyel, amelyet tizenéves korukban elviseltek. De nem kellett volna, és a ma követőkre találó fiatalokat minden bizonnyal meg kell kímélniük ettől a tűzpróbától.

KAPCSOLÓDÓ: Megan Fox már nem bujkál

Nehéz megmondani, hogy a csekély számú védelem Az elmúlt évtizedben elfogadott törvények biztonságosabb hellyé tették az internetet a lányok számára. Természetesen nagyobb a tudatosság az internetes zaklatásból eredő mentális egészségügyi problémákkal kapcsolatban, de ez keveset tett annak érdekében, hogy visszaszorítsa a fiatal lányokkal szemben még mindig elhalmozott online bántalmazást, amelyek többsége innen származik az övék társaik. Ha valami, a közösségi média elterjedése sebezhetőbbé tette a lányokat annak a nyomásnak, hogy a növekvő eszmékké formálják magukat. napról napra lehetetlenebb. De ugyanezek az eszközök elvették a hatalom egy részét az olyan férfiaktól, mint Wilson és Jey, és maguk a fiatal lányok kezébe adták.

Különösen a TikTokon az internetes hírnév megszerzése könnyebb, mint valaha. Ennek ellenére a For You oldalamat még mindig elárasztják a fiatal nők – talán humoristák, talán énekesek –, akik olvassák a lealacsonyító megjegyzéseket, amelyeket többnyire férfi nézőktől kapnak. Egyesek sírva, mások megvetően, mások még mindig unottan ismétlik a megjegyzéseket: Hogy szégyellik őket valami új kipróbálása, mert "sebezhető a main", vagy akár egyszerűen csak a testükben létezik, nem új, vagy meglepő. Ez csak az ára annak, hogy lány vagy az interneten.