Elmélkedések a 81 éves cipőről: Roger Vivier és múzsái

[Vannak] olyan termékek, amelyek ikonikussá és időtlenné váltak – klasszikusok a szó valódi értelmében –, amelyek formájában és tartalommal megfelelnek és emelkednek, fejlődnek és változnak az idők során, de mindig magukkal hoznak valami felismerhetőt, kiegyensúlyozottat és harmonikus.

A Vivier kiegészítők tökéletesen magukba foglalják a nők világában az elmúlt évtizedekben bekövetkezett változásokat. De hogyan beszélhet a mai nyelven egy fél évszázaddal ezelőtt létrehozott tárgy? Hogyan képes például Belle Vivier, az 1965-ben megalkotott cipő még ma is egy nő utáni vágyat képviselni, olyasvalakire, aki annyira más, olyan gyors és folyamatosan fejlődik?

Az okot nem csak a tervező által megalkotott tárgyban kell keresni, hanem a tárgyat viselő személyben is. Vivier minden tervben elmesél egy történetet, leírja önmagának és világának egy részét. Az a fajta nő, akinek Vivier meséli el történetét, különleges – erős lény, aki nyomot hagy, aki soha nem olt ki, aki örökké megújul. Képes a saját idejében lenni és élni. Boldogságra szomjazik és álmokra vadászik.

Ebben a fajta nőben tükröződik és újul meg a ház – abban a csendes, szinte bizalmas párbeszédben, amelyet a ház mindig is folytatott a nőkkel. A találkozások egyikében, amelyeket úgy tűnik, hogy a sztárokban írtak le – abban a pillanatban, amikor Roger Vivier megkezdte partnerségét Christian Diorral –, valami egyedi dolog történt. A Dior és a Vivier kiegészítették egymást, bemutatva a nőiesség egy olyan típusát, amely a negyvenes évek vége és az ötvenes évek között a középpontba került.

A nők többé nem kényszerültek nélkülözni vagy áldozatot hozni. Álmodozókká váltak, akiknek lába nem érintette a talajt, könnyű és kecses mozdulataikkal elvarázsoltak másokat – mint a szépség virágok egy kertben, kilátással a tengerre, valahol Franciaországban.

A hatvanas években, amikor Vivier elkezdett együttműködni a francia csodagyermekkel divat, a tiszteletlen és látnoki Yves Saint Laurent, a nők határozottan megváltoztak. Többé nem imbolyogtak a lábukon; felvonultak. A horizontjuk tiszta volt, az útvonalak pedig tökéletesen kirajzolódnak. Ennek az új nőnek Roger Vivier olyan cipőt fogant ki, amely legendává válik. 1965-ben Vivier megalkotta a híres Belle Vivier-t Yves Saint Laurent Mondrian kollekciójához – egy tökéletes pumpát, amely letisztult geometriával és ikonikus fémcsattal díszített. Catherine Deneuve korszakos cipőt viselt Luis Buñuel Belle de jour című művében.

Ez a cipő az erotika, a szabadság, a konvenció és a törvényszegés meséje volt, mindez egy cipőben, egy csatban. Ez egy olyan alak, amely sokat beszélt arról a vágyról, hogy megszabaduljon a címkéktől és láncoktól, amelyek mindig is alárendelt pozíciókba szorították a nőket.

Filmsztárok, királynők, first lady: ezek független nők voltak, akik képesek voltak saját döntéseiket meghozni, még a népszerűtleneket is, mindaddig, amíg ez azt jelentette, hogy teljes életet élnek, és megírják saját történeteiket. Ezek a nők inspirálták Viviert, és modellek is voltak a fiatalabb generációknak.

A nagy színésznők mellett modellek is voltak, akik – a hetvenes évek második fele és a nyolcvanas évek között – olyan figurákká váltak, akik egyszerre nőt ábrázoltak, és ők is felnéztek rájuk. Azok a gyönyörű fiatal nők, akik egy időben csak néhány kiválasztott ügyfélnek modelleztek ruhát, most elhagyták névtelenségüket.

Csak néhány másodpercre megjelentek a kifutón, aztán eltűntek. Sok volt belőlük, és persze mindegyik gyönyörű, de némelyikben megvolt az a je ne sais quoi is, amely Baudelaire számára a párizsi modern nő szépségét jellemezte. A költő számára ő volt az a járókelő, aki gondtalanul és könnyeden járt, és a másodperc töredéke alatt felejthetetlenné vált.

Különösen egy nő tűnik a párizsi báj kvintesszenciájának. A neve Ines, és a keresztneve elegendő az azonosításához. Úgy tűnik, Ines természetesnek tűnik Vivier alkotásaiban, és a ház nem elégedett meg azzal, hogy egy ilyen különleges nőt a nagyköveti szerepbe taszítson – szerette volna hallani a mondanivalóját. Így Ines szimbólummá, jelenlétté, hanggá vált.

Mindezek a múzsák távoliak és elérhetetlenek, utánozhatatlanok voltak. Olyan izgalmasak voltak, mint a fenti csillagok, fényesek és rejtélyesek.

Amikor a hetvenes évek végén az utcai stílus színre lépett, a divat kénytelen volt számolni vele. Az ifjúsági mozgalmak és a városi szubkultúrák stílusokat találtak ki, konvenciókat semmisítettek meg, és átírták a szépség történetét. A divat legnagyobb nevei felfigyeltek erre, és az utcai stílus hamar meglátszott a kifutókon, befolyásolva a dizájnt és az ízlést.

A közvélemény egyre tájékozottabb és igényesebb lett, egyre inkább képes ítélkezni és döntéseket hozni. Az emberek már nem örültek az álmodozásnak; azonosulni akartak az álmaikkal.

A kilencvenes évek és a kétezres évek eleje között a televízió számos kiváló sorozatot készített mesés történetekkel, forgatókönyvírással és rendezéssel. A jellemábrázolásra fordított nagy gondossággal a valaha volt legkedveltebb női karakterek születtek – akiknek minden lépését szorosan követte a nyilvánosság. A nők felismerték magukat ezekben az új példaképekben. Ez különösen igaz Blair Waldorfra, akit Leighton Meester alakított a népszerű és sikeres Gossip Girl sorozatban, és a New York-i elit nagyon fiatal képviselője, aki egyszerűen nem hagyhatja el a házat, ha nincs rajta Vivier kiegészítők. Bon ton és okos, örökké összeráncolt homlokkal, Blair álmodozó, imádnivaló, de néha kegyetlen. Olyan párizsi volt a vonzereje, hogy a nézők néha elfelejtették, hogy a show New Yorkban készült. Fiatalos, örömteli, gátlástalan képe volt a Maison Roger Vivier új korszakának.

Ugyanazok az évek voltak, amikor a blogot önálló információs és történetmesélési formaként találták ki. Egy új típusú sztár született: a websztár. Egy fiatal, vállalkozó szellemű nő nagy nyilvánosság elé tárta mindennapi életét, amely lehetőséget kapott arra, hogy közvetlenül érintkezzen vele, megosszon vele gondolatait és megjegyzéseit. Jelenléte a blogról eljutott a közösségi médiába, és a nyilvánosságra gyakorolt ​​befolyását nem lehetett megállítani. Ő is Viviert viselt, de már nem a magánterében, a színpadon vagy a kifutón. Viviert viselte az utcán, a munkahelyén és az életben. Egy milánói kávézóból vágyakozva bámult, közben kávét szürcsölgetve olvasta a munkahelyi e-mailjeit egy szálloda halljában ülve. készül egy párizsi bulira, vagy sétál New York vagy Sanghaj utcáin, és a milliónyi dologra gondol, amit meg kell tennie nap. Mindannyian BB, Ines, Catherine, arisztokrata és középosztálybeli, érzéki és divatos, íjászok és motorosok. iPhone-jukkal és görgős táskáikkal felfegyverkezve bejárják a világot: egzotikus, hangulatos, városi vagy romantikus. Bár a világ minden tájáról érkeznek, lélekben párizsiak.

VIDEÓ: A megvásárolható legdrágább cipők

Az örömteli és diszkrét érzékiség nagykövetei.

És még most sem ér a lábuk a földhöz.

A nők mindig is bíztak Vivierben, és ma ebben a könyvben a ház az, amely a nőkre, a hangjukra és a stílusukra bízza magát. Ezek a nők a szépség, az osztály, a divat és a rendkívüli mindennapok történetét mesélik el, folytatva azt a beszélgetést, amelyet Monsieur Vivier kezdett velük a harmincas években.