Ban ben Ének, Patricia Highsmith regényének filmadaptációja A só ára, Cate Blanchett játssza a főszereplőt, egy férjes nőt, aki beleszeret egy Therese nevű boltoslányba (Rooney Mara). Az egyik dolog, amire figyelni kell ebben a filmben – a gyönyörű szerelmi történeten kívül – az a jelmez. Sandy Powell híres jelmeztervező, aki korábban is dolgozott Hamupipőke, Az ifjú Viktória, A pilóta, és még sok más, figyelmét erre az 1950-es évek elején játszódó korabeli drámára fordította, és segített Blanchettet a kor egyik legdivatosabb nőjévé változtatni.
Powell azt mondta nekünk, hogy kihívás és izgalom volt ezen a filmen dolgozni, amikor megkerestük őt decemberi számunkban, amely most az újságárusoknál és digitálisan letölthető. Mert 1952-ben, akkoriban, amikor ez a szerelmi történet játszódik, még nem volt gyors divat. A stílusos vásárlók, mint például a Blanchett's Carol, egyedi ruhákra és ruhákra hagyatkoztak. „Csak olyan elegánsan nézhet ki, aki rendelkezik eszközökkel, mint Carol” – mondta Powell. "Carol időtlen, mégis megelőzi a korát." Powell trükkje a megjelenésével kapcsolatban: „Legyen egyszerű” – mondta. „Ne próbáld túlcsinálni. Minél kevesebb van belőle, annál könnyebb lesz rendbe tenni.”
KAPCSOLÓDÓ: Cate Blanchett valódi gondolatai az anyaságról filmekben
Powell tett még néhány dolgot, hogy segítsen Blanchettet olyan hihetően visszaküldeni az időben. Görgessen le, és olvassa el Powell hét titkát a jelmezek elsajátításához Ének, már a mozikban.
"A sziluettel kezdem, ez pedig a fehérneműt jelenti. A melltartónak megfelelő formájúnak kellett lennie a nyakkendőhöz, ami a kúpos kupa volt. Szüksége volt egy olyan sziluettre is, amely kiemeli a csípőjét, a keblét és a derekát, ezért derékbőrt visel. Tehát míg a film többi része az 1940-es éveknek tűnik, és sok szereplőnek még mindig a 40-es évek nagy válla van, ő modernebbnek tűnik a nagyon puha, lekerekített vállával, az apró csípőjével és az apró derékkal."
„Carolnak úgy kell kinéznie, mint akinek van pénze. De nem volt extravagáns, és nem volt feltűnő vagy mutatós. Ehelyett azt szerettem volna, ha teljesen ízléses és stílusos, ugyanakkor naprakész. Ezért az összes cucca kisebb, valódibb, mint az igazi gyémántok, rubinok és gyöngyök használatakor. Ingatlanékszereket Fred Leightontól és Van Cleef & Arpelstől kölcsönöztünk. Az ilyen típusú darabokat örökbe hagyják, és soha nem mennek ki a divatból. Ez vonatkozik Carol felső fogantyús táskáira is. Ezek is valódiak voltak, valódi strucc- és aligátorbőrrel készültek."
„A brossok akkoriban divatosak voltak, ezért szerettünk volna sokfélét beépíteni. Már sok-sok éve nem divatosak. Azért szeretem őket, mert nagyméretű darabok, amelyek jól passzolnak a korabeli ruhák egyszerű, letisztult formáihoz. Valójában fókuszpontként használták őket egy pillantásban."
„Sokszor használtunk sálat a kalapok helyettesítésére, mivel az 50-es években volt az első alkalom, amikor a nők nem viseltek sapkát minden alkalommal, amikor elhagyták a házat. Carolnak tompa palettája van, de a sálait úgy tervezték, hogy a szoba túloldaláról láthassa. Therese így látja őt először, és a közönségnek is látnia kell."
"Amikor korallt hord, az feldobja a megjelenését. Ez egy olyan szín, ami nagyon divatos volt abban az időszakban, legyen szó rúzsról, körömlakkról, ruházatról vagy sálról. Ez egy nagyon régimódi szín. Mostanában egyre divatosabb lett. Szerintem ez azért van, mert a színek mindig divatba jönnek és kimennek."
"A filmben Carol egy vintage napszemüveget viselt. Modernnek tűnnek, de a legnagyobb különbség az, hogy sokkal kisebbek, mint a mai viseleteink. Ma egy hasonló forma valamivel nagyobb. Bár ez összefügghet azzal a ténnyel, hogy manapság az emberek nagyobbak, mint 60-70 évvel ezelőtt."
„Nem volt választás. Ha 1952-ben egy női órát választasz, az finom lesz – olyan kicsi, hogy alig látod. Akkor még nem voltak nagy óráik. Ha nagyok voltak, egy férfi hordta. Akkoriban ékszernek számítottak, szemben az órákkal."