Ebben a heti műsorban, InStyle Fashion News igazgatója Eric Wilson megosztja kedvenc divatpillanatát a héten, és elmagyarázza, hogyan alakíthatja a jövő stílusait. Keresse a What's Right Now oldalon minden pénteken.
A pillanat: A nyitójelenet Dior és én, egy vonzó új dokumentumfilm, amely Raf Simons tervezőt követi (a fenti képen, a film egyik jelenetében) amikor 2012-ben megérkezett a házba, archív felvételeket állít egymás mellé. Christian Dior az 1940-es évek végén Simons jeleneteivel a jelenben. Simonst először hátulról látjuk, ahogy bemutatják a Dior műtermeiben dolgozóknak, sőt ebből a kilátásból láthatóan kényelmetlenül érzi magát, és aggódik amiatt, hogy hogyan fogadják majd az új szerep.
A rendezőnek, Frédéric Tchengnek, aki a filmben debütált Tribeca Filmfesztivál Csütörtök este ez egy olyan megközelítés lehetett, amely kockáztatta Raf Simonst, hogy idő előtt mitikus státuszba emelje, mivel Diorral hasonlították össze, még akkor is, amikor couturierként kezdi. Simons maga mondja az egyik jelenetben, hogy "semmilyen módon" nem akarja azt sugallni, hogy olyan tehetséges tervezőnek tartja magát. De hangsúlyozva a szinte metafizikai kapcsolat érzését a két férfi között, a filmhez hasonlóan váltogatva a történelmi és a kortárs jelenetek között, kiderült, hogy hatékony narratívát hoz létre, mivel olyan szépen tükrözi azt a megközelítést, amelyet Simonsnak az első haute couture megalkotásakor alkalmaz. Gyűjtemény.
"Az ötlet, hogy valamit akkori és valami ebből az időből szembeállítsak – ez számomra modern" – mondja Simons a filmben, leírva egyik tervét.
A két tervező közötti párhuzam szinte kezdettől fogva nyilvánvaló. Ahogy állnak. Hogyan szólítják meg a dolgozókat a műteremben (az alábbi képen). A modernitás iránti kölcsönös érdeklődés. A hihetetlen feszültség érzése, amellyel munkájukhoz közeledve szembesülnek.
Miközben Christian Dior életét kutatta, Tcheng ezt mondja: "Meglepett, milyen bensőséges volt az önéletrajza és hogyan beszélt nagyon részletesen a műről, de a műhöz való saját viszonyáról és a vele való kapcsolatáról is kép."
Amikor találkozott Simonsszal, aki vonakodó alany volt, legalábbis eleinte "egy kicsit ugyanazt a dinamikát láttam" - mondja. „Miközben folyamatosan olvastam az önéletrajzot, sok párhuzam kezdett felbukkanni a múltban és a jelenben. Ami ma a dolgozószobában zajlik, mint 55 évvel ezelőtt, az nagyjából ugyanaz – nemcsak a készségek és a hagyományok, hanem ugyanazok az érzelmek és a munkához való viszony.”
Köszönet: a CIM Productions jóvoltából
Miért ez a wow: A film csúcspontján Tcheng úgy közelít témájához, mint a „Cápa hét” producere, megrajzolva a film nagy pillanatát. couture show lassított, nagy felbontású felvételekkel, amelyek megragadják minden szerkesztő és tervező arckifejezését ház. Hamish Bowles odahajol, hogy közelebbről is szemügyre vegye a hímzéseket. Jennifer Lawrence elfordítja a fejét egy ruha láttán. Simons a színfalak mögött egy érzelmi roncs.
A legújabb divatdokumentumfilmek közül ez az egyik legjobb és legösszefüggőbb, amit láttam. Bár a film különös módon nem tesz említést John Galliano szégyenfoltjáról a Diornál, amely megelőzte Simons felvételét, egyébként rendíthetetlenül őszintének tűnik. Mindössze két hónapja volt az első kollekció elkészítésére, Simons óriási nyomás alatt volt, és időnként kissé nyűgösen reagált. Az egyik jelenetben, amint azt mondják neki, hogy a ruháin való munka késett, mert műtermének egyik vezetője New Yorkba ment szabásért – „Nem mondhatunk nemet ügyfeleinknek” – mondja Simons. „Te sem mondhatsz nemet nekem” – mondja.
Tudj meg többet: Ha ezen a héten nem tudsz eljutni a Tribeca Filmfesztivál vetítéseire, nézd meg az előzetest Dior és én, és remélem, valaki felveszi ezt a filmet szélesebb körű terjesztésre, mert Rafnak nem lehet nemet mondani.