A '90-es évek különleges időszakot jelentettek a popkultúrában. Úgy érezte, a fekete mozi, a televízió és a zene nem lehet jobb. És a sztárok, akik életre hívták ezeket a projekteket, egyértelműen eredetiek voltak – egészen a hajviseletükig.

Úgy néz ki, mint Lil' Kim színes parókája, Janet Jackson élénkvöröse Bársony kötél-korabeli fürtök, a túlzott haj be B*A*P*S, és a sok fonott stílus től Moesha három évtizeddel később is beszélnek róluk. Manapság pedig a hírességek – akár a vörös szőnyegen, a képernyőn vagy a közösségi médiában – és a rajongók is folyamatosan hódolnak ezeknek az ikonikus stílusoknak, bizonyítva, hogy kiállták az idő próbáját.

De elég vicces, hogy az ilyen monumentális stílusok mögött álló fodrászok soha nem akartak ilyen tartós hatást elérni. Egyszerűen csak gyönyörködtek a kreativitással járó szabadságban, örömben és szórakozásban.

„Olyan organikus volt. Annyira organikus volt” – mondja a fodrász Dionne Sándor, a nő felelős a felejthetetlen parókáért, amelyet Lil' Kim viselt az évtized során és a 2000-es évek elején. "Csak alkottunk és szórakoztunk."

Fodrászok Janet Zeitoun, aki Janet Jacksonnal dolgozott a '90-es években és utána, valamint Kim Kimble, az ötletgazda mögött a haj be B*A*P*S és Moesha, mindketten egyetértenek abban, hogy jellegzetes stílusaik egyszerűen természetes inspiráción keresztül jutottak el hozzájuk.

Mindhárom nővel beszéltem, hogy beszéljek a hajtörténetbe tett utazásaikról, és arról, hogy hol gondolkodnak a színházi stílus innen indul – míg mindenki más a '90-es évekbe és az Y2K-korba tekint vissza inspirációért még egyszer. Előre mindegyikük története, saját szavaival.

Columbusban, Ohio államban nőttem fel, de 10 éves koromban Los Angelesbe költöztünk. Mindig is szerettem babákkal játszani. Valahányszor anyukám adott nekem egy babát, azonnal éreztem, hogy sminkre és új hajra van szüksége [nevet]. Tehát amikor anyám fodrászatba ment, ha visszajött, és utálta a haját, újra csináltam.

Los Angelesben el kell mennem néhány műsor forgatására, amelyekről felvétel készült. Megbabonázva néztem a fodrászt a forgatáson és stílusban. Minden felvételhez kinézetet készítettek, és ehhez gyors ütemben kellett dolgozniuk. Hogy valóban a szemem előtt lássam az ilyen típusú munkát, az egyik jelenetről a másikra végrehajtott változtatások – súlyos változtatások – felkeltették az érdeklődésemet, és úgy gondoltam, talán a fodrászatot kellene tennem. Így hát fodrásziskolába jártam, de egy nagyon kicsi iskolát választottam: a Charles Ross Hajiskolát. Intimebb környezetre vágytam, hogy jobban megértsem, mit tanított nekem.

Charles megtanított a moduláris vágásra, és ezeken az alapokon keresztül végtelen lehetőségek nyíltak arra, hogyan alakíthatok formát texturált hajjal. Korábban mindig annyira korlátozottak voltunk, hogy mit kezdhettünk a hajunkkal. És ha csináltunk valamit a hajunkkal, az olyan szerkezetű és elhelyezett volt.

Az első munkám az iskolán kívül egy Black hajápoló vonal volt. A termék használati útmutatójában megjelent egy fénykép a kezemről. Izgatott voltam ettől [nevet]. Aztán jelentkeztem egy állásra egy Beverly Hills-i szalonban, és megkaptam. Nem kerestem annyi pénzt, de meg voltam győződve, hogy végül sikerül. És néhány ügyfelem a fodrásziskolából követett, így 3 dollárról 30 dollárra mentem egy hajszárításért.

Innen egy másik szalonba mentem, ami kicsit nagyobb volt. És azt mondanám, nyolc-kilenc hónap múlva felhívott Janet [Jackson] – még egy évet sem jártam az iskolából, amikor Janet felhívott. Abban az időben éppen végzett Szép idők, de korábban dolgoztam néhány hírességgel. Az Earth, Wind & Fire néhány frizuráját készítettem, Denise Williamsnek is.

A '80-as évek közepén Janet azon a ponton volt, ahol felrobbant, ez pont a "Control" idején volt.

Amikor először jött a szalonba, olyan kisfiú volt. Nem igazán volt elképzelése a hajáról, olyan volt, mint akkoriban egy törzsvendég, aki bejön egy rendszeres szolgáltatásra. Aztán megkért, hogy csináljam meg a haját TV előadás tovább Amerikai zenekari stand, és igent mondtam.

Emlékszem, az öltözőben voltam, és hirtelen bejött valaki, aki visszaszámolt, hogy mikor kell a színpadon lennie, készen a fellépésre. És azt mondtam: "Ó Istenem." Csak transzba estem és nem láttam semmit. Nem hallottam többé senkit. Csak belemerültem, és Elvis Presley pillantást vetettem rá oldalsó égési sérülésekkel. És az igazat megvallva telitalálat volt. Mindenki arról beszélt, hogyan táncol, és mozog a haja, de mindig visszakerült a helyére. És ez volt a kezdete annak, hogy az ilyen hulló hajról ismert. Utána csak egyik videó volt a másik után, és még egy.

Janet mindig is szerette a textúrát. Szerette a természetes megjelenést, ezért a '90-es években ezt kerestük – valami rendkívül texturált. Mi pedig erős, erős színt akartunk. Majdnem három-négy színt kevertem össze, hogy olyan árnyalatokat dolgozzak ki, amelyekkel kifejlesztettem ezt a vöröset. Dimenziót hozott létre, amiről mindig is azt gondoltam, hogy jól működik a hajjal, amikor mozog.

A videó ehhez "Újra együtt" erősen Nyugat-Afrika ihlette, de mi belevágtunk. Valamit kellett alkotnom, ami pompázik, de működhet a táncával és mindennel. Néha a szerkesztőségben látható stílusok nem működnek, amikor költözik. Tehát találtunk valamit, ami mindkettőt teljesítette.

Ugyanez volt az ötlet "Megvan, amíg el nem megy" a pónikkal. Valami olyasmire volt szükségünk, ami egy nyugat-afrikai ihletésű klubélethez illik, de van mozgás is. Ez az, amikor Kevyn Aucoin sminkelte. És ha észreveszi, nem úgy nézett ki, mintha sok smink lenne rajta; az arca fényesebb volt. Tehát a haj szervesnek tűnt, de kitűnt.

Nagyon tetszett az a megjelenés is, amiért csináltunk "Sikoly" '95-ben. A mai napig ez az egyik kedvenc, kedvenc videóm. Egyszerűen az volt, aki vagyok: nem konstruált, nem konvencionális. Imádom az olyan hajat, ami úgy néz ki, mintha élne és nem ragadt volna.

Amikor ezeket a megjelenéseket létrehoztam, igyekeztem nem túl sok dologra hivatkozni. Nézegettem dolgokat, magazinokat és egyebeket, de úgy érzem, ez korlátoz, és elakadsz valamiben, amit láttál. Tehát csak a jelmezezés között, hogy mit fog viselni, milyen hosszú hajra volt szükségünk az elkészítéshez A legjobb mozgás számára és a táncával való munka, ezek azok a dolgok, amelyek befolyásolták, hogy mit kellett tennem neki.

Ami a haja színét illeti, sokszor az befolyásolta, hogy abban a pillanatban hogyan érezte magát, vagy hogy mit akart érezni. Szerintem ez tette Janet eredetivé. Nem használtuk újra a látott dolgokat. Csak próbáltam valami újat és frisset alkotni neki. Azt hiszem, az emberek ezért szeretnék mindig tudni, hogy mi lesz a következő kinézete, mert nem erre hivatkoztak. Janet volt.

Ha ma megnézem a frizurákat, határozottan látom Janet hatását. Nagyon látom a hatását minden tekintetben. Most extrémebb, mint korábban, de határozottan Janet hatása a színeken, a textúrákon keresztül, minden szempontból. Nem sok mindent láttam, amit Janet ne tett volna meg.

De akkor még nem sejtettem, hogy ezek a stílusok még ma is hatással lesznek. Csak igazán kihívást jelentettem magamnak. Janet slágert slágerre készített, én pedig szerettem volna kiegészíteni, és mindent megtenni, hogy olyan hajat hozzak létre, amely sláger a zene mellett.

Három éves baba vagyok, és DC-ben nőttem fel. Anyám a születésem után szépségiskolába járt, így kerültem az iparba. Ironikus módon azonban nem voltam olyan ember, aki babákkal játszott. Szó szerint most kezdtem el foglalkozni az emberek hajával. Ötéves, hat éves koromtól kezdve a szalonban voltam anyámmal. Aztán valószínűleg 14 éves koromban megkapta a magáét, ami a hajszál egy másik oldalához vezetett: az üzlet megtanulása, be kell jönnöm samponozni, tenni kell valamit a családi vállalkozás támogatásáért, ami szintén felkeltette az érdeklődésemet.

Középiskolában elkezdtem a szépségiskolát, de aztán abbahagytam és Európába mentem. Modellkedni és hajat akartam csinálni. Szóval egy barátomnak és nekem volt egyirányú jegyünk. Anyám ismert néhány embert Párizsban, és megvolt ez a lista a különböző emberekről, akiket meg fogunk nézni hogy megpróbáljunk életet teremteni magunknak ott, de nem igazán sikerült úgy, ahogy gondoltuk lenne. Öt hónapig maradtunk, majd vissza kellett jönnünk. De azt mondanám, hogy ez volt a bevezetésem a nemzetközi szépségbe, és csak egy teljesen más gondolkodásmód.

Miután a 80-as évek végén visszatértem a DC-hez, túl kicsinek éreztem azt. New Yorkba akartam menni. Volt egy olyan dolog, ahol hírességekkel akartam együtt dolgozni, ott akartam lenni az egész világon. És csak úgy beszéltem róla, mintha tudnám, hogy valami furcsa okból fog történni. Közben elkezdtem csinálni haj mutatja a szülővárosomban, és egy kicsit hírnevet szereztem magamnak, mielőtt 91-ben hivatalosan elköltöztem.

Mégis csak egy embert ismertem New Yorkban, mielőtt elmentem: egy barátot, aki a Hampton Egyetemre járt. Elhozott hozzám néhány lányt New Yorkból, hogy megcsinálják a frizuráját, így építettem néhány kapcsolatot. Valójában egyike volt azoknak a fiatal hölgyeknek, akikkel végül együtt maradtam, amikor elköltöztem. És jó, hogy megtettem, mert egy nap elvitt egy manhattani szalonba, az Anderson's-ba, ahol elkezdtem dolgozni. Anderson néhány szereplővel együtt dolgozott A Cosby Show, emberek a Minden gyermekem, így látnék néhány hírességet a szalon környékén.

A bátyám akkoriban DJ volt, benne volt abban az egész mixben, és ismerte MC Lyte-ot. Emlékszem, azt mondtam neki: "Ó, meg akarom csinálni MC Lyte haját." Azt mondta: "Ó, oké, igen, igen, igen." De soha nem történt meg. Ironikus módon egy filmen kellett dolgoznom Éjszakai repülés, csak véletlenül. Abban az időben a szakszervezet tagjának kellett lennie, hogy a forgatáson dolgozhasson, de egy barátom gardrób-stylist volt a filmben, és ő adta meg az elérhetőséget. Felhívtam volna érdeklődni az állásról, de akkor még nem voltam igazán piacképes. Nem igazán érdekelt senkit, de az önéletrajzomat mindenesetre leadtam a produkciós irodában.

Talán egy hét múlva felhívtak. A fodrász, akit eredetileg felvettek, talán négy nappal azelőtt felmondott, hogy elkezdték volna a forgatást. A nő, akinek adták az önéletrajzokat, egy speciális effektusos sminkes volt a DC-ből. Amikor látta, hogy az önéletrajzomban van egy DC-címem, úgy döntött, hogy biztatja őket, hogy próbáljanak ki. Végig azt mondogatták nekem, hogy ha találnak valakit, ki kell lépnem, de az egész film alatt maradtam – és MC Lyte is szerepelt abban a filmben.

Összekapcsoltunk, kapcsolatot építettünk ki, és megkért, hogy menjek vele turnéra. Segítettem neki lágyabb, nőiesebb stílusokat létrehozni, és ezek a megjelenések igazán népszerűvé tettek. Az emberek észrevették a változást. Innentől csak tovább voltam. Bármilyen új előadó bekerült, az emberek azt mondták nekik: "Rendben, menjetek Dionne-hoz, a DC-beli lányhoz. Menj Dionne-hoz." Mary [J. Blige] végül eljött hozzám. Megdolgoztam az első, a harmadik és a negyedik albumát. Aztán Marytől elkezdtem [Lil'] Kimmel foglalkozni.

Még mindig kiráz a hideg, ha az 1999-es MTV VMA megjelenésére gondolok. Nehéz felbontani, hogyan jött össze az egész, mert tudom, hogy annyira szerves volt. Annyira organikus volt, hogy nehéz szavakba önteni. Könnyű volt. Volt egy csapatunk, és volt egy olyan szinergia, ami gyönyörű volt. Mindenki csak alkotott és szórakozott. Misa [Hylton] kitaláltam volna az öltözéket, és bár a hajjal nem tudtam mindent kitalálni, megértettem a színvilágot.

Ráadásul a '90-es évek végén a hírességek nem igazán hordtak ilyen parókát, így egész tengernyi parókám volt a világon, amiből dolgozhattam. Mindig is volt szemem, de Európába járni, fodrászbemutatókra járni és másutt, nemzetközileg utazni, ez kiszélesítette ezt.

Őszintén szólva nem emlékszem, hogy ki találta ki az ötletet, előre kell mennem, és át kell adnom ezt az ötletet Kimnek. De tudtam, hogyan kell végrehajtani.

Elmennék a műtárgyboltba – látod, ezt mondom, mi alkottunk –, és szereznék nyompapírt. Elkészítettem a terveket, kivágtam a nyompapírt, ráraktam a nyompapírt a parókákra, és elkezdtem varázsjelölővel színezni. Manapság az emberek hajfestéket használnak, de én csak mágikus markert használtam, és működött.

A Kimmel töltött idő csodálatos időszak volt az életemben. Nagyon jó volt vele dolgozni, mert nagyon-nagyon-nagyon nyitott volt. Amit láttál róla, amit az interjúkban láttál, az a vidám, pezsgő személyiség – az ő volt. Megnéztem a különböző magazinokat, és elhoztam neki. Azt mondaná: "Istenem, igen." Szerette volna megtenni. Végtelen kreativitás volt vele, szinte bármit meg tudtam csinálni a hajával. És akkor még nem létezett a közösségi média, szóval kit érdekelt, hogy ki mit mond? Nem erről volt szó. Csak bementél, és a tőled telhető legjobb munkát végezted.

Imádtam, amit csináltam, és amit alkottunk, de 2003-ban úgy döntöttem, hogy visszalépek. Nem valami rossz miatt, senki hibájából, nem voltak vicces helyzetek – endometriózisban szenvedtem, és erőt kellett találnom ahhoz, hogy elmenjek. Meg kellett választanom az életemet, a lelkemet és önmagamat.

De most olyan helyen vagyok, ahol vissza akarok térni, csak nem olyan minőségben, mint korábban. Talán kreatív irányítással foglalkoznék, valamit ezen a területen. Csak időt szánok rá, hogy rájöjjek.

Egy olyan korszakban élünk, amikor az emberek rohannak ötletekkel előállni, és végül csak azt utánozzák, amit korábban tettünk. A 90-es években saját kreativitásunk inspirált bennünket. Ez az, ami ma hiányzik. Nagyon hálás vagyok, hogy megbecsülik a munkámat, valóban az vagyok, de szeretném, ha a fiatal művészek tudnák, hogy több, új, más megjelenés van benned. Igen, inspirálódjon, de szánjon időt valami hitelesen új létrehozására.

Tehát számomra, amikor újra belépek az iparágba, ennek értelmet kell adni. Szeretnék valami újat letenni az asztalra. Nem szeretném lemásolni azt, amit korábban csináltunk. Frissnek kell lennie.

Chicagóban születtem, Illinois államban, 7 éves koromban Los Angelesbe költöztem, és harmadik generációs fodrász vagyok. Anyám és nagymamám hajat csináltak. Amikor felnőttem, az idő nagy részében a nagymamámnál laktam; otthon foglalkozott ügyfelekkel, és visszavonult a szalontól. Így hát néztem, ahogy hajat csinál, de a divatot is szerettem. Annyira inspiráltak a fekete tervezők, mint például Patrick Kelly és Willi Smith. Azt hittem, ezt fogom tenni. De miután elkezdtem hajat csinálni, beleszerettem, és egyszerűen nem engedtem el.

Középiskolás koromban szépségművészeti főiskolára jártam, majd szalonban kezdtem dolgozni. A televíziós és filmes munkába való bevezetésem akkor jött, amikor önként jelentkeztem egy színdarabhoz. Robert Townsend ennek a darabnak a producere volt, és nagyon élveztem.

Miután találkoztam Roberttel és az asszisztensével, elkezdtem mondani neki, hogy a filmszakmában szeretnék fodrászni, és dolgozni velük néhány műsorukon. Tudtam, hogy van néhány tévéműsora, de akkoriban más emberekkel dolgozott együtt, és nem érdekelte, hogy engem alkalmazzon. De időnként bejelentkeztem az asszisztenséhez, és azt mondtam: "Nagyon szeretnék bekerülni a szakszervezetbe, nagyon szeretnék dolgozni a filmben és a televízióban." Mindig azt mondta: "Most nem, de felhívunk, ha bármiben szükségünk van rád." hogy, ne hívj, én hívlak fajta dolog.

Körülbelül egy évvel később megnyitottam a saját szalonomat Los Angelesben, és felhívott. Azt mondta: "Robert szeretne látni néhány őrült frizurát."

A '90-es években foglalkoztam hajshow-kkal, őrült helikopter-kinézetekkel, a Hair Wars-ban, minden fantasy versenyen. Ezért küldtem neki képeket a hajról, amit egy fodrászbemutatón készítettem. Azt mondta: "Rendben, nagyszerű", és kérdéseket tett fel a szalonommal kapcsolatban: Mikor volt elfoglalt? Mikor volt lassú? Milyen volt? Nem tudtam, miért kérdezi tőlem mindezt. De aztán egy nap felhív, és azt mondja: "Hé, bejövök a szalonodba." Aztán besétál az ajtón Halle Berryvel! Majdnem kiestem.

Azt hiszem, körülbelül egy héttel később kaptam egy hívást – hívott egy producer –, és azt mondták: "Szeretnél dolgozni ezen a filmen?" Ez volt B*A*P*S. Azt mondtam: "Nos, hadd nézzem meg a menetrendemet." De a fejemben az járt: "Igen!"

A filmben szereplő frizurák az általam készített és a hajbemutatókon versenyzett stílusok tényleges képeiből származnak. Tehát alapvetően a saját stílusom, az én fantáziafrizurám és az avantgárd stílus keveréke volt. Elvittem az egészet, és elvittem a filmbe.

Bekerültem a szakszervezetbe, és filmeket és tévézést végeztem B*A*P*S, de amikor Brandyvel kezdtem – a forgatáson találkoztam vele Hamupipőke, Natalie Desselle-t csináltam, aztán megcsináltam a haját – ez indított el a szabadúszó világban. Mindig foglalkoztam az ügyfeleimmel filmekkel, de dolgoztam a magazinok címlapján is, utaztam velük a megjelenésekre, vörös szőnyeges eseményeket és zenei projekteket vezettem. Ez nagyon klassz volt számomra, mert ez a kreativitás egy teljesen új világát nyitotta meg. A zenei videók voltak a divatom. Nem kellett divattervezőnek lennem, mert fodrász lettem.
KAPCSOLÓDÓ: Minden fonott frizura megfontolandó a következő szalonba való utazáskor

Mert Moesha Konkrétan, én önmagában nem voltam zsinór, inkább a styling. Így hát elkezdtem zsinórból darabokat alkotni, és megpróbáltam a fonatjait többféle stílusba varázsolni, és megmutatni a sokoldalúságot, mert ő ezt akarta. Még alkottunk is hosszabbító fonatok és tedd bele őket, hajkiegészítőket, és néha nagyobb fonatdarabokat és hasonlókat. Mindenféle őrült dolgot csináltunk Moesha. Én is dolgoztam rajta Soha ne mond hogy soha albumprojekt, és ez is hasonló ötlet volt.

Amikor visszatekintek a 90-es évekre, és látom, hogy ezek a tekintetek újra visszatérnek, őszintén szólva, soha nem tudtam, hogy a 90-es évek így jönnek vissza. Akkoriban csak a pillanatban éltem. És B*A*P*S minden dologról – annyi bejegyzést láttam, ahol az emberek újrateremtettek B*A*P*S - Fogalmam sem volt, hogy visszajön, vagy hogy egyáltalán lesz olyan hatása, mint amilyen volt. De nagyon nosztalgikus, és nagyon kedves számomra, mert ez volt az én bevezetőm az üzletbe. Ez volt az első nagy projektem.

A '90-es évek sarkalatos időszak volt, amely megváltoztatta az egész karrieremet. Teljesen váratlan volt, de ez volt a legszebb benne.

Ez Teljesen természetes. A leggyűrűbb tekercsektől a laza hullámokig, a természetes hajat a maga sokféle formájában ünnepeljük, megosztva szakértői tippjeinket a formázással, karbantartással és hajápolással kapcsolatban.